穿越小说中的现代女性心理意识探究

■李 静

（武汉商学院，湖北 武汉 430056）

随着网络小说的蓬勃发展，以女性为创作主体和阅读主体的穿越小说及改编的影视剧不断受到追捧。究其原因，是因为在穿越后的时空中，女主人公们的生活、情感状态都是当代社会女性的真实内心渴望和其意识、心理及行为的反映。

一、穿越小说概况

穿越小说是网络文学中的一个重要类型。虽然大部分读者认为第一部网络穿越小说是黄易的《寻秦记》，但实际上在20世纪90年代初，台湾知名作家席娟的小说《交错时光的爱恋》应该算得上是穿越类题材的开山之作。这两部作品先后被改编成影视剧，开启了穿越剧之先河，也使穿越小说稳立于网络小说之林，直到如今依然方兴未艾。2004—2005年，以女性穿越作为主人公的三部小说《梦回大清》《步步惊心》《瑶华》，这三部作品因其情节生动、人物丰满，在同类作品中有着难以超越的地位，而由此改编成的影视剧火遍大江南北，让穿越之风席卷小说与影视两大阵地，衍生出各种各样的网络游戏与文化产品。纵观这些穿越题材，其主人公几乎全是女性，偶有男性和女性同时穿越的小说，但在作品中占据故事情节主导地位的依然是女性。

二、穿越小说的女主角类型

（一）学富五车的才女

穿越后的女主人公，一种是继承了原主的才艺，琴棋书画样样精通，具备了古代淑女的基本要求。另一种是利用现代社会中的诗词歌舞，作为其才艺的一种展示。例如《绾青丝》中的女主人公蓝雪，凭借着现代歌曲《卡门》及现代舞蹈，瞬间吸引了小说中几乎所有男性的眼光，也为她日后的成功奠定了强大的人脉基础。不管是哪一种，这里都体现出女主人公的博学多才，这些才艺既是才女的基本素养，也是跻身上层社会的必备武器。

（二）商场谋略的智女

这类女性就是现代社会职场女性“白骨精”的缩影，白领、骨干、精英。她们积极参与社会活动，有着广大的人际交往，用科学知识、生产技术、管理方法改善生活环境，并通过这些能力及谋略获得与当权者（男性）平起平坐的资本、平等对话的权利。近期热播的影视剧《庆余年》中，穿越的叶轻眉发明了肥皂、玻璃，运用现代企业经营理念做生意，从而掌管一国之财权。这样一个在剧中仅仅是客串出场的女子，却对作品中所有的掌权者（男性）产生了不可磨灭的终身影响。这种女性以现代人的思维表现出了绝对的话语权和主动权，并影响了当时的社会政治、经济的发展。

（三）宅斗、宫斗的胜女

这是近十年来穿越小说中出现最多的一种女性角色，也是网络影视中表现最多的题材。她们在穿越前的性格往往是柔顺乖巧，逆来顺受，正处于生活的最底层，人生的黑暗时刻。穿越后，她们出现性格上的大翻转，既敢于抗争、精于谋算，又能坚守为人处事的底线和原则，在宫廷后宅的勾心斗角、争风吃醋中成为赢家，实现人生逆转。热播的穿越小说《知否知否，应是绿肥红瘦》就是其代表作。

三、现代女性意识在穿越小说中的投射

（一）现代女性生存现状的缩影

在穿越小说中，“爱情”已不完全是生活的重心，如何生存，如何更好地获取物质财富，是穿越后的女主人公们首先要面对的问题。每一个女主人公在穿越前的人设与境遇都是现代人在繁华都市生活中窘境的再现。如《步步惊心》的女主人公，穿越前是独自生活在深圳、无亲无故的南漂族。对于在外漂泊的打工一族而言，生存、发展，获得一席之地才是主要问题。对应穿越小说的叙事角度，穿越后女主人公的生活空间相对封闭，为了更好地生存，她们不得不在无可奈何的宫斗、宅斗中沦陷，不得不首先确保自己的生存安全问题。这种斗争与现代社会职场有一定的投射关系，女主人公们的每一次斗争过程，可以看作是现代社会职场的一次竞争。她们每一次斗争的胜利，可以看作是打怪升级的过程，也是现代社会职场的晋级过程。随着每一次晋级，地位不断提升；地位越提升，手中的资源、经济、权力越多，随之而来的是更多的、更自主的选择。这就是一个现代女性从职场“菜鸟”晋级到精英的过程，也是现代女性在受到职场生存和家庭婚姻双重压力下奋斗突围的缩影。

