歌曲的同期录制与后期制作技术研究

姚海毅

摘要：不同类型的录音软件与录音技术开始出现，同时在方式上变得更加简化，传统的录音技术也从模拟录音发展成为现代数字录音。该技术在发展历程中离不开音乐的录制与后期制作，这也是当前歌曲质量的主要判定因素，一旦某些细节处理不当，必然会影响到歌曲本身的质量。本文以歌曲的同期录制与后期制作技术作为研究内容，对当前主流录制与后期制作技术进行讨论，并提出多种声音处理技术以供参考。

关键词：歌曲   同期录制   后期制作技术

中图分类号：J0-05                   文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）22-0071-02

歌曲录制与前期的准备之间有着密切联系，从演唱人员的确定、录音设备的选择直到后期的制作技术规划，这些工作需要配合开展，仔细进行，才能让歌曲的录制更加顺利，让后期制作能够达到预期的效果。当然，演唱者个人的情感和情绪也需要考虑在内，配合技术手段方能取得更加良好的结果。

一、歌曲同期录制

歌曲的同期录制需要综合考虑多个方面的影响因素，且前期准备工作规划良好才能够让后期制作符合相关要求。

（一）传声器设置

以一般的歌曲而言，我们可以选择纽曼U87等类型的传声器，选择心形指向展开录制。特别是对于某些男女合唱的歌曲而言，还可以分别进行男声独唱、女声独唱或是合唱的录制。心形朝着麦克风的灵敏度会伴随着角度的变化而产生改变，说明演唱者或是演奏者与传声器之间的拾音距离控制需要考虑到不同的影响程度，即演唱者和传声器间的角度选择、距离要求会存在明显差异。此时我们需结合歌曲类型来进行分析。通常男声独唱、女声独唱应较为清晰，演唱者离传声器的距离也会更近，不过要防止我们常说的“喷麦”现象，将气流喷到传声器之上。因而我们通常会在传声器上设置防喷罩，一方面避免了喷音现象，另一方面也能对传声器起到一定的保护效果。

如果是对合唱歌曲进行录制，或是需要对男声、女声同时录制，我们则需要避免串音现象的产生。此时可以让女声和男声分别使用单独的传声器，然后将不同的传声器之间设置距离，同时设置补声话筒来进行声音融合。这种方法比较适合于合唱歌曲的录制，声音可以饱满也可以有重点，通过监听后也不会出现声音过于突出的现象。当然补声话筒的设置也需要根据实际的需求来决定，例如合唱位置和独唱位置的设置就会对话筒设置产生影响。

（二）独唱录制

独唱录制部分我们以男女声均有的歌曲为例，需要建立男女声两轨分别录制，其基本要求就是在整体的录音当中保持一个相对稳定的拾音距离，目的在于控制声音过于突出的现象。演唱者在这一过程中一般会考虑到生硬的失真现象，所以会在调音台与传声器之间设置一个压限器，压限器的作用就好比在声音上设置了一个屏障，减少音的过量失真。在人声录制过程中的问题都可以利用不同类型的技术手段来进行解决，如人数过多产生的地板振动声、风声等，这些可能都会给录制带来不利影响。此时可以通过打开高通滤波器来进行降噪（如使用后期去噪可能会导致演唱者声音的失真）。在耳返的设置方面，演唱者应该以能听见自己的声音为基本标准，避免出现音调失准现象。

（三）合唱录制

歌曲的录制过程会先进行合唱部分的录音，这样一来可以让独唱时的演唱者减少演唱压力。当然，合唱部分更加强调不同歌手之间的配合协调，需要在音色、音量、节奏等不同方面具有默契协调性。对于某些追求效果的歌曲而言，可以适当地增加合唱部分的人声。尽管加倍过程只是单纯地进行旋律重复，但是存在音高差等部分的细微差异，形成不同的音轨，让合唱分为几个不同的声部，整个合唱过程可以更加丰满[1]。

在合唱和独唱部分录制全部结束之后，可以对效果进行分析，后续的工作也是录音师工作的核心部分。相比较同一时刻录制主唱与合唱的声音来说，单独录制能够便于调音师区分不同音频、音调、音色等参数的调节幅度，避免主唱与合唱之间声音的相互干扰，这也是现阶段使用较为广泛的一种声音处理方法。

二、歌曲后期制作技术分析

后期制作就是通过各种硬件、软件技术来对录制后的歌曲进行修饰，一方面弥补声线中的缺陷，另一方面也可以通过修饰、混响等手段来丰富歌声的丰满程度等。

（一）均衡调节

均衡调节即EQ（Equalizer），目的在于让声音的某些频段进行衰减、增益以调节音色。在后期制作当中我们可以借助电脑上的均衡器插件展开调节，例如对高频段或低频段的提升就可以让整个歌曲给人的感觉变得更加充实，声音会给人更加广阔的感受。

