李秀艳
话剧是以对话为主的戏剧形式。话剧虽可以使用少量音乐、歌唱等,但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。一般话剧表演是在剧场,时间在两个小时左右,受时空的限制。在有限的时空里,展现人物性格,时代面貌,这就特别强调演员要化身角色人物,强调语言表达要生动自然,强调语言的性格化塑造,强调语言要有动作性,所以我们在阅读话剧文本时,一定要解读话剧语言,是因为话剧语言的特点及其作用,那么下面就让我们《雷雨》《哈姆雷特》为例一起解读话剧语言。
话剧语言主要有个性化,动作化特点,有的还有潜在意义。
一、语言的个性化,即人物的语言能章显人物性格,塑造典型人物形象
《雷雨》中周朴园逼繁琦吃药:“你喝了,就会完全好的”表面上看来,好像是对繁琦的关心,但是繁琦说自己没病,不想喝,周朴园就动用两个儿子威逼她喝下去,并说:“你不在乎自己的身体,也得给孩子们做个服从的榜样。”对此,我们就能看出来周朴园的真面目,他腐朽、专制,处处维护着封建家庭“大家长”的权威,不允许任何人动摇,也让我们感受到周朴园极力维护的和谐的家庭下的不和谐。
《哈姆雷特》中哈姆莱特说:“无论我们怎样辛苦图谋,我们的结果却早已有一种冥冥中的力量把它布置好。”“一只雀子的死生,都是命运预先注定的。注定在今天,就不会是明天;不是明天,就是今天;逃过了今天,明天还是逃不了,随时准备着就是了。”这些语言,看出哈姆雷特天命思想。对奥星斯克的嘲弄的话里,看出哈姆莱特喜欢用比喻,说话直率,喜欢嘲弄人。在与雷欧比剑之前,对雷欧提斯一段道歉的话,让我们感受到哈姆雷特非常诚恳,善良。
二、语言的动作化
《雷雨》第一幕中,鲁贵与四凤的对话,鲁贵老奸巨猾,为了向女儿要钱,耍心机和手段,一再提起“他”“大少爷”,看到四凤对他说的不以为意,接着说:“不要以为我糊涂,那个半夜送你醉熏的大少爷是谁啊?”甚至讥讽她:“两间破瓦房居然有个做汽车的男朋友。”进而鲁贵又严厉呵斥她:“他是谁?”在这样的威逼利诱下,四凤不得不拿出钱来,供他吃喝玩乐。从鲁贵的这番台词来看,是极富动作性。
在《哈姆雷特》第五章中比剑的这一激烈的环节。比剑开始时,哈姆莱特像雷欧提斯说了一大段道歉的话,让雷欧提斯犹豫了,有了不忍之心,所以在比剑的第一、第二回合中,哈姆莱特占了上锋,第三回合之前,哈姆雷特说:“雷欧提斯,你怎么一点不起劲?请你拿出你全身的本领来吧。”还有国王克劳狄斯“我怕你击不中他”的话激起了雷欧提斯的斗志,第三回合击雷欧提斯中了哈姆雷特。最后雷歐提斯揭穿国王克劳狄斯的阴谋,哈姆雷特用毒箭和毒酒结束了阴险、狡猾的克莱狄斯,在比剑这一激烈的冲突中,哈姆雷特,国王克劳狄斯,雷欧提斯的台词,也呈极富动作性的。
三、语言的潜在意义
要说潜台词,那就不得不说《雷雨》这部经典,我觉得它的经典原因之一就是潜台问很多,以周朴园和鲁侍萍相逢相认的一段戏为例。
周朴园知道鲁侍萍身份的时候,立即警觉起来:“你来干什么?”“谁指使你来的?”他潜台问是一定有人指使侍萍你来敲诈我的,这两句话也括周朴园老辣的性格体现的淋漓尽致。侍萍的回答是“命,不公平的命指使我来的。”她的潜台问是没人指使我来的,也不是我想要来的,这句话也体现了鲁侍萍的痛苦,怨恨之情。接着周朴园又说:“鲁贵可不是老实人”潜台词是咱俩的事要让鲁贵知道,一定会敲诈我来的。侍萍说:“他是不会知道的。”接着周朴园和鲁侍萍一系列的“交锋”中周朴园摆平了侍萍到来的事情,也让我们体会到周朴园的虚伪,狡诈,侍萍的善良。
综上叙述,话剧语言是生动的,鲜明的,这在整个话剧中起了非常重要的作用,个性化的语言,能揭示人物性格塑造鲜明的人物形象;动作话语言,可以推动情节的发展;语言的潜在意义,能让我们揣测人物心理,揭示人物矛盾冲突。话剧语言除了人物语言外还包括舞台说明比如《雷雨》开头部分,“午饭后,天气更加阴沉,更郁热,低沉阴湿的空气,使人异常烦躁——”这段文字首先说明的故事发生的时间,地点,渲染了沉闷,压抑,令人窒息的气氛,为剧中人物内心活动之下,烦躁不安的基调。