纳兰词冷色调意象探微

杨玉莲 邱亮

摘 要：纳兰作词“如鱼饮水，冷暖自知”，词中运用了大量的冷色调意象，从而形成“哀感顽艳”的词风。他所使用的冷色调意象，色彩和感情相互交织，且数量巨大，清冷悲凉，在不同题材的词中又有着不同意义的表达。纳兰词中，冷色调色彩和清冷的感情往往并不是泾渭分明的，总是相互叠加产生浓烈的感情。

关键词：纳兰性德 词 冷色调 意象

前人谓纳兰之词，盖不脱一“情”字。以其真，所以立诚；以其深，所以善怨。纳兰系八旗子弟，属叶赫那拉氏，他少年登科、侍从帝王，却向往平淡的生活态度，加之弱冠丧妻，身体屡遭寒疾，这些人生经历决定了所创作的词在选择意象时明显地偏向冷色调。

色调包括画面色彩和文艺作品的思想感情的两种解释，冷色调意象也具有色彩上和感情上的双重意味。在色彩上，纳兰词设色冷淡，多选取绿、青、紫等冷色调色彩；在感情上，纳兰大量使用感情色彩偏消极的意象。

一、纳兰词的冷色调意象

诗词感情的表达，意象不可或缺，纳兰性德喜欢并且擅长使用各种意象来诉说自己的感情。众多的意象中，有绿苔、青梧、绿窗等冷色调色彩的意象，也有月、梦、落花、残灯等带有清冷悲伤感情意味的冷色调意象。冷色调色彩和清冷的感情并不是泾渭分明的，总是相互叠加产生浓烈的感情。

（一）冷色调色彩的意象

在众多色彩中，以绿、蓝、紫为主的色彩构成冷色调色系。画是无声之词，而词是有声之画。绘画需要借助色彩來表现描绘对象的精神风貌，词则是通过使用意象抒情写意。纳兰词使用大量的冷色调色系的意象，用以表达作者的苦闷悲伤，对纳兰性德“哀感顽艳”词风的形成带来重要影响。

在纳兰词中，青色系是出现最多的冷色调的色彩。绿、翠、碧、苍等都是青色的衍生色。纳兰性德用青色来构筑色调沉闷的画面，借以抒发心中所感。如他的词《浣溪沙》：“脱粉塘空遍绿苔，掠泥营垒燕相催，妒他飞去却飞回。一骑近从梅里过，片帆遥自藕溪来。博山香烬未全灰。”此词写离思。首句中一“空”字尽显苍凉之意，紧接着燕子忙碌筑巢的热闹场景映衬了主人公的形单影只，并因此引出相思之意，末以炉香欲烬而末烬作结，拉回到现实场景，孤寂之感顿生。首句除“空”之外，“绿苔”也极具悲凉之意。溪塘里的绿苔，看到绝对不会让人感觉欢喜，让溪塘笼罩一层萧瑟凄凉之色。主人公面对这样的一片溪塘，又看到热闹恩爱的燕子，心中怎会不感到落寞。又如他的《满江红·为问封姨》，此词作于康熙十六年（1677）九月，纳兰之妻在康熙十六年的春天去世，本词为悼念之作。下片“搅一霎，灯前睡。听半晌，心如醉。倩碧纱遮断，画屏深翠。只影凄清残烛下，离魂飘缈秋空里。总随他、泊粉与飘香，真无谓”，描绘的远方心上人所在的画面是以青色为主调的。“碧纱”“深翠”分别描述的是绿色的纱窗和深绿色的画屏，即使有残烛，整个画面也是阴暗的。单薄的倩影在这样阴暗的画面出现，更显凄凉，从而成为词人痛失亡妻的心情写照。

