多维、虚化与隐喻——《水形物语》叙事结构分析

陈乃嘉

在冷战的特殊历史时期，个体的生存困境与时代背景形成了不可分割的连接。《水形物语》虽然是一部充满奇异色彩的科幻电影，但是两栖人这样一个水形怪物的存在只是导演用来表达现实思考的虚化表象，在种族相异的纯真恋情下，在孤独个体的相拥相爱下，人性的纯真与美好展露无遗。《水形物语》作为一部奥斯卡最佳影片，如何利用有限的电影语言讲述好这样一个情节奇幻的特殊爱情故事，对于导演的执导功力是极大的考验。幸运的是，作为诸多科幻大片之父的吉尔莫·德尔·托罗给了所有观众一个令人惊喜的答案。本片充分运用了叙事的多维空间，虚化的奇幻现实以及丰富的现实隐喻，搭建了构思精巧的独特叙事结构，延展了影片所表达出的对人性的肯定与关怀。

一、跨越时空的多维叙事空间

电影作为极具艺术力的载体，本身不但具备叙事性，同时，也是一种以时间为单位和以叙述为基础的艺术形式。吉尔莫作为一位叙事技巧娴熟且经验丰富的电影导演。懂得用电影本身的镜头语言（即镜头、镜头移动、场景）来构筑一个具体化、形象化的复合多维的叙事空间，并通过镜头语言逐渐引导观众进入其构建的世界内部，使之理解其内在逻辑。虽然具有奇特的故事情节与时空关系，但《水形物语》仍严格遵循了好莱坞对于电影叙事的要求，即故事开端、发展经过、高潮、解决冲突、结尾五个部分。在故事开始阶段，海边偏僻的小镇上，哑女伊莉莎一如往常一般去往机密中心进行夜间的清洁工作。然而在这个平凡的日子里，一个奇特的大水罐被送进了中心，引起她注意的是从水罐中看到的怪手。正是这样不同寻常的故事情节，自然而然地推动了整体的故事剧情向下发展，哑女伊莉莎的叙事视角也作为第一重叙事维度，成为影片叙事的主视角。在故事的第二阶段，当军方特派人员斯特里克兰在实验室发生了流血事件后，伊莉莎发现了鱼人存在的真相，并且出于自身成长的孤独环境，她不仅没有厌恶畏惧鱼人怪物，而且产生了一种由情感共鸣引发的异样情愫。当缓缓注视着水池之时，她无声的自叙不断地积聚与升华这种特殊的情感。而这场跨越种族，跨越水陆空间的恋爱注定是无疾而终的。鱼人的解剖与处决情节，不仅将伊莉莎推向了矛盾的中心，也形成了影片的高潮阶段。

在影片的高潮部分，经过大量的前期铺垫，伊莉莎、斯特里克兰、泽尔达、鱼人，诸多人物的所有冲突在这一层叙事空间中集中爆发。通过不同人物形象对共同事件的不同表现，吉尔莫展开并完成了电影叙事空间的分层，从多个维度讲述了解救鱼人这个影片的核心事件。同时在营救完成后，由于爱情的存在与产生，影片以伊莉莎和鱼人为矛盾爆发点，在结尾处形成了第二高潮，达到了曲折往复的叙事效果与动人心魄的情节转折。从另一个角度来看，镜头的转换与情景的架构，都是为了影片叙事空间的转换提供艺术可能性。而《水形物语》通过鱼人异种的存在，在直线单调的叙事结构之上，开展了凌驾故事本身情节之上的上层叙事空间。从哑女这一弱势者角度出发，以她的个体行为作为情节导向构建多重叙事氛围，通过曲解传统叙事的各个层次来达到超脱现实与表象的目的。

在《水形物语》的叙事结构中，对于鱼人的态度是推动剧情不断变化的核心叙事线索，也是以此为基础形成了保护者、中立者与毁灭者这三类不同的人物群像与空间分层。一个清洁工人，一个残疾哑女身上所爆发出的人性光辉与巨大勇气，引发了观影者强烈的情感共鸣。—部好的电影并不应当满足于直来直去的情感宣发与主题思考，中立者的思考路径与行为结构丰富了影片的叙事空间。伊莉莎的好友吉尔斯，是一个低俗而卑微的女清洁工，她胆小怕事，行迹猥琐。然而面对好友的真挚请求，在实验室宽敞巨大阴暗的空间场景下，她面对着神秘不可抗的政府力量勇敢地救出了鱼人，在被鱼人伤害后仍然说服自己接受鱼人的道歉与救治。而在与斯特里克兰队长的斗争中，他始终坚定地支持着伊莉莎，最终弱者间的相互扶持赢取了属于他们的胜利。鱼人带着伊莉莎回归了大海，完成了从实验室-家庭-大海的空间转移，达到了环环相扣的影视叙事效果。在多个维度的叙事空间中，对于温暖人性的肯定与真爱的呼唤，分布在每一个细碎零散的故事情节中，形成了独具一格的电影叙事结构。

