论米·顾依达绘画之戏剧性语言要素的表达

罗方敏

摘 要：米·顾依达是20世纪杰出的绘画大师，不仅是乌克兰的荣耀，更是世界人民的骄傲，其作品被艺术馆和收藏家追捧，其创作视角丰富，风格多样，但是独具魅力，非常值得进行研究和探讨。文章首先分析了米·顾依达的个人经历和主要作品，其次对绘画中戏剧性语言要素表达的内涵进行了描述，最后从不同角度分析了具体表达的方式和特点。

关键词：米·顾依达;戏剧性语言;语言要素

米·顾依达的油画作品可谓享誉世界，其绘画作品中的戏剧性表达是特色和亮点。由于米·顾依达后期的创作融入了大量中国元素，目前国内很多相关研究主要落脚点都是其绘画作品中的中国元素，而对米·顾依达绘画作品的戏剧化特点的研究相对不足，以戏剧性语言要素的表达为视角进行研究，能够有效填补当下研究的空白。

一、米·顾依达的创作生平和主要成就

米·顾依达全名为米哈伊尔·顾依达，生于乌克兰，从小学习绘画，期间参过军，从列宁格勒列宾美术学院毕业以后成为该校的一名教师，在求学和任教期间多次获得绘画相关的奖项和称号。由于米·顾依达对绘画艺术做出了杰出的贡献，不仅被评为高校教授，还得到了国内艺术界的最高评价，被推选为“乌克兰艺术科学院院士”，担任乌克兰美术家协会基辅分会主席。不仅如此，米·顾依达还因为艺术成就获得了国家的表彰，并被授予“乌克兰人民画家”称号。米·顾依达的作品数量非常庞大，且类型多样，体现出多元化和包容性。其中，既有肖像画，又有风景画、历史画，展现了不同时期的历史背景，风格也随着米·顾依达自身的偏好和领悟逐渐变化。但是，无论米·顾依达的作品类型和风格怎样变化，都蕴含着张力和感染力，作品中都展现出极强的主观情感，容易让观众产生联想，这与米·顾依达绘画作品中戏剧性语言要素的表达是分不开的。[1]

二、绘画中戏剧性语言要素表达的内涵

绘画与戏剧一样都是视觉艺术，但是戏剧又有其独特的一面，就是拥有叙事性和时空性的特征。随着戏剧的发展，戏剧性的概念也逐渐产生并得到了广泛应用。戏剧性被视为美学范畴，强烈的突发情节通过夸张的肢体动作和面部表情来表达等可以被称为戏剧性的表达。例如，当一个人穿着夸张且肢体动作也非常夸张，故意引人注目时，人们就会评价他：“真会做戏。”当看到激烈的冲突和争吵时，有人就会围观并说道：“有好戏看了。”绘画是静态的艺术，但是这种静态艺术也可以通过很多细节和技巧来呈现丰富的内涵。归纳起来，绘画中戏剧性的语言要素，除了夸张的情节、肢体动作、表情，还包括夸张的服装造型、色彩和背景等。[2]

三、米·顾依达绘画的戏剧性语言要素

（一）服装造型的戏剧性语言要素

服装造型的戏剧性语言要素是比较直接的、显而易见的戏剧性语言要素。观众可以通过绘画作品中的人物造型来判断人物的身份和人物之间的关系，从而去猜测和联想其中的故事情节和情感内涵。米·顾依达历史题材的绘画作品非常多，大部分是其前期创作的，反映了当时的历史背景。其中很多是通过服装造型来深化画面中的人物形象。例如，《起义者》这幅作品中，衣衫褴褛、色彩单調的服装造型展现了典型的无产阶级的朴素形象。《阿尔列金》系列作品中，考究的穿着打扮让欣赏者很容易看出画中的人物是贵族。与此同时，从画中的整体造型不仅可以看出贵族的人物形象，还可以看到一些感情色彩。夸张的配色、精致复杂又略带滑稽的配饰都让人感到可笑，有非常强烈的讽刺意味。《女儿斯特凡尼娅肖像画》只是一个静态的肖像画，没有任何道具作为辅助，但是小女孩粉色和蓝色相互呼应的小礼服却让人看到了小女孩既乖巧又活泼的内在。

（二）道具的戏剧性语言要素

道具在绘画作品中的出现，不仅能够起到丰富画面形式的作用，提升画面构成的完整度和层次性，还能够提升画面的叙事性。道具的象征性意义能够很好地体现场景、衬托人物形象，能够给欣赏者带来更多提示。道具的形式也是多种多样的，可以是有形的，也可以是无形的。例如，《屏风旁的模特》中，充满中国风味的屏风提升了画面整体的含蓄感，且屏风在画面中间，模特在画面非常靠边的位置，这种构图形式也展现了画面中女性的温婉含蓄的气质。《起义者》中锄头等道具也进一步刻画和凸显了无产阶级勤劳和朴实的形象特征。《农民起义》中以马作为道具，突出了骑马者的领袖地位。[3]