纳兰性德使用的青色系意象比较多，蓝色和紫色出现的比较少。以赵秀亭、冯统一的《饮水词笺校》为统计蓝本，紫色系意象出现十二次，包括“紫玉”“紫钗”“紫竹”等。如《浪淘沙》首句“紫玉拨寒灰，心字全非”中，紫玉钗单独出现，给人带来的感觉也许是神秘、高雅，并不会像青色那样让人感到特别忧伤。在词的上片，主人公用紫玉钗拨动余灰，紫色的钗子在灰中搅动，紫色和灰色交相辉映，备感凄凉。《百字令·废园有感》一词中有“碧甃瓶沉，紫钱钗掩，雀踏金铃索”一句。分别出现了“碧甃”和“紫钱”两个冷色调意象。“碧甃”出自杜甫的《银瓶诗》，是指绿色的井壁。张草纫笺注“紫钱”为青紫色而形圆的苔藓。绿色的井壁和青紫的苔藓相呼应，绿色和紫色叠加，一片斑驳颓坯之感。而词中出现与蓝色有关的只有“蓝桥”，“蓝桥”与蓝色无关，因此蓝色系意象没有出现过。

除了直接运用冷色调颜色的意象之外，还存在另外一种情况，即暖色调或者中性色调的意象因为一些原因表现出冷色调的意味，这些意象也可以归纳为冷色调意象。黄色、红色本来属于暖色调的颜色，但是搭配某些特殊的意象之后，便有悲伤凄凉之意，甚至加重了这种意味，这个意象在词中起到的是冷色调意象的作用。如《浣溪沙》：“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立斜阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”黄色在此词中是与树叶一起出现，“黄叶”自然是秋天或者冬天叶子的状态。秋冬的黄叶摇摇欲坠，是生命结束的象征。这首词是纳兰的悼亡词，词人看着窗外黄叶飞舞，心中无比惆怅，黄叶营造的画面是凄凉的，与“赌书消得泼茶香”形成鲜明的对比。在纳兰的诗中红色系的意象经常是与花朵一起出现的。如《如梦令》中的“正是辘轳金井，满砌落花红冷”，落花通常代表生命的短暂，词中“红冷”中的“红”指代的也是落花，冷透的落花，愈加凄凉。在这首词中，原本热情的暖色红色就变得十分凄凉。而在《金缕曲》中有“尽年年、愁红惨绿，添人憔悴”，“愁红惨绿”代表的是残花败叶。红色和绿色是互补色，对举效果明显，视觉感强烈。地上红的花和绿的叶相互衬托，使得红色更红，绿色更绿。视觉上很饱满，但词人却加了“愁”和“惨”两字，平添一种凄惨。绿色和红色的碰撞又再一次加深了这种凄惨。

（二）冷色调情感的意象

怀念、悲伤、失望等都是消极的感情，当意象用以表达消极，那么这个意象也可以归入冷色调意象的范畴。纳兰词风“哀感顽艳”，冷色调情感意象的使用异常丰富。一方面，纳兰使用的一些单纯意象，如月、泪、笳等在中国文学中本身就比较感伤；另一方面，他使用的一些意象，如窗、花本身所带的感情意味并不浓厚，但是词人在这些单纯词前加上特定的修饰词，就赋予了其冷色调的意味。例如，残灯、寒烟、落花等意象。

中国文学的审美是以意象表现为基础的，经典意象是特定审美情感的代表，许多意象都有明显的情感寄寓。月亮经常用作表现文人的孤独落寞，在心理上渴望安慰和解脱；泪可以悲伤可以欢喜，但绝大多数感情是消极的；胡笳的出现则与边关将士的愁思密切相关。这些意象都是单纯意象，意象本身带有人类若干年形成的共同感情，虽处异代，而多共鸣，纳兰更是喜欢运用这些具有历史继承性的意象。纳兰词《蝶恋花》：“辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。”天上的月亮，只有一昔是完整的，其余时间都是残缺的。词人将满腹愁思都寄于天上的月亮，悲苦的月更是将词人的悲痛展现得淋漓尽致。《南乡子·为亡妇题词》中“泪咽却无声，只向从前悔薄情”一句，对亡妇的怀念与不舍显而易见。在纳兰容若的边塞词中，时常出现笳这一意象，比如他的《采桑子·塞上咏雪花》。这是一首咏雪词，但是伴随着悠扬的笳声，哀怨感伤油然而生。

