浅谈曹禺《雷雨》的戏剧艺术

李静

【摘 要】《雷雨》所展示的是一幕人生悲剧，是不平等的社会命运对人残忍的捉弄。揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象以及封建资产阶级的专横、冷酷与伪善，反映了中国二十世纪二三十年代正在酝酿着一场大变动的社会现实，对受压迫者给予了深切的同情。

【关键词】《雷雨》;戏剧艺术

中图分类号：J805文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）31-0028-01

《雷雨》是剧作家曹禺1933年创作的一部话剧（四幕剧），发表于1934年7月《文学季刊》1卷第3期。此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。该剧情节扣人心弦，语言精炼含蓄，人物各具特色，是“中国话剧现实主义的基石”。

一、紧凑集中的戏剧结构

作者巧妙运用了“回顾”和“穿插”的表现手法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织起来，推动了剧情的发展。这部剧在两个场景、剧中情节发展不到二十四小时内，以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，集中展开了周、鲁两家三十年的恩怨情仇。他从自己青少年时期熟悉的社会圈子里提取了《雷雨》的题材，故事写煤矿董事长周朴园，年轻时遗弃了为他已生两子的婢女侍萍，长子周萍留在周家，侍萍携次子投河遇救，离乡远走。周朴园误以为她已死。后周家也北迁，与侍萍再嫁的鲁家共居一地，但互不相知。鲁家父女都在周家为仆，次子大海在矿上做工，周妻繁漪与长子周萍有私情，后知周萍爱鲁女四凤，繁漪欲遣去四凤才召来侍萍，两家关系被揭开。当周萍与四凤知道是异父同母兄妹，双双自杀。繁漪之子周冲为救四凤也触电身亡。大海为罢工代表在周家受辱被殴打，逃奔而去。侍萍与繁漪不堪重压，一呆一疯，只剩下周朴园孤独一人。

作者在剧中写了尖锐的思想冲突和阶级压迫与斗争，但主要是描写新旧交替时期三个不同阶层、不同性格的女性，以不同的方式对命运所进行的抗争，以及她们走向毁灭的悲剧。整体结构紧凑集中。

二、戏剧冲突推动了剧情的发展

（一）周朴园和侍萍重逢相认， 交待出戏情的前因后果。在戏剧作品中， 戏剧事件的展示只是一个连贯的事件中的一部分， 是截取的生活的一个片段。这就有必要交代出戏剧前情，让观众清晰地看到戏剧冲突发生的前因后果。同时， 只有交代出戏剧前情，才能以前情推动正在进行的戏剧冲突。周朴园和侍萍重逢相认，这一情节的设定，很好地推动了整个戏剧的矛盾冲突。

（二）通过独特的母子会面， 多方组织戏剧冲突。侍萍在周朴园面前， 提出了这样一个要求：“我……我……我只要见见我的萍儿。”周朴园以不准认子为前提条件答应了她， 而她 “我只想看看他， 他究竟是我生的孩子”。 母子相见， 是侍萍感情的驱使，通过这样的母子会面，把各种复杂的人物关系牵扯到一起，渐渐浮出水面。

三、人物个性化的对话语言，非常精彩

（一）语言的精炼美。《雷雨》中，人物的语言符合人物的身份。

周朴园：嗯， ——我想把她的坟墓修一修。

鲁侍萍：哦， ——那用不着了。

周朴园：怎么？

鲁侍萍：这个人现在还活着。

周朴园（惊愕）：什么？

鲁侍萍：她没有死。

周朴园：她还在？不会吧？我看见她河边上的衣服， 里面有她的绝命书。

鲁侍萍：她又被人救活了。

周朴园：哦，救活啦？

鲁侍萍：以后无锡的人是没见着她， 以为她那夜晚死了。

周朴园：那么，她呢？

鲁侍萍：一个人在外乡活着。

周朴园：那个小孩呢？

鲁侍萍：也活着。（《雷雨》第二幕）

这样的戏剧前情的交代和介绍，堪称精妙。这里的一段对答，一问一答，衔接紧凑，意属分明。这就造成了戏剧的舞台气氛，形成了特定的戏剧冲突。事中有人，人事相连，不断显露出周朴园复杂的性格和矛盾的心理状态。

（二）台词含蓄美，耐人寻味。在《雷雨》中，潜台词比比皆是，如大海打周萍时所说的“你准备好了？”就是指你是准备好跑了呢？还是准备好挨打了呢？又如《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏，当周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时，表现出一种眷念、忏悔之情，当认出侍萍后，露出了资产阶级伪君子的真相。他严厉地责问：“你来干什么？”“谁指使你来的？”这两句从下意识里冒出来的话，是有内心语言和潜台词的。前一句“你来干什么？”的潛台词有两层意思：第一，你大可不必到这儿来;第二，是一种威胁之意，你想来敲诈我吗？后一句“谁指使你来的？”的潜台词是：不是你，那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。这两句“言外之意”的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。通过含蓄的语言表达了潜在的意思。

《雷雨》是中国现代文学史上话剧创作的扛鼎之作，一问世就引起了中外作家和观众的重视。郭沫若称赞它“的确是一篇难得的优秀的力作”。1935年初，《雷雨》首次被搬上日本舞台，演出盛况空前，不久，它又被译成日文。茅盾后来也说：“三十年代末，《雷雨》在上海演出，震惊剧坛。”这部话剧在城市受到欢迎，在农村也深受欢迎。几十年来，它始终放射着艺术光彩，表现出作者杰出的戏剧才能，百读不厌。

参考文献：

[1]曹禺.曹禺选集·后记[M].1993.

[2]曹禺.《雷雨》序[M].1993.