对姚派单档艺术的认知和感受

陈 忱

（江阴市评弹团，江阴 214400）

我国的曲艺艺术历史悠久，源远流长。曲种繁多，百花齐放。苏州评弹，是全国曲艺大家庭中的一对姐妹花。苏州评弹是苏州评话（大书）和苏州弹词（小书）的统称，又叫说书。她主要流行在江苏（苏南）、浙江（浙北）和上海一带的吴语区域（亦称环太湖区域）之中的听众相当广泛、有极大群众基础的一个艺术曲种。

我们评弹界有这么一位老前辈——姚荫梅老师，乍一看，他身材瘦小，体型单薄，相貌一般；任谁也不会想到，他竟然是苏州弹词鼎鼎大名（单档表演）的艺术大师。做单档（无论男女）的条件，按照以前圈内严格的要求和标准，演员必须要具备大小喉咙，否则，就不能算是一个全材。行内话：生旦净末丑都能一身兼，阴面和阳面可以一把抓。姚荫梅老师的嗓音并不是很好，他的嗓子只有阳面，没有阴面（即使有，也只是真正的一点点而已。后来据姚荫梅老师自己透露，他的嗓子是年轻时不注意发声的方式方法，不当心喊破了、叫坏了）。当时行内曾经有人讲他：姚荫梅的唱腔“不落座子”，“不落窠”，不好听；听众对他也有评价：说他的唱简直是“瞎和调”，“九腔十八调”，不入耳。因为嗓音欠佳，更惜乎天赋不够，怎么办？要怎样才能扬长避短？要怎样才能弥补自己在这一方面的不足和缺陷？虽说是单档演出，但适量的弹唱还是必不可少的，当时的姚荫梅老师确确实实是一筹莫展、伤透了脑筋。既然自己的嗓音条件远远搭不够，没有真假声（阴阳面）的交换、结合，和其他弹词演员唱得那么悦耳动听的流派、曲调不能比拟，差距很大。那是不是可以在其他的地方动动脑子、想想办法呢？如果索性把专注点都用在重唱意上，重唱字眼上，力求把唱词的思想，意境、内容，感情……都能够抒发出来、表达出来，这是不是就是发展，就是在唱腔上有另外的一种突破呢？曲艺（包括苏州评弹）不就是要提倡百花齐放，百家争鸣嘛？如此想来，姚老师也就释然了。经过了数十年的舞台演出、反复实践，姚荫梅老师终于是另辟蹊径，他把所谓的“白话篇子”创造出了独具一格、别有风味的姚荫梅调头——俗称“姚调”（注：“姚调”是以普通的书调为基础，受“小阳调”的一定影响，以本嗓为主，偶尔也加入一些用假嗓的小腔。其弹唱注重语言因素，吐字清晰，行腔自由，充分显示了弹词音乐的说书性；其唱词一般不受七字句格律的限制，接近白话，通俗易懂；因此其唱腔灵活自如，力求对书情内容表达得平均、贴切和透彻。而且“姚调”的三弦过门也非常有新意，与众不同，令人过耳难忘），深受听众朋友们的欢迎和喜爱。姚荫梅老师这种硬啃死钻，但又善于审时度势，改革、创新、求变；持之以恒、坚持不懈的不服输和好学精神实在是太难得了。

姚荫梅老师非但在唱腔上动足脑筋，花费精力，他在几十年书坛艺术实践的过程中，在说表上更是下了另外一番苦功夫，并逐步形成了自己独特鲜明的表演风格。姚老师在塑造人物、“起角色”时，特别注重人物、角色的外形动作，心理活动；尤其是在性格特点方面。所以他塑造的人物，起的角色，都具有形神皆备的特点，给听众们留下了强烈、鲜明的深刻印象。譬如，长篇弹词《描金凤》书里面有两个人物，分别是钱志节（钱笃召）和洪奎良（老地保）。他们两个人的年纪都是五十出头，在角色类型上都属于戏剧里的“副行”，都是说苏白的，也都是蓄胡须的。如果单单要从外形上来加以区别，有一定的难度；只有在性格特点上研究分析，才会发现，其实这两个人物还是有着很大的不同之处的。钱志节是一个江湖术士，他遇事随便，半真半假，虚虚实实，出言风趣，鉴貌辨色，察言观色，碰到极其危险的境遇时，他能够随机应变，不露形色。就像在《求雨》一段书里，他听到了如果三天求不到雨就要被活活烧死的消息，在如此危险紧急的关头，他竟然还能够假支假呆装腔作势，当着众人的面出眼泪假哭泣，上求雨台居然还能够模仿仙人（道家）“大做法事”……；再有《金殿参相》一回书里，被绑缚午门待斩，但是遇赦后他又马上直言参相……，这些都是钱志节个人非常鲜明的性格特点。而洪奎良的性格特点和钱志节是两样的，洪奎良是一个遇事认真，绝不马虎，出言吐语，掷地有声，办案精细，脚踏实地，急公好义，百折不挠的人，为了徐惠兰的案子他差一点被革职，后来开茶铺说冤枉，直到钦差大人到来才使案情真相大白……。在这些具体的事情和细节上，可以看得出，他们两个人的性格是有明显区别的。通过这些事情和细节来摸索、来考量、来研究，再加以形象化，就可以分出两个完全不同的角色，两种完全不同的表演方法。起钱志节的角色，可以轻松一些，圆滑（嘻哈）一些；而起洪奎良的角色应该是老练一些，严肃一些。在动作方面：表演钱志节，可以一手执扇轻摇，或一手轻敲另一手的手心；有时候，也可以捋一捋阿胡子，面部表情要经常带着几分笑意；表演洪奎良就不能够经常摇扇子了，在动脑筋考虑问题的时候，可以一手捋三牙须作低头沉思状。在说白方面：钱志节半真半假，半虚半实；洪奎良句句着实，没有假的虚的。

姚荫梅老师毕生对艺术一丝不苟、精益求精，他锲而不舍的刻苦钻研精神，为评弹事业不断创新和发展做出自我表率、刻苦努力的范例，是我们必须要认真总结和学习的。作为新一代的评弹事业继承者，我们应该进一步去探索，去发展，尊重传统，重视基本功的训练，俗语说：要想建造百丈高楼必须得有厚实的地基才行。年轻人，更应该发扬勤学苦练的作风，戒骄戒躁，谦虚自律。平时，我们还要多看书多读报，多关心时政信息，博览群书，充实自己，如此才能积累、丰富自己的文化底蕴和内在的知识涵养。说表要多练习，弹唱更是要多练习，包括在编写创作上（哪怕是开篇，短篇乃至于中篇），我们也要大胆的去多多尝试、多多实践。只有在认真总结、虚心学习前辈艺术大家们艺术经验的基础上，我们的评弹艺术才能进一步发出绚丽的光彩，才能出更好的书，才能出更多的人！