在纳兰词中还有一部分意象，他们本身不带感情色彩，抑或是本来的感情色彩比较积极，词人在使用他们的时候用一些修饰词让这些意象具有感伤的色彩。窗、花等感情倾向本身并不十分明显，灯烛代表了火，本是象征着热烈和希望，而纳兰性德在这些意象之前加上“寒”“残”“幽”等形容词，凄凉惨淡的感觉马上就呈现出来了。残灯是灯烛将尽，与燃烧的代表希望的灯烛相反，呈现的是悲凉。此词的创作时间不详，但是“香销”“被冷”“残灯”，读来备感凄怆。《沁园春》“雕外寒烟惨不开”一句中的“寒烟”，《临江仙》“幽窗冷雨一灯孤”一句中的“幽窗”，皆增添一分沉郁哀婉之感。“花”是纳兰词中出现最多的意象，在赋予“花”感情色彩的同时，纳兰选择动词加以修饰，如在《浣溪沙》中，“半窗红日落花愁”中的“落花”泫然飘零，别具一番愁韵。

（三）冷色调色彩和冷色调情感的叠加

以上分别对纳兰词冷色调色彩意象和冷色调感情意象进行了讨论，但纳兰词中的冷色调色彩意象和冷色调感情意象并不是独立的，而是立象设色，相互交织，读来让人悲从心起，无语凝噎。上文提到过的《浣溪沙》中的溪塘里的“绿苔”呈现了一片萧瑟之意，而苔藓作为一个经典意象，在中国文学中也象征着残破荒凉，本身就带有冷色调的情感倾向。“绿”是视觉上的悲凉，“苔”是情感上的感伤，相互交织，极大展现了词人的内心感触。又如其词《百字令》中的“绿杨飞絮，叹沉沉院落，春归何许”，“柳”这个意象具有丰富的内涵，代表春意、别离、闲愁，赵秀亭、冯统一笺注：“此为送友词，‘金鼓句当指三藩之乱。词应作于三藩战乱方炽之际。康熙十五年四月严绳孙回南。”可知“柳”在此象征着别离。“沉沉院落”展示的是幽深的环境，悲伤的词人，甚至柳树的绿也不再富有生机，而是凄婉悲凉。“绿”的凄婉，“柳”的悲伤无奈，交相呼应，在词中其他意象的照应下，融入并加深了词人幽怨忧愁的感受。

二、纳兰词冷色调意象的特点

纳兰词中冷色调意象出现频率高，数量大，类型多。这些意象看似繁杂，没有联系，实际上有自己的特点。

纳兰词中的冷色调意象具有情感的倾向性。不管是冷色调色彩的意象还是冷色调情感的意象，都是清冷悲凉的，都让词的情感、画面变得忧郁感伤。纳兰性德的词包括友情、爱情、闺怨、边塞、山水、怀古等题材。比如他的相思词《如梦令》：“木叶纷纷归路。残月晓风何处。消息半浮沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨。一半西风吹去。”在词中接连出现了“木叶”“残月”“秋雨”“西风”几个意象，这些意象都取自于自然，用在这首词中，读来让人感伤，愁思一览无遗。赠别词《水龙吟》中就出现了“白波”“落花”“夜雨”等冷色调意象。在纳兰的边塞词中就会出现边塞笳声、古戍荒垒等具有边塞气息的冷色调意象。例如《浣溪沙》：“身向云山那畔行。北风吹断马嘶声。深秋边塞若为情。一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平。”此词作于康熙二十一年（1682）出使觇梭龙打虎山时，“北风”“晚烟”“荒戍垒”“斜阳”，这几个冷色调意象营造了荒凉的塞外景象，无边的萧瑟更抒发了词人心中莫名的失落迷茫。王国维评价纳兰容若：“以自然之眼观物，以自然之舌言情，此初入中原未染漢人风气，故能真切如此。” 因为“情真”，故而为“北宋以来，一人而已”。他的“情真”不在于华丽堆砌，也不在于刻意讲求韵律格调，只是选用极平常的自然意象，如井泉之水，自然流露。