然而，在均衡调节（EQ）的过程中，需要对特定声音频段的特征进行有效管理，避免某些歌曲给人带来不适感。例如，爵士音乐的高频端特征较为明显，需要进行频率衰减，以避免高频声音对耳膜的长期刺激，导致人耳的灵敏度下降。

（二）声音响度调节

声音响度同样压实声音要素，在当前的音乐作品中扮演着重要的角色。在平衡声音响度方面应考虑到男声、女声的转换问题。因为男声在通常情况下会比女声更大、更饱满，在合唱时很有可能女歌手的声音完全被男歌手所覆盖。我们可以将声音进行调节，让作品本身的响度实现平衡，给人的感觉也会更加自然。以常见的和声为例，当主唱为女声时，和声部分的男声需要对响度进行调节，同时，对根据主唱女声的特定频率对其声音响度进行加强。

（三）人声修饰

演唱者的干声必然会存在着一些缺陷，这也是在录制过程中无法避免的问题。但我们可以通过某些技术手段来进行修饰与调整。例如在男声独唱的环节中出现了轻微走调的现象，就可以使用部分软件进行修补，如将走调部分进行调高、波形调整平缓等，之后再反復试听调节之后的音符位置等。

但是，這里需要注意的是，人声修饰仅限于特定情况下的音准失音，过度修饰会带来一系列的问题，如音符的调节位置不能超过某一个全音，否则仍然会产生典型的声音失真现象，与原声之间的差别较为明显。

三、其它技术的应用

（一）延时混响

延时混响是效果器中的两种不同效果，效果器也被划分为硬件效果器与软件效果器，一般是在软件系统上的一种扩展程序，以电脑为载体对音频进行的后续处理。以混响声为例，其整体调节可以改善声音给人的感受，保障声音的丰满程度，同时对于环境也会产生一定的影响，还可以对声源距离改善方面发挥作用。一般来说我们应考虑到混响时间与混响程度的协调性要求，更好地对音质进行加工处理[2]。

另外，延时可以充分解决深度定位的相关问题，模拟在不同空间环境下的空间感。例如延时声的相对强度达到某个范围后，就会让人感觉到“回声”的效果，如同在空旷的峡谷或山间进行说话交谈一样。

（二）人工延时、人工混响

当前的录音环境一般情况下在录音室内进行，在室外录制的情况逐渐变少，且多选择近距离拾音多声道录制的方式，也能保障后期的制作当中具有稳定的灵活性与声道分割。我们利用人工延时或是人工混响技术就可以将这些声音来“转化”成为自然演奏环境下的效果，从听众的角度来看也能仿佛在音响或是其它场所聆听一样[3]。

对于室内的音响过程我们就可以利用人工延时或人工混响来进行模拟。但无论是哪种类型的录音室内都会存在自然混响现象，如果我们可以将自然混响和人工混响进行协调使用，就可以让歌曲保持在最佳的状态。

（三）厅式混响与板式混响

厅式混响的特点在于给人一种空间感，板式混响则给人一种嘹亮清脆的感受。所以在声音的处理过程中两者也应协调运用。在某些作品当中，会分为合唱、独唱等不同部分，独唱部分更加注重声音的清脆程度，独唱时则注重声音的整体感。我们可以在设置当中将厅式混响作为主要混响，板式混响作为辅助，即便出现噪音等也可以获取噪音频率然后定点消除，不会对演唱者本身的声音产生不良影响。

四、结语

歌曲的前期录制和后期制作技术对于歌曲质量的提升都具有重要的辅助作用，且也是录音师们高度重视的内容。虽然各种技术的应用有所区别，但它们都需要协调配合。在今后的工作当中，我们也应该进一步探究混响、延时等不同技术对于前期录制的帮助效果，调节声音质量，创作出更多优秀的歌曲作品。

参考文献：

[1]韦歌林.歌曲的同期录制与后期制作技术的探讨与应用——歌曲《我们从乡间走来》的录制与后期制作[J].桂林师范高等专科学校学报，2017，（01）.

[2]夏青.走进电视艺术——探析《2015我们的中国梦——走进辽宁歌曲展演》[J].现代电视技术，2016，（03）.

[3]卿剑.影视音乐后期制作中的录制环境检测与视频取证技术研究[J].电视技术，2018，（10）.