二、情节奇幻的虚化叙事视角

从影片叙事的角度来看，《水形物语》是一个非常有企图心的电影，它具有别出心裁的叙事视角与风格。从鱼人种族这样一个背离现实的想象生物作为影片发展的现实基础，充分引导了观众的惊艳与想象，自由突破了以时间限制来进行叙事的传统方法。实际上这种形象的虚化与叙事的流转，以影视艺术独特的镜头表现手法与情节冲突理论，拓展了观影者的想象空间与思维空间，在奇幻叙事的基础上切实加深了艺术内涵的自由表达，让影片的思想主题更加深刻。《水形物语》提供了完全符合历史真实的冷战背景与场景布局，虚拟的生物嵌入真实的历史形成虚实结合的艺术氛围，精心设计的虚实交错的场景让这场原本略显单薄的秘密爱情故事具有相当分明的层次感。更重要的是，观众会越来越被这部影片所吸引从而不断体味影片每一个叙事细节上的选择，从主观接受者的角度自发深入理解影片主旨。

同时，影片本身不仅涉及鱼人种族与军事秘密等奇幻景物，又将人类内心的恐惧、良知与人性刻画得入木三分。事实上，整部电影的后半部分剧情构思极其精妙，在危机四伏的场景下将电影本身的多重维度合理地展示给观众。保护者、中立者与毁灭者的个体活动方式，被鱼人的生存为纽带有效地结合在了一起。随着神秘鱼人形象的逐渐展开，电影故事的核心内容如同纷纷扬扬的雪花一样，每隔一段时间就会在观众面前落下一些片段。在叙述过程中，观众见证了伊莉莎与鱼人之间真挚的情感抒发，也共同经受了解救鱼人这一情节上的重大转折，最终直面了在爱人牺牲代价下鱼人的重获自由。这一系列的场景变换与剧情设置，不仅基于鱼人这一奇异生物的虚化背景，更是基于对静穆历史背景下现实美好人性的绽放。

叙事视角作为影片讲述故事的具体切入点，在影视文化体系中主要体现为叙事人称的不同选择。“人称是本文叙述主体的定位，不同的人称构筑起整体结构意义上的叙事角度，确立不同的叙述视野与范围。”同时从视点角度来解析，叙事视角“是影片本文结构运作的具体切入角度，不同的视点构造出不同的叙述层次，形成多种多样的叙述焦点。”影片中所采用的伊莉莎第一人称叙事直观地反映了事件当事人的心理动态，阶段性地预示了事件的发展结果。而在这一层面叙事视角之上，异形生物鱼人作为隐含的叙事者，以其迥异的观察角度与直接反应，间接表现了形形色色的事件参与者面对特定时间的不同态度，这也是《水形物语》在叙事视角层面的独特之处。作为具有奇幻色彩的虚幻存在，鱼人并不具备表达自身情感与态度的人类语言能力，也无法用单纯的人类价值体系与思维模式去参照和模拟它的活动。然而在围绕它铺开的一系列情节变换中，它作为事件节点的亲身经历者，也在某种程度上表达了自身的情感指向。它与伊莉莎的隔空深情对望，跨越了种族身份，跨越了历史时空，也跨越了道德范式。这不仅是它最大限度地表达自己的内心情感，更是行使自己作为事件隐性叙事者的叙事权力。同时在关键性的逃跑事件与结尾的回归大海事件中，它追寻了自己的内心选择，完成了关键时间节点的剧情转换，配合自己的爱人伊莉莎所安排的发展路径，达到了对于自由的追求。这种虚实结合的叙事视角，形成了电影叙事手法的互补，让剧情更加圆润运转的同时，也增添了科幻影片独具一格的奇幻艺术特色。