纳兰词中的冷色调意象还具有意义的复杂性。一个冷色调意象，在一首词中代表某种感情，在另外一首词中却可以烘托出另外一种气氛。在纳兰的笔下，冷色调意象所能表达的感受并非单一的。悼亡词中的“月”，如《蝶恋花》“辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦”中的“天上月”寄寓的是纳兰氏失去妻子之后的愁情，而边塞词《采桑子·塞上咏雪花》“寒月悲笳，万里西风瀚海沙”中的“寒月”则是思乡之情。其词《金缕曲·慰西溟》作于康熙十八年（1679）秋，姜西溟回故乡奔丧，词中的“梨花”是用以安慰友人，而悼亡词《青衫湿遍·悼亡》中的“梨花”则是用来烘托凄清的气氛。

三、偏好冷色调意象的原因

纳兰性德出身满族贵族，他的祖父与康熙帝的祖父为表兄弟，其父纳兰明珠曾任内务府总管等高职，其母爱新觉罗氏是英亲王阿济格第五女，而他自己也是伴随在康熙身边的一名一等侍卫。与许多命运多舛，一生穷困潦倒的文人不同，纳兰性德生活优渥，衣食无忧。然而纳兰性德词风却格外哀感婉约，偏好冷色调的意象，缀景荒凉，设色冷淡，充满着沉郁哀伤的人生感悟。纳兰词中的悲伤究竟从何而来？事实上，这看似光鲜生活的背后恰恰也是纳兰不幸的来源。纳兰性德的父亲身居高位但是贪赃受贿，据《清史稿·纳兰明珠传》记载：“康熙中，满洲大臣以权位相尚者，惟索额图、明珠，一时气势熏灼，然不能终保令名，卒以贪侈败。” 然而，纳兰性德却是出淤泥而不染，对父亲的行为深恶痛绝。虽然厌恶父亲的行为但是血浓于水，他在这种矛盾中非常纠结。

亲情让纳兰性德十分矛盾，爱情更是让纳兰性德异常痛苦。原本与卢氏鹣鲽情深，奈何造化弄人，卢氏由于难产撒手人寰。之后纳兰性德郁郁寡欢，他的悲伤痛苦，对卢氏的不舍使他的悼亡词成为传世的佳作。在遇到沈宛之后，纳兰的爱情似乎又枯木逢春。也许是因为沈宛艺妓的身份，也许是纳兰家族内部的缘由，沈宛离开了纳兰性德。同年，纳兰性德去世，这中间恐怕也不无关系。

情场失意，纳兰的仕途也并不得意。纳兰性德自幼饱读诗书，十八中举，十九岁成为贡生，却因为生病错过殿试。后来虽然成为御前一等侍卫，但并非平生所愿。他随皇帝去过许多地方，在纳兰的词中却没有因为侍奉皇帝而流露出得意的感情，相反对高等奴隶的身份深恶痛绝。

作为一个拥有抑郁质人格的人，他“性近悲凉，与其处境不合”，颇为多愁善感。他与顾贞观、姜宸英等命运多舛的江南布衣文人结为挚友，受这些文人影响，不无沉沦兴亡之感。

亲子矛盾、志向难酬、挚友聚散、痛失爱妻，再加上感染“寒病”，身体虚弱，致使他的创作和他的情感一样哀伤婉约。不幸的生活际遇积郁于心，如鲛人之泪，杜鹃之血，倾吐而出，所以在进行创作的时候纳兰性德尤其喜好冷色调的意象。清冷的画面、悲凉的感情，成就了他“哀感顽艳”的风格。

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基金项目：本项目受吉首大学校级课题资助

作 者： 杨玉莲，吉首大学文学与新闻传播学院在读本科生，研究方向：中国古代文学；邱亮，吉首大学文学与新闻传播学院讲师，研究方向：中国古代文学。

编 辑：水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com