（二）对女性话语权的释放

女性是第二性地位，虽说在大陆地区早已实现了两性平等，但在两性平权上，还是存在差异对待。对于女性解放、男女平等、女性意识等诸多的探讨，从不同时期的文学作品中可以窥见一斑。从作品角度来看，五四时期作品中充满着女性意识的苏醒、对女性解放发出的呐喊；20世纪80、90年代作品中是对女性生存现状的细微刻画、呼吁男女平等；新世纪以后的网络穿越小说题材，表现出来的则无论是在经济、婚姻及两性关系中，女性都占有主导权。从创作者角度而言，从知名女作家到普通网络女写手，这些作品无一不都体现了女性意识在不同历史阶段中的发展变化。在穿越小说中，则彻底实现了两性平权、两性同格。例如：小说《绾青丝》中毫不掩饰地表达出了女性在两性关系中对于身体、心理快感的追求与享受。对于爱情，女主人公追寻忠贞的爱情，可是当伴侣去世后，她也不会将自己困囿于对过往感情的回忆与追悼中，而是积极乐观地生活，勇于主动追求新的幸福。对于事业，女主人公更是利用现代技能以及智慧，在男尊女卑的古代社会中，成功地掌握着经济资源。这里面既有现代女性面对爱情婚姻的洒脱态度的缩影，又体现了现代女性更渴求在社会关系中的平权同格地位，这既是女性话语权的释放，也是现代女性意识的自我表达。

（三）对社会价值标准的探寻

文学是人学，不同时代的文学展示了不同时代对人物社会价值的判断，也体现了不同时代女性在社会价值标准下的追求。可以说，文学作品中的女性形象代表了一定时期社会对女性价值的判断和标准。以谌容、张洁为代表的新中国成立后女性作家，在她们的作品中显示了女性的生存和情感困惑，生存问题则是首要问题。张欣、池莉在20世纪80年代从写实角度关注女性精神世界的困惑无奈，呼吁女性的自我解放。王安忆在20世纪90年代后的作品中用女性视角关注两性关系，为女性在日常生活中寻求出路。这些女性都具有传统社会价值标准的美德，勤劳朴实、忍辱负重，面对生活的艰辛能勇挑家庭重担，牺牲自我。而纵观网络穿越小说的女性们，年轻、漂亮、有才能，她们努力争取财富权势，尽情享受生活、追求爱情，绝不委曲自己，“我的命运我作主”。就如同网络上曾经传播的新世纪好女性标准：“上得了厅堂，下得了厨房；杀得了木马，翻得了围墙；开得起好车，买得起新房；斗得过小三，打得过流氓。”这正是现代女性在社会价值标准中的自我定位和追求，也是女性在现代社会中性别意识的自我恢复和争取权利的表现。

（四）对性别的自我认同

从荣格心理投射理论的角度对穿越小说中女性性别进行分析，“文学作品是潜意识被压抑内容的升华。”这种心理作用会将自己本能的一些行为转移到自己或社会所接纳的范围。所以，穿越小说中的女性是在生活中不常见，但又是女性在自我认知的追求中想要达到的，以及社会认可的一种形象塑造，是一种比较完美的组合，美丽、智慧；能力强、情商高；追求财富、享受生活。这既是张扬女性性别的立场，同时也表明在男尊女卑的穿越社会里，女性成为强者，甚至凌驾于男性之上的一种性别认同。例如，在近期热播的穿越剧《庆余年》中，有一位只闻其名不见其人的女子叶轻眉，对于她的名字是这样解释的，“看轻天下须眉”。对于她的人用了一句话形容：“世上没有规矩能锁住她”。短短两句话勾勒出了一个卓尔不群、睥睨天下的女性形象。这种形象塑造明显已经摆脱了传统的男性本位文化意识，女性也可以处于男性之上，也能与男性一争长短。

