传统云肩样式在现代服装中的创新运用研究

李颖 蒋彦

RESEARCH ON THE INNOVATIVE APPLICATION OF TRADITIONAL CLOUD SHOULDER STYLEINMODERN CLOTHI NG

摘要：为提高传统云肩样式在现代服装中的转化运用而进行深入分析。本文将主要将云肩的造型、层次结构、组合方式、云肩纹样特点及色彩进行较为条理性的总结。经总结将云肩组合方式划分为单片式、层叠式、连缀式、综合式。图案分类为象征性、音译性、场景性、字体性。色彩归纳为对比色处理、调和色处理。通过结合现代流行趋势，对云肩的形和色使用合理的借鉴、提取、夸张、变形等设计手法，促进云肩在现代服装中的继承与发展。

关键词：云肩 造型 组合 色彩 创新运用

中图分类号：J01

文献标识码：A

文章编号：1003一0069 （2020） 12-0017-03

引言

云肩又称披肩，是具有实用性和装饰性的服饰配件，它以人体颈部为中心，通常为放置于外套肩部的纺织物，围绕衣领与服装形成搭配，兼顾空间层叠和意境融合。李渔《闲情偶寄》描述到，“云肩以护衣领，不使沾油。”[1]为防止发髻油腻污染到肩部而佩戴云肩，这与当今儿童的围嘴很相似。到了清代便称为纯粹的装饰物起到修饰肩部和面容的作用。同时云肩普及到社会各阶层，成为妇女婚嫁不可缺少的服饰，其发展也随之达到顶峰，云肩造型更加别致，纹饰更加精美，其造型、图案、色彩以及文化寓意表达都是现代设计可以学习和借鉴的。

一、云肩设计美学分析

（一）造型设计审美研究。云启的整体造型，具有典型的中式结构。从两个角度看，一是以平面图看，外圆内方，披挂在肩的前后左右，象征天圆地方;二是立体看，云肩披在肩上，云肩上的图案及垂着长穗，把人笼罩，表现出“天人合一”的深刻内涵。基本上对大自然的抽象化是云肩的结构布局，如“米”字结构，造型布局以颈部为中心上、下、左、右均对称、这就象征着四时八节。

云肩的大结构大致分为两种，一是四合如意式，属方形云肩。以领口为中心，向四周扩展，四面云纹绣片可相互对合，外轮廓呈现四方形，四即是单位数量又对应春夏秋冬四季还代表了东南西北的方位定义，体现了万物的相互包容和谐。[2]在云肩分类时云肩有四角并对称均衡那么都属于四合如意式。二是柳叶式，基本造型仿效大自然植物叶子的形态，以数字“6”寓意的圆形云肩，以领口为中心，向四周发射，平铺外轮廓呈圆形。柳叶式云肩的条数只有偶数没有奇数，只有双数没有单数，“六六大顺”的吉祥含意意，使云肩最多条数达到66条。

（二）组合设计审美研究。

1.单片式云肩。单片式是所有云肩款式的雏形，“四合如意式”是出现时间最早、最经典的款式，就是由一整块布裁剪而成，没有任何连缀、没有任何叠加，就是最为简洁、基础的款式。[3]四片如意云绣片采用完全对称的结构，同时四片绣片中会有一片被分成对称的两个半片，为了让云肩穿脱方便而设计。

2.层叠式云肩。层叠式云肩其典型款式为四合如意式，通常上片长度小于下片长度，由小到大、错落有致。层叠方式讲究均衡对称，有渐变次序。最少为两层，多则三层、四层，较单片式云肩更有层次感。层叠式云肩大致分为三种形式：一是四合如意式层叠四合如意式。图l绣片上共有16朵如意云头，每一朵如意云头角角相对，由大到小的顺序依次增加三层单片式四合如意式云肩。不论纵向、横向、斜向都是片片对称，结构稳定，结构形式类似中国古建筑的佛塔，顺应古代造物四方四合、八方吉祥的理念。[4]二是柳叶式层叠柳叶式。层叠方式与四合如意式相似。图2云肩外圈、内圈各有26朵如意，内外圈如意数量相等且上下层绣片片片相对。52个绣片在细节上都有微小变化虽都是植物纹样却没有任何重复，有“万年如意”的吉祥寓意。三是柳叶式层叠四合如意式或四合如意式层叠柳叶式。图3云肩为两层叠加，底片为经典款式四合如意式，上片为有20条数的柳叶式组成。这种云集较之前两种，变化丰富，组合形式自由。此云肩以古代故事为主，小桥流水，庭院景色，体现天下太平，象征生活安逸，表达人与自然的亲近和人们追求美好生活的愿望。

