浅析咏叹调《鞭打我吧》中的情感表达

□张 赫 新疆艺术学院

一、声乐作品的解读

（一）内容的理解及角色分析

咏叹调《鞭打我吧》的主人公采莉娜是一个单纯、漂亮、机灵的农村姑娘。她正准备和心爱的男子马赛托结婚时，遇见了风度翩翩、高贵优雅的唐璜。采莉娜掉入了唐璜的温柔陷阱中，并开始怀疑未婚夫马赛托对她的感情。就在采莉娜沉浸在美丽的谎言时，曾遭受唐璜欺骗的艾尔维拉揭穿了他虚伪的嘴脸，此时的采莉娜如梦初醒，带着愧疚的心情留下忏悔的泪水，安慰她伤心又愤怒的心上人，并用祈求的语气唱出《鞭打我吧》这一首咏叹调。

（二）《鞭打我吧》曲式分析

这部咏叹调在曲式结构上可分为两部分。第一部分是四二拍的行板，呈三段式结构A-B-A，其中B部分由F大调开始，过渡到C大调又回到F大调。尾部的两小节切分音为第二部分转八六拍作铺垫。第二部分的快板是一个八六拍的圆舞曲，比第一部分更悠扬，情绪显得更轻快。其中几处华彩部分成为全曲的高潮，欢乐的情绪得到升华，直到曲终。

二、作品的情感表现及二度创作

(一）细节上的艺术处理

（1）速度。在咏叹调《鞭打我吧》中，1～60小节的四二拍部分速度为Andante grazioso（优雅的行板），其中前34小节演唱速度不宜太快，根据节奏悠扬甚至小心翼翼地演唱，这样不失角色的可爱俏皮，主要表达了采莉娜懊悔，诚心乞求马赛托原谅的情感。35～60小节在行板的要求下，情绪、速度可稍做变化。在之前的节奏上做了些扩展，更欢快、更活泼，撒娇讨好的情绪更浓些。从第61小节到全曲结束转为八六拍的舞曲风格，速度为Allegro(快板)。此时的演唱速度像是与心爱的人共跳华尔兹一样，轻快自在的律动，象征雨过天晴，采莉娜与马赛托重归于好，两人一起憧憬未来相亲、相爱幸福美满的生活。这样速度的起伏变化与情感的起伏明暗相辅相成。

（2）气息。整部作品结构紧凑，尤其在选段中类似第四小节到第八小节这一个很长的乐句，最好能一气呵成。若要中间换气就不能有很明显的动作，需要用偷气的方法，既不会破坏整首歌曲的连贯性，也不会给人气息不足硬撑的感觉。咏叹调的后部分转为八六拍，若要体现八六拍“强弱弱，次强弱弱”的节奏特点就要在气息上做强拍与弱拍的力度对比来凸显三拍子的律动性，暗示剧情是在一个圆满欢乐的气氛下结束。因此,我们在演唱时要积极地运用气息，在控制好气息力度变化的基础上表达音乐情感，使声乐演唱更具感染力。

（3）声音。主人公采莉娜是一个年轻漂亮、活泼善良、天真乐观的农村姑娘，所以演唱者的声色要符合人物特点做到轻巧明亮，在声音的处理方面要求极度纯净，充分体现出采莉娜令人迷恋的单纯形象。整首咏叹调中可将前60小节与61小节之后八六拍的部分在音色上进行明暗对比，以显示出采莉娜之前受骗抛弃爱人的懊悔以及希望爱人原谅的心情，后部分音色明朗表达破镜重圆的喜悦之情。

（二）生动形象的表演

歌剧是一门形式上的艺术，注重声乐与戏剧的融合。在演唱《鞭打我吧》时，为了刻画采莉娜这个角色，无论是眼神、肢体动作还是面部表情都要自然单纯，不要有刁蛮的感觉。在表演上,要显得乖巧可爱、楚楚可怜，尽可能地做到以撒娇博得马赛托的同情。像戏剧一样融入角色，以采莉娜的角度对心爱的人忏悔，而采莉娜在向未婚夫道歉时心情一定是充满愧疚的，所以放低姿态以请求、撒娇的方式希望与未婚夫和好。而正是从这里可以看出采莉娜是一个惹人怜爱、聪明机灵的姑娘。通过表演者的二度创作，我们不仅是在歌唱，还是在表演一个情节。因此，音乐情感的联想就是对歌词以外、故事以内的情节加以想象，并形成画面，使音乐在情感上更丰满，在表演过程中塑造的形象更立体。韩国女高音歌唱家洪慧英将采莉娜这个角色演绎得惟妙惟肖，尤其唱到“她在这里顺如羔羊，等待你来鞭打她……任你扯乱我的头发，哪怕你挖掉我的眼睛……”时一系列的动作表情，脱下自己的鞋子给马赛托，翘起屁股的样子十分逗趣。整个表演过程中轻松幽默，自然不做作，把一个淳朴善良的小姑娘形象刻画得入木三分。另外，她和搭档的配合相当默契，两人的眼神，举手投足间都表演得十分到位。从一开始的自责，真诚安慰到后来与马赛托和好，都用自己的表情、动作、眼神表现得淋漓尽致。

综上所述，声乐演唱者要想完整地演绎一部声乐作品，只有懂得运用情感表达的方式和手段，加强自身音乐修养，积累生活经验。在了解声乐作品内容的同时，认真研究人物形象，进行二度创作并且展开丰富的联想，将声乐作品的文学性、技术性和艺术性紧密结合，做到把内在情感更好地表现出来，使声乐演唱更具艺术魅力和舞台感染力，从而升华了声乐作品的固有形象，更完美地演唱作品。