四、现代女性心理在穿越小说中体现出来的性别劣势

尽管在穿越小说里，女性在生活中是美貌与智慧并存，在爱情中是一家有女百家求，绝大部分作品最后一定是爱情事业双丰收的美好结局。但不可否认的是，在这种看似女性成为人生赢家的一种美好氛围下，现代女性心理深处的某些潜意识，某些在当今社会中依然无法完全摆脱的男女性别优劣在穿越小说中也流露无疑。

（一）自恋和从众的隐喻心理

穿越小说之所以受到追捧，实际上是“前世今生”的隐喻心理产生的一种想象层面上的消费。这种前世今生的宿命论既有来自个体的自恋心理，又有符合群体审美的从众心理。弗洛伊德指出自恋有原初自恋和次发自恋之分，对于女性而言，次发自恋是一种特质。次发自恋是由爱恋他人转向自已。所以女性高度关心、欣赏自己的容貌，在感情模式中也强烈需要被爱。穿越小说中一女多男的追求模式，虽然推翻了男性视角下的女性在爱情中的被动、承受、依附地位，但千篇一律的高富帅的痴男追求者角色，就显得过犹不及，这既是女性意识的过度自我，更是一种自恋般的隐喻心理。但正是这样一种虚构的、完美的女性形象却符合所有现代女性，甚至现代男性的审美标准。这种符合大众心理的审美创造、审美标准也是现代女性审美心理缺少独立判断标准，缺少自信，放弃自我审美趣味，从而形成习惯性、经常性的一种盲从心理。

（二）外貌的评判标准

外貌是现代社交场合中的一项重要指标，当今社会“看脸”在某种程度上成了求职、交友、恋爱过程中的衡量标准，长得好看的人通常具有一定的优势。相比而言，现代社会对女性外貌的要求远远高于男性。所以在穿越小说中，女主人公无一例外的全是美女，这种“美”主要体现在两个方面：一是长相美，一是气质美。这种“美”的标准使女主人公一出场，就吸引了男性的眼球，让男性不由自主地争相附庸，从而很容易获得较多的资源。这种对外貌的描写与强调，实际上影射出某种内心的缺失与追求，是对自身条件不自信的表现，这仍然是在长期男权社会下对女性的一种重要评判标准。

（三）婚姻的终极选择

爱情婚姻是女性精神、物质幸福的基础，无论什么时代的文学作品，女性的终极选择都离不开爱情婚姻。虽然穿越小说中的女性无一不是貌美如花、经济独立、内心强大、能力超群，但在表现她们个体实现自我追求的过程中，男性，或者说是钦慕她们的、又有权势的男性，对她们个体的成长发展起着重要的推动作用。这就导致几乎所有的穿越类作品都围绕着一女多男的感情模式。在女主人公成长、奋斗的过程中，总有钦慕她们的男性拯救处于不同时期的困境中的她们，或者对她们给予经济、政治上的帮助，在她们人生成功的道路上添砖加瓦。如在《梦回大清》中，虽然八阿哥、十四阿哥是女主小薇及女主所爱之人十三阿哥的政治上的竞争对手，但由于对女主小薇的钦慕，他们或多或少地都对女主伸出过援手。而穿越小说中的女主们则只需要选择与拒绝，经过感情的纠缠以后，最后大都是大团圆的美好结局。这样的叙述方式，使穿越小说成为了传统言情小说的一个变异，同时也很明显地表示出婚姻是女性最后的追求目标。不管在什么时代，爱情婚姻的满足感能否成为女性自我价值实现的衡量标准？在人生自我价值的追求中，爱情婚姻占据什么位置？这个问题却没有深思与追问。

当网络小说不可避免地成为文学中的一个类别，当穿越小说成为网络小说中的重要类型，当女性写作成为不可忽视的文学现象，研究这些流行于大众层面并受女学生女白领追捧的作品，对了解当代女性的心理现象、社会价值追求，并引导促进当代女性素养提高有重要的借鉴意义。