3.连缀式云肩。是由若干个子绣片一个个串联而成的，有延续、连绵之意，是民间手工艺人极为喜爱的创作形式也在现存云肩实物中占据很大比例。串联式云肩运用解构、再组合的手法，形成镂空的视觉效果。将正片的如意云分解，使如意云与如意云之间留有空隙可填充其他形式图案，同时达到减去余量的目的，使云肩更加贴合人体，便于活动，云肩功能性发挥更好。从审美角度出发，结构不限于仅仅对如意云纹的演绎，各种艺术符号或象征图案都可以运用。

串联的方式归纳为两种，一是横向串联式，二是纵向串联式，连接方式可以选择一块布做为底布连接，也可以用丝线直接将其缝制到一起。绣片作为图案有很强的独立性，子绣片的再组合形成独立的图案，使整个云肩更有装饰性但串联式云肩作为一种服饰，必须作为整体存在。图4是以绿、红、蓝为底色的三圈绣片，按照圈的方式在空隙处用线连接，每圈的云如意小绣片通过结线与外圈云如意绣片进行连接。将如意云纹解构，云肩始终保持对称均衡的构图，不乱不散，首先云肩绣片形态和平铺轮廓保持对称均衡，仍从頸部为中心，角角对称，片片中线为轴对称，每一个绣片都是以结构适形而造，其次相邻子绣片的边缘上下左右呼应，装饰纹样对称均衡。

4.综合式云肩。综合式在搭配上较为随意，可以是单片式、层叠式、连缀式三种云肩形式混合搭配。图5底片为四合如意式，上片为半开柳叶式和半开四合如意式的综合，遵循均衡对称的布局要求，但与之前三种组合形式相比云纹表现更加丰富，构成形式更加自由，集如意云纹、自然形态云纹、纯审美意义的装饰云纹于一体。这也要求用料、工时、纹饰更为讲究。

（三）图案特点审美研究。从古至今，人们祈求如意吉祥、圆满、幸福、稳定的美好生活观念从未改变，云肩在制作过程中，造型、色彩、面料、工艺都包含情感和精神寄托。通过刺绣图案可以更好地表达美好祈愿。这也使云肩必含图腾，图腾必含寓意，寓意必含吉祥。其图腾运用填充的方式，在云肩的外轮廓中填充图案，在布局上仍是讲究传统的均衡对称之美。

1.象征性图案。以具体的图案取其造型、色彩、功用等特点象征美好愿望指向特定寓意。福禄寿喜财是所有吉祥纹样的基础，五大主题深刻的反映中国农耕经济的最高祈盼。图6每个独立的纹样个体以散点的形式进行分布云肩图案做为独立的个体借以仙桃、石榴、佛手的形象，深刻展现了中国女子对家庭的追求，福星高照、长命百岁、儿孙满堂的传统理念。

2.音译性图案。云肩运用植物、蔬果、动物图案在所有云肩图案中比例最多。图案借用事物名称组合成同音、谐音传达祝福，表达吉祥如意。出自《诗大雅绵》“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆”。“瓜瓞”寓意子孙繁盛、延续不断。《朱煮集传》“大日瓜，小日瓞”。瓜族中“瓜”为大者，“瓞”为小者，寓意祝颂子孙逐渐长大、繁衍不息、其蔓不绝。这样的图案里蝴蝶形象出现的几率最大。图7云肩运用南瓜与蝴蝶组合的图案，取“瓜”、“蝶”与“瓜”、“瓞”同音。瓜果连缀蝴蝶，视觉上丰富云肩纹样整体效果，精神层面将农作物，动植物与生命、生活的价值连结，体会到小农经济的生活不易，但愿家族昌盛、人丁兴旺、生生不息。

3.场景性图案。场景性图案是现实生活的写照，是四类中最直接的表现形式，就是把常见的人物和动植物的形象特征或生活场景、自然场景表现在云肩图案中，赋予题材拟人化的性格，通常以人物为主，风景陪衬为辅，风景如画、庭院景物、小桥流水人家，呈现江南清秀美景。在这种意境中有人物在交谈、漫步、赏花、赏景，表现出天下太平、生活安逸、追求幸福、憧憬未来的情感诉求。