（三）背景的戏剧性语言要素

背景作为戏剧性语言要素，不仅仅为了填补画面空白、增添画面色彩，让构图更加完整，使画面更加立体、有层次感，还能够通过对形状、色彩、环境的丰富来进一步衬托主要人物的形象、所处的环境、心理状态。戏剧性语言要素的背景不是独立于人物而存在的，而是跟人物形象相呼应的，目的在于给欣赏者一个更加辽阔的视角和更加明晰的判断。背景作为米·顾依达常用的戏剧性语言要素，非常能够体现米·顾依达高超的艺术造诣。首先，背景的应用使绘画的构图更加复杂、层次更加多样，而只有空间感非常强、绘画技巧非常纯熟的画家才能够自如地、恰到好处地应用背景。其次，背景作为戏剧性语言要素，不仅要体现出整体美感，还要通过细节传递信息。因此，能够很好地捕捉细节，通过一个角度、一种色调来传递或者衬托一种氛围，与绘画中的人物或者动物进行互动，诠释出作品动态性、多样性的内涵和情感，是背景作为戏剧性语言要素需要实现的。这就对画背景的画家提出了更高的要求，米？顾依达是少数能够达到这个境界的画家。最后，背景始终是背景，不是画面的主体，背景需要让欣赏者看到，但是又不能反客为主，夺了画面主体的光彩，这个尺度的把握是非常难的。而米·顾依达的作品则处处展现出这样恰到好处的惊喜。

1.背景在肖像画中的戏剧性语言要素

《穿红色衣服的姑娘》是米·顾依达创作的肖像画，这幅作品中将人作为背景，画中的主要人物是前面穿着红色旗袍的姑娘，非常贵气端庄，以后面舞蹈的女子为背景，通过这种反差进一步烘托了前面姑娘的端庄，表现出人物形象。使欣赏者能够更加确定前面的姑娘穿的红色是为了突出庄重而不是突出热情。《千岛湖》中成功运用背景将一幅图画描绘成一首流动的诗，远处是云雾缭绕的山川，通过东方画的神韵来营造画面的神秘氛围，假山、荷叶等景物与山川一样，都采用了暖灰的色调，大大增添了画面的层次感和丰富性。画中的少女在画面中所占的面积比较小，但是背景并没有反客为主，而是衬托出少女的恬静和灵动的气质。欣赏者在这幅作品中获得平静和美感的同时，进一步观察和探寻画面的细节，可以通过画面联想出许多情节。[5]

2.背景在历史题材绘画中的戏剧性语言要素

《农民起义》以山峰为背景，与向前冲的队伍相呼应，这种以山坡为背景产生的构图，从视觉效果来看，让人感觉队伍是在快速地从山上向下冲，人物也配合这种地形前低后高，都表情严肃且坚定地看向右前方，而这个右前方就是队伍赶路的方向，可以让人感觉到山路是崎岖蜿蜒的，赋予静态的画面以动态的景物、动作和情绪，映衬了队伍慷慨激昂的态势和坚定的信念。虽然山路崎岖，路途遥远，未来的斗争也是艰难的，但是战斗的决心不会动摇，也突出了矛盾的尖锐激化，给人蓄势待发、战争即将开始的感觉。通过这幅作品和作品上的几个人，欣赏者能够感受到革命的浩浩荡荡、斗争的激烈尖锐，米·顾依达通过这种构图技巧成功地展现了背景的开放性，打破了传统的视觉传达方式，赋予静态的图画戏剧的张力。[6]

（四）光线的戏剧性语言要素

光线是非常重要的、不可或缺的戏剧要素，能够反映和突出戏剧的氛围和主题，带动观众情绪，让观众更好地进入情境。《伊凡马泽帕与查理十二世在戈尔基村的会晤》这幅作品将一个历史事件描绘得栩栩如生，将一个大型场面的宏大气场和紧张氛围展现得非常到位。与此同时，画面层次清晰、重点突出，虽然是群像，氛围也非常紧张，但是并没有一丝一毫的杂乱感，从审美的角度来说，没有给欣赏者带来任何不适。而突出这幅作品层次和人物关系的戏剧性语言元素是光线，米·顾依达巧妙地运用类似舞台聚光灯的光线效果，突出站在中心位置的两个核心人物，即使是不了解这幅作品历史背景的欣賞者，也能够一眼看出这两位是位高权重的关键人物，而两人是在进行一场势均力敌的谈判。黑色的地面和站在两位核心人物身后的一群黑衣人，运用暗淡的光线展现出紧张的氛围，展现出两人看似淡定谈判的背后，隐藏着很多凶险和阴谋算计。看似安静的场面，背后危机四伏，随时可能发生一些激烈的突发事件。米·顾依达通过这种光线运用，恰到好处地表达了这种微妙的状态。

四、结语

总而言之，想要通过绘画中的戏剧性语言要素来达到很好的戏剧性效果，除了需要兼具纯熟的绘画技巧、细腻的情感领悟能力，更重要的是拥有通过静态画面讲故事的能力。米·顾依达是少有的具备这些能力的艺术天才，他通过服装造型、道具、背景、光线等戏剧性语言要素赋予绘画作品新的价值和灵魂。

参考文献：

[1]张红艳.米哈伊尔·顾依达油画艺术的东方韵味[J].西北美术，2016（1）：49-51.

[2]王治.米哈伊尔·顾依达油画艺术风格研究[J].美术大观，2014（5）：104-105.

[3]梁卫民.解读米哈伊尔·顾依达的油画艺术[J].大舞台，2013（1）：98-99.

[4]王媛.对米·顾依达审美情趣的思考[D].内蒙古师范大学，2016.

[5]史茜.走进米哈依尔·顾依达的艺术世界[J].大众文艺，2014（2）：13-14.

[6]付志莲.米哈伊尔·顾依达绘画中的诗意性[J].艺术品鉴，2018（23）：79.

作者单位：

盐城幼儿师范高等专科学校