黑色电影的色彩分析

韦戚萍

摘 要：黑色电影作为好莱坞一种重要的影片类别，具有强烈的黑色风格，早期黑色电影由于技术的限制在色彩上呈现黑白两色，而色彩被引入到黑色电影后，借助色彩以及色彩和光影的结合，黑色电影在构图、表意和叙事功能等多方面具有了新的可能，电影整体风格的呈现也更加明朗、突出。文章将以著名黑色电影导演大卫·芬奇的代表作《七宗罪》例，探究黑色电影中的色彩使用，以及色彩在黑色电影中的突出作用。

关键词：黑色电影;色彩;光影;《七宗罪》

黑色电影出现于二战时期的美国，“最早是1946年由法国影评家和作家尼诺·弗兰克（Nino Frank）受‘黑色小说一词启发提出”[1]，而好莱坞经典黑色电影时期被广泛认为是从1940年代至1950年代末，多为描述城市犯罪的侦探片，其中比较有代表性的电影有《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon）、《夜长梦多》（The Big Sleep）、《死吻》（Kiss Me Deadly）等。

一、黑色电影与色彩分析

黑色电影并不是一种电影类型，它更多的是通过恐惧阴郁的黑色视觉风格来彰显自己的独特性。对于黑色电影很难找到一个统一的定义，美国学者保·施拉德在《黑色电影札记》一文中对黑色电影的文化因素和风格因素进行了归纳，认为黑色电影的特性引申于美国战后写实主义风格、德国表现主义的摄影风格、法国存在主义思想以及美国硬派小说的结合。而黑色电影的常用技巧为夜景布光，采用斜线和垂直线而不用横线，表现主义的拍摄手法，对水的依恋，浪漫的叙事等。[2]

黑色电影具有强烈的“整体性艺术风格的再现”， 最突出的莫过于对黑色的追求。在对黑色电影的视觉符号元素的探究中，大多数学者把目光聚焦到镜头、光影、构图等元素上，缺少对色彩的探究，一方面是由于黑色电影产生于黑白电影时期，整体影调上偏向黑暗阴郁，颜色单一;另一方面也是由于黑色电影的颜色与其用光密不可分，进行色彩分析时，难以脱离光影的作用进行单独的分析。

本文选择了大卫·芬奇的《七宗罪》，想探究伴随技术的革新与发展，黑色电影在接纳了色彩技术打破原本的黑白灰色调之后，又是如何借助色彩去塑造黑色电影的风格，以及黑色电影中的色彩又是如何与光影进行紧密结合的。

二、《七宗罪》中色彩的使用

电影《七宗罪》讲述了讲述了一个极端的宗教信徒，以七宗罪为线索，借上帝的名义惩罚城市中罪恶的故事，是一部经典的黑色电影。在对其色彩进行分析时，“我们既能看到传统的黑色电影气氛，即利用富于戏剧性的灯光效果来造成极强的明暗、黑白反差，营造出阴郁恐惧和绝望的氛围”[3]。同时我们也能看得到不同光源本身的颜色及其饱和度所带来的色彩上的差异形成的独特效果，不仅对电影画面的构图具有重要作用，还具有一定的表意和叙事功能。除此之外，一些突出的色彩的使用，也起到很好的象征性以及强调效果，在展现人物性格和心理上也具有突出的作用。

（一）黑与白的对比 光与影的交织

白色象征着光明，黑色象征着黑暗，二者之间处于对立的状态，就像善与恶、生命与死亡，但二者之间互为存在的前提，没有谁能离开谁独立存在。通过光影产生的明暗变化，画面中的黑色与白色交织，在烘托环境、渲染情节上发挥了重要的作用。

1.黑与影

黑色电影一贯体现了德国表现主义的反传统照明，“当背景整体偏亮时，人物往往在前景形成剪影;当背景被大片黑暗淹没时，人物在银幕上徘徊于明暗光区之间，做出他们的抉择”[4]，以此来营造阴郁幽闭的环境和渲染恐惧沉郁的环境。除了在警察和妻子家中以及最后惩罪罪犯的场景，整部电影都是灰暗的冷色调，以新来的警探米尔斯去凶案现场找即将退休的老警探威廉交接工作正式开始，故事发生在周一到周天，七天中的前六天除了周二是阴天，剩下的五天室外都是下雨的天气，昏暗的天空、阴冷潮湿的街道、打着黑色雨伞的行人，整個城市都是那么孤独，人们对什么都漠不关心，沉重的主题配以昏暗的外景和漆黑的天空，这座城市的色彩充当了主题的隐喻——黑暗无处不在。

而影片的室内环境更加沉重漆黑，几乎每个房间都紧闭房门，拉着厚厚的窗帘，摆放着黑色的沙发和衣柜。“拍摄是通过把少量的人工光源（通常是台灯、壁灯）引入画框形成光区，使画面呈现层次感、突出明暗对比度，产生高反差的效果，从而突出室内的漆黑。”[5]黑色电影对黑色的使用既传达了他们文化观感的形式，同时承载了特定时期的审美趣味和精神内涵，表达了对这个世界的的绝望，以及人的疏离感、孤独感。

2.白与光

从物理学和生理学的角度，我们对色彩的感知需要借助光，它不仅是人们生存的基本条件，还为人们带来了一个丰富多彩的世界。在黑色电影中，光更是发挥了非常重要的作用。光通常会给人带来光明的感觉，与黑暗给人的黑色绝望感不同的是，光通常给人以白色的纯洁感。在《七宗罪》中，影片布景中非常突出的一个特点就是室内摆放了大量的复古式的台灯，这一点在新警探米尔斯的家中尤为明显，通过大量的台灯使得画面显得如此温馨，令人感到温暖，这种带着暖色调的白色让人在长期的黑色压抑中得以喘息和放松，缓解紧张的情绪。