4.文字性图案。文字性图案主要指中国汉字，就其本身而言，就是一种纹样，在吉祥图案中属于一种特有的装饰手法。中国传统文字是以文字置入图案中，可做为颂语或警句。早在两汉、南北朝时期便有将中国文字置用到服装和纺织物中，铭文在这个时期最为常见。人们很喜欢使用福、寿、喜、和吉祥如意等字样，穿插于花草之中。发展到明代，除了在纺织物和服装上，首饰、配饰中也加入了文字性图案。其中“寿”字体应该算是最流行的文字。清代，变体的“寿”字体最具代表性，有意识地将“寿”字变形，组合，解构成图案，在一件衣服上可能出现过百种变化了的“寿”字体。这种变体寿字也成为书法界人人喜爱的最吉祥的汉字之一。图8用变体“寿”字体现了长寿之意，表达祈求吉祥的愿望。图案也遵循了对称均衡的法则，纹样排列有序，大体一致。四个寿字使用篆体，变形形式稍有差别，在统一中求差别，但均包裹在云纹之中，属于比较典型的清代文字图案云肩。

（四）色彩运用审美研究。云肩的色彩遵循了中国传统文化的审美规律，既有视觉效果又具有文化底蕴，其特点不能运用均衡对称来描述，可以描述成协调，在协调中寻求变化。云肩色彩主要由绣片色彩和装饰线色彩两部分组成，绣片色决定着整个云肩的主色调。绣片与装饰线配色大胆，通常归为两类，一是对比色处理，二是调和色处理。对比色处理多重色彩的撞色组合搭配产生视觉差异，可以是上下条片色彩对比也可以在条片上通过镶嵌、间隔等不同色彩处置，形成强烈的色彩对比。图9局部看，云肩底片与刺绣颜色对比鲜明，刺绣颜色纯度较高，色调鲜明，使图案栩栩如生。整体看，上片为青色、中间条片为鲜艳、活跃的红色，底片为白色，所占面积、大小、层次分明，四周以黑色装饰线包边，红色点缀于冷色系的黑白色上，暖色的扩张感与冷色的后缩感表现十分明显。在色彩学上红与绿是互补色，最大颜色反差，把合成的中间色配在一起对比强烈。调和色处理是为缓和对比色设置的强烈对比。通过相似色彩、类同色彩、同一色彩、近似色彩等色彩表现为同一色调，经过不同的“天彩色系”或“色晕”，达到整体协调性十足。[5]在色彩的明暗度、纯度、色相及色块大小上调整，达到协调中求变化。

二、在现代的传承

随着国家的政治、经济、社会、文化的改变，现代与清代相比，服装发生了天翻地覆的变化。中国传统服饰不再是日常着装。传统服装虽然退出日常服饰中，但并没有消失，只是变成了一种新方式重新出现在大众的视野里。这种方式就是时尚化，现在人们的生活需求也要求传统服装走向时尚化。进行服装设计借用中国元素是一种很好的方式，中国元素甚至被大量引用，而作為中国传统服饰之一的云肩自然也吸引很多国内外设计师的目光。

（一）作为饰物的直接运用。云肩在古代以女子出嫁婚服为主具有“礼仪性”。当今，云肩直接用于中式婚礼服上，直接将传统的元素运用在婚礼服中，表达含义与古代女子一样怀揣着对未来美好生活的向往。具体如何运用一般是基于设计师对云肩结构和其所承载的意义的理解，有选择性地选取某个元素，或分解、或改造、或重新组合，这样的作品带有设计师自我的审美情趣和发散文化信号。图10云肩为多层柳叶式云肩，柳叶形状较传统云肩更圆润，背后柳叶形状拉长进行新的设计。采用与衣身同质同色的面料，相同的工艺手法，远看就是服装的一部分，但衣身与云肩有层次上的差异，肩部更为立体，视觉效果华美。

在戏剧、影视剧当中可以看到很多高度还原云肩的服饰。如清宫剧《延禧攻略》，电视剧里有上百件云肩，其造型、色彩、工艺还原度很高。图11的造型都为有领柳叶式组合方式都为由大到小叠加三层，色彩上采用红蓝对比色处理，但颜色不夸张，降低纯度与服装本身色彩融合一，此云肩可以说是高度还原。

云肩走上秀场，与现代服饰相搭配。设计时采用直接的方式表现云肩形制。将云肩的文化内涵或为形制作为设计的首先要素，结合当代的审美标准，把“有形”（造型结构、色彩、工艺等）和“无形”（民俗文化、民族内涵等），进行中国风的新创作。图12搭配纯度较低的黄蓝对比色，云肩为带领四合如意式，直接披搭于肩上，组合形式为基础的一片式。云肩成为设计的重点，是视觉中心有很大的独立性。采用黄蓝对比色处理，结合西方冷色系黑色的蕾丝面料。服装的款式不作为视觉焦点因此设计较为简洁[6]。

（二）作为饰物的暗示运用。云肩艺术在现代服装的应用中并非原形照搬，在理解造型结构的基础上，进行改造、分解、夸张、组合、创新，结合面料、廓形、色彩的搭配，从而构成新的视觉效果。