三、层次分明的隐喻叙事解析

通过站在电影创作的角度上来看，不难发现《水形物语》尽管是一部科幻题材的影视作品，但与《变形金刚》系列或者“漫威”电影宇宙有所区别的是，它并不追求简单的奇幻色彩，而是具有更深层次的人性探寻与历史反思。鱼人作为现实中不存在的神秘生物，虽然起到了统领事件发展的核心作用，但异种的身份只是作为剧情需要的一种奇妙构想，而不曾喧宾夺主地掩盖影片真正所要求索的思想主题。奇幻的生物，哑女的身份包括冷战的背景，所有的一切剧情架设只是影片所设置的一个特殊的现实场域。在这个范围狭小，身份受限的场域之中，人性与兽性的挣扎爆发，真爱与利益的纵横交错，政治与历史的深重阴暗，所有的矛盾与争端更加集中地展露在整部影片中，现实背后的诸多隐喻也表现得淋漓尽致。

伊莉莎的哑女形象与底层清洁工人的身份，让她受困于孤独的精神世界之中独自生存。卑微的社会地位，并不出色的容貌，天生残疾的身体，让她无法融入社会生活的正常轨迹之中。直到那一天，实验室进驻的一个神秘的大水罐，吸引了她生活的全部注意力。而初次发现鱼人之时，她并未如其他人那般感到恐惧与害怕，只是静静地注视着安静阴暗的蓝色的水域中的奇特生物。在这样一个瞬间，她所感受到的是长久以来感同身受的孤独感与压抑感，异种兽类与底层人类，两个身份迥异却同样被世界用异样眼光对待的个体在这样一个瞬间找到了心灵上的寄托与共鸣。伊莉莎所代表的人物形象不仅属于影片之中的特定形象，在现实生活之中也有具备相似特质的个体原型。对社会人生心怀善意的孤独者，从某种意义上来看，也是纯真人性的最后守护者。在影片中随后展开的一系列叙事中，伊莉莎所做出的一切选择都是为了守护心中纯真的情感与人性的光辉，直至最后她付出了生命的代价也在所不惜，在这样一个叙述层次背后所展现出的对于纯真人性的肯定是令人动容的。

特工斯特里克兰与罗伯特教授构成了人性丑恶层面的叙事主体。对于鱼人这样的特殊生命体，斯特里克兰毫无对生命的敬畏与同情，他通过残暴的折磨鱼人来获得精神上的快感，通过对于不明生命体的掌控来获得心理满足感。这是人将自己视为高等种族的劣根性的外延表现。根据恶有恶报的影视情节原则，他为自己的轻慢恶劣行为付出了惨重的代价，然而在单纯的情节处置之外，他的思维方式与行为原则都是蕴藏着深刻价值意义的。与他构成了反派群像的罗伯特教授是一个漠视生命的科学家，他作为一名间谍，牢固的将国家既得利益作为自己行为的准则，准备残忍地解剖鱼人。然而在纯粹的恶之外，他具有一名知识分子天然的良善心理，对于自己的工作内容和行为选择，他是有所犹豫的。在冷战那样一个特定的历史时期，人性的丑恶在国家政治的争端下被无限地放大，对于生命的漠视与人性的缺失是影片在这一层面叙述时，所重点批判的思想痼疾。

而鱼人作为影片的剧情核心，由于其异种生物的特殊身份，在人类双方的叙事层面之上，他作为隐含的叙事者持续推动着剧情的纵向发展。野兽的身份让他受到了歧视的同时，也赋予了他回归人性原点的纯真与自然。而在复杂的人心与阴暗的社会之下，这种纯真更显得难能可贵，因此他在影片最后带着伊莉莎投身大海的结局，是整部电影对于保护人性纯真所给出的答案——放任其回归自然。《水形物语》在多个层面的叙事过程中所蕴含的对于现实思考与人物性格的隐喻，是深刻而细微的，形成了意义深远的艺术思想价值。

结语

综上所述，《水形物语》在科幻题材的影片架设之上，突破了时下类型化科幻作品的困境，以其对于人性的深入思索与对历史的深刻反思，构建了独树一帜的思想价值。而影片在影视艺术层面，巧妙合理地运用影视叙事结构，将原本零散的人物与情节有机结合，从不同叙事角度与层面上客观完整地反应了对于核心思想主题的多维探析，完成了对于当代电影叙事艺术的一次深入拓展。

【注释】