这部影片在服装上也借助白色去呈现人物的性格与特质，不同于沉稳事故的老警探的黑色和棕色的着装，年轻的警探总是穿着一尘不染的白色衬衫，白色象征着他的天真、年轻气盛，也暗示着他的血气方刚与冲动。而他的妻子翠西作为光明与希望的象征在着装上也突出了白色，如白色的上衣、白色的耳环都是她美好的生命的外化。

（二）明与暗的辉映 深与浅的交相

“黑色电影的认识不应该局限在黑白两色上，不同的光源造成的黑白色差也给电影带来了独特的效果，除此之外不同光源的明度与饱和度也给电影带来了丰富的层次感。”[6]高明度、高饱和度一定程度上会分散观众的注意力，造成审美上的疲劳，因此不饱和处理成为黑色电影的一种普遍追求。

即使是黑色，也有明度、色彩饱和度，处于画面的主导地位的浓色調黑色，也有处于强光照明条件下的低饱和度的灰色。影片中大量光色灰暗的夜景和雨景，加之使用滤色镜将色彩减淡，整体颜色视觉上含蓄低调，即使周围的环境是彩色，却有黑白片的光影质感，不会与周围的环境产生矛盾感。

黑色电影为了营造整体阴郁压抑的风格，通常画面不明亮饱和，没有出现过明朗的阳光。除了暖色调的灯光外，暴食罪中的绿调光线、贪婪罪中的蓝调光线等不饱和的冷色影调的使用，会引起人们生理上的反应，使人肌肉放松、血液循环放缓，让人产生冷意，具有冷静感、沉静感。

（三）突出的色彩放大视觉效果

视觉心理长期在黑白的刺激下会产生疲劳，如果适时出现彩色的元素，就会形成强烈的对比效果。因此，一些小的色彩要素也会被观影者捕捉、识别，并放大，以此强化视觉效果，同时与黑白部分结合创造出高度抽象而又风格化的整体风格。

1.希望的绿色

在影片的布景中，各种物件、灯光、人物着装的颜色会整体上保持和谐，然而一些场景中导演也会刻意安排与画面对比强烈的颜色打破这种和谐的平衡，老警探在图书馆中搜寻资料时，大量的绿色台灯摆放在桌子上，昭示着复杂的案件中透露着转机与希望，借助图书馆书籍的借用情况资料，两位警探误打误撞发现了凶手的住处。

2.危险的红色

无意中发现凶手住址的两位警探与凶手正面相撞，年轻警探追捕凶手最终被凶手控制的这一场景中，阴沉的天空、下着雨的街道、破旧的建筑，卡车车尾鲜红而明亮的车灯打破了这一画面的和谐，在总体灰暗阴郁的色调中显得格外刺眼，颜色的不协调加剧了画面的冲突感，进而引发了观众的紧张和焦虑的情绪。

凶手最终决定放了米尔斯，愤怒的米尔斯撞开凶手住所的大门闯了进去，这一场景中室内大量使用了红色灯泡，散发着诡异的红色灯光，红光照映在罪犯家中悬挂的照片上，除了紧张和不安更让人感到恐惧。

3.无力的黄色

而整部影片中除了米尔斯的家中是带着暖意的黄色影调外，另一个黄色影调的场景则是在影片结尾的户外田野上，两位警探开车押送着凶手，背景是空旷的田野和开阔的天空，变晴的天气似乎也预示着真相的大白，整体背景以黄色为主调，似乎预示罪犯即将受到惩罚，而被处理的黄调中也透出了一些绿色，伴随着被罪犯激怒的警探米尔斯扣动了指向罪犯手枪，凶手也最终完成了他的布道，以他的方式惩罚了这个堕落的世界，而罪犯一边明朗一边黑暗的脸庞也象征着他天使与魔鬼的化身。黄中透绿的背景色似乎暗示了这个世界或许等不到纯粹的光明，就如同老警察在结尾的那句话——“这个世界很美好，值得人们为它奋斗，但我只同意后半句”。

三、黑色电影中色彩的深意表达

“色彩的充分运用，使得黑色电影不仅仅在视觉上达到了仅有黑白难以呈现的理想效果，也彰显了导演赋予影片的多方面的主题表达。”[7]《七宗罪》探讨人内心黑暗面，从影片背后传达出深邃的含义：究竟谁有罪？好的黑色电影往往会引发人们对这个世界和社会的思考，当文明的进步没有消除反而加深了人们的原罪时，借神圣的宗教主义惩罚罪人的杀人狂有罪吗？因心爱的妻子被杀害被激怒杀死犯人的警察有罪吗？到底有没有善良和希望，到底什么是真正的光明，在这个失控的世界里我们是要堕落还是妥协，还是共处？影片中沉重的黑色已经告诉了我们答案。

参考文献：

[1]孟凡轩.美国新黑色电影研究综述[J].视听，2017（5）：168-169.

[2]施拉德，郝大铮.黑色电影札记[J].世界电影，1988（1）：63-79.

[3][4]冯欣.黑暗阴影中的欲望与现代性：图像学视野下的黑色电影[J].当代电影，2015（4）：62-68.

[5]泼莱思，彼德森，陈犀禾.“黑色电影”的某些视觉主题[J].当代电影，1987（3）：66-81.

[6]梁明，李力.电影色彩学[M].北京：北京大学出版社，2008：153.

[7]王春晓.无处不在的黑暗[D].河北大学，2017.

作者单位：

四川大学