在两难中思辨 在修改中精进

倩颖

由上海京剧院出品的新编历史剧《春秋二胥》自2014年上演以来，就成为颇受关注的新编剧目之一，巡演数十场，还亮相第七届中国京剧艺术节，主演傅希如也凭借该剧中申包胥一角成功摘得第29届中国戏剧梅花奖。

五年多来，《春秋二胥》历经多次打磨，文本和呈现愈加成熟。2019年11月21日，国家艺术基金2019年度大型舞台剧和作品滚动资助项目京剧《春秋二胥》“二改”专家修改会在上海召开。与会专家围绕“一改一演”的经验成果以及“二改”工作的重点，从主角塑造、人物关系、戏剧冲突、剧情走向、音乐配器、舞台美术等多个角度，对京剧《春秋二胥》进行了研讨。

《春秋二胥》取材于司马迁的《史记·伍子胥列传》，讲述了伍子胥与好友申包胥之间的故事。伍子胥本是受楚廷重用的忠良之后，家族无辜遭楚平王满门抄斩，他逃亡吴国并踏上了复仇的不归路。申包胥因放走伍子胥而获罪入狱19年，却在伍子胥率吴军大败楚国之际选择誓死捍卫国家。不同的选择，导致两人最终割席断交、分道扬镳。

伍子胥、申包胥的故事流传千古，这两个具有传统文化典型意义的传奇人物，遭际不同、抱负各异，却都具有丈夫义气和英雄性格，尤其是他们身上所蕴含的悲剧特质，也引得历来的创作者前赴后继将两人的故事搬上舞台。新编京剧《春秋二胥》就是在研究历史评价的基础上，对这个古老故事进行了当代化的演绎，传递给观众关于仇恨与宽恕的思考，带给观众对于人性的反思。

在表演上，《春秋二胥》也改变了以往戏曲中以老生演伍子胥的传统，而是以花脸行当来应工，与老生申包胥搭档，形成“老生花脸”的组合，从而在唱腔和做表上，更突显出两位主人公在性格和行事上的不同。

在此次研讨会上，编剧冯钢介绍，从创作演出到“一改”再到“二改”，主创团队对京剧《春秋二胥》进行了多方面的调整。修改的重点聚焦于主要角色的塑造与完善上，尤其是针对之前剧目研讨时在伍子胥这个人物的动作和心理状态的挖掘上做了进一步的丰富，使关键事件中人物行动线索以及情绪变化的线索更清晰，主旨更鲜明。

与会专家对京剧《春秋二胥》的修改成果给予充分肯定，尤其肯定了剧中第一主角转变为申包胥这一处理是成功的，同时指出，申包胥的形象塑造尚需细致打磨。

上海京昆艺术咨询委员会主任马博敏认为，经过修改后第一主角由原来的伍子胥转为申包胥，这样的变化更抓住了剧作立意的初衷。申包胥能否在舞台上立起来，关乎全剧的品格和内涵。作为第一主角，申包胥这一角色仍需好好开掘。现在全剧在伍子胥的迷茫之中收尾，戏剧的冲击力还不够，建议结尾落在申包胥身上，可以通过申包胥身上体现的精神内涵升华整部剧的主题。

浙江省京昆艺术中心主任、浙江京剧团团长翁国生也说道，申包胥如果要作为第一主角，他的戏份还需要加强。这是一出心理剧，也是人物之间心灵的斗争，申包胥的内心情感变化需要得到更多的呈现。

山东省京剧院艺委会主任白云明说，这部剧伍子胥与申包胥的三次见面是重点。第一次申包胥来到军营劝伍子胥回去，第二次淹城断交，第三次是鞭尸之后二人分道扬镳。从目前的呈现来看，申包胥的作为还不够多，攻城、淹城都没有阻止成功，下一步要考虑如何突出申包胥的主动性。

在剧情发展上，济南市京剧院院长于鹤咏说，《春秋二胥》以史实为骨架，以人性为血肉，书写了一部厚重的历史悲剧，引发了对人性的深度思考。“一演”调整相比于前一版本，剧情更加顺畅，舞台呈现效果也更为突出。

中国艺术研究院研究员秦华生指出，《春秋二胥》重新塑造了春秋末年两位历史人物，用当代的眼光重新审视这一历史事件，做出了许多积极的探索。但是历史剧创作要充分考虑到当时的时代观念，不能直接以现代的家国观念去考虑问題。19年后伍子胥复仇攻城，申包胥在遭受19年牢狱之苦后，刚被释放就为拯救楚国全力奔走，这不合情理。剧中应有前提和铺垫，让申包胥一系列的救国行为有合理的依据。

《剧本》原主编、编审温大勇也认为，剧中申包胥入狱19年，出来后立刻义无反顾拯救国家，歌颂春秋大义，立意很好。但伍子胥与申包胥之间应有的情谊、恩怨、情感的撞击等都被减弱了，这让作品的悲剧色彩也随之削弱，使该剧的主题趋向于简单化。

中国戏曲学院中国文艺评论基地主任谢柏梁教授也谈到，伍子胥19年来心心念念要报仇，报仇的时候才发现仇家已死，失去了动力。历史上，伍子胥是楚国人，历朝历代都是楚国的功臣，而吴王阖闾真正的目的是要吞并楚国，伍子胥助吴王攻打楚国实际上是担上了灭国的罪名。他建议，当申包胥劝伍子胥时，应重点突出事件中的要害利弊，增强戏剧张力，人物形象也可以更加丰满。

在舞美服化等二度创作上，专家们也提出了许多中肯的修改意见。天津市青年京剧团原团长李少波建议，配器、音乐和唱腔应一体化，整体音乐与唱腔风格要统一，忌三张皮。下一步最好再仔细打磨，争取出一些好的能流传开来的经典唱段。

北京京剧院一级作曲朱绍玉认为，该剧很好地遵循了京剧传统，唱腔布局合理。演出中，乐队还存在一些问题，如配器需要统一，高潮部分的音乐爆发力不够，缺少对比性。另外，在配乐和唱腔衔接的部分，弦乐要谨慎使用。

中国京剧研究所所长赵景勃指出，剧中的服装还需注意与情节的契合度而变化。比如祭礼时，伍子胥和申包胥应加白衣，又如在城楼作战时，楚昭王还是龙袍，至少要换上软甲。

中国舞台美术学会副会长兼秘书长、一级美术张旭表示，舞美虽然风格简约，但还缺乏京剧的精致、典雅、唯美，道具制作稍显粗糙、简陋。两个多小时的演出时长稍有些冗长，建议再压缩篇幅，控制在两个小时以内。

上海京剧院院长、《春秋二胥》项目出品人张帆表示，历史剧是京剧的强项，但编创难度也巨大，感谢专家的建言献策，上海京剧院将延续“看准题材就锲而不舍”“七稿八稿”的创作传统，让《春秋二胥》更上一层楼。