从《正正的世界》看公益电影创作现状

孙英莉 (黄冈师范学院 新闻与传播学院，湖北 黄冈 438000)

由文祥制片、孙杰导演的《正正的世界》是一部关注留守儿童的公益电影。影片讲述了家境贫寒且患有先天性肌肉型斜颈的留守儿童正正独自一人来到城里寻找母亲，历经挫折与磨难，得到多方帮助，最终治好了偏头，也实现了一家人团圆的故事。影片故事感人，镜头叙事流畅，影像风格朴实。作为我校优秀毕业生、青年导演孙杰导演的，也是文祥制片的第一部电影，在投资不到500万元的小成本影片中，能达到如此水准显得难能可贵。

一、尴尬的处境：留守儿童与公益电影

影片中有两处台词让人印象深刻：一处是派出所刘所长的夫人对他说，那些留守儿童的父母们，“非要背井离乡到城里来打工，说是为了孩子的未来，可是他们这么做不就丢了孩子的现在了吗？”；另一处是当一位村民质问月儿母亲为什么“净跑城里”时，她回答道，“我有什么办法，这不得挣钱，守着咱那一亩三分田有啥用啊？”影片创作者的本意是借这部影片呼吁大家关注留守儿童，特别是希望留守儿童的父母们多关心孩子们的现在。然而两处对白却无意中形成了“一问一答”的关系，无情地披露了留守儿童的父母所面临的矛盾：抱起砖头就无法抱你，拥抱你就无法养你。[1]这种无法调和的矛盾最终也导致留守儿童尴尬的处境：他们现在的幸福与未来的幸福之间只能二选一，而无法做到“鱼和熊掌兼得”。

当我们把视线从影片中的故事转向影片背后的故事时，会惊叹地发现，影片中的故事与影片幕后的故事有着一种同构的关系。影片《正正的世界》在黄冈师范学院展映前，文祥说，当初他拿着这个电影项目书跑了100多家投资商，但没有几家投资商愿意投资。显然，投资商不想把钱投去拍摄公益电影，因为公益电影不仅不能挣钱，甚至有可能连成本都无法收回，他们更愿意投资拍摄商业电影。于是我们似乎也看到了电影行业处境之尴尬：导演想要拍摄公益电影，投资商不给投钱；导演想要投资商投资，他们只能拍商业电影。换句话说，对电影而言，社会效益与经济效益是不可调和的矛盾。而影片《正正的世界》在放映时所面临的遭遇，为电影行业尴尬处境做了注脚。据了解，尽管影片《正正的世界》在各大院线都有拷贝，但各大影院的排片率却极低，许多城市几乎是零排片。于是我们看到了影片主创团队为了宣传和推广这部影片，前后到各大城市路演了20多场。

二、社会的捐助：帮助留守儿童与拍摄公益电影

电影《正正的世界》成功实现了让观众关注留守儿童这一特殊群体的愿望，但是对于如何解决留守儿童问题，创作者并没有指出好的办法。影片结尾，我们看到派出所所长、舞龙团团长、大龙的朋友以及城市环卫工等人先后纷纷伸出援助之手，通过捐款的方式让正正实现了看到“正正的世界”的夙愿，也让正正的一家得以幸福地团圆。当片尾字幕出现时，银幕上滚动着密密麻麻的出品公司和爱心出品人，而这些众多的出品公司和爱心出品人也正好回答了影片主创者何以能够把《正正的世界》成功拍摄完成的原因。

如何帮助留守儿童？怎样拍摄公益电影？影片故事的结尾与影片字幕的结尾似乎以一种异曲同工之妙的方式回答了这些问题。但无论是帮助留守儿童，还是拍摄公益电影，募捐仅仅是解决问题的一种方式，但却不是根本办法。农村的贫穷是造成留守儿童的主要原因，如何根除农村的贫穷现状，这既要依靠政府和社会的扶贫，但更要依靠农民自身的努力。影片中就有一位叫吴超能的小孩，为什么他不是留守儿童？因为他爸爸是个包工头，他爸爸能够在不背井离乡的前提下改变贫困的生活现状，甚至过上小康生活。追求利润是商人的本质，投资商不愿意投资公益电影，更不愿意投资血本无归的公益电影，对此我们无可厚非。我们不能完全指望政府和爱心人士的捐助，也不能指望所有观众都能怀着一颗慈善之心主动买票去观看这些公益电影。对于公益电影的拍摄，我们希望主创者能够从项目策划、剧本创作到拍摄制作都投入更多的精力和创造力，给观众奉献一部精品，而不能凭借它有着正能量的主题而孤芳自赏、自命不凡。况且公益电影的社会效益和经济效益也并非完全不可调和。前不久热映的《我不是药神》就是一个把社会效益与经济效益很好地结合在一起的成功案例。

三、《正正的世界》：正能量电影与伪冲突故事

谈到创作这部电影的初衷，制片人文祥说，希望通过这部影片呼吁父亲母亲们能多花时间陪陪自己的孩子，让他们健康茁壮成长。[2]毋庸置疑，《正正的世界》是一部充满正能量的电影，但是剧作在故事真实性上出现了重大失误，影片后半部分剧情完全不顾现实生活和人物性格逻辑，致使整个故事充满着虚假，有关寻人的情节设计看似冲突不断但实质上沦为了伪冲突。

尽管导演孙杰坦言，他们并不想拍一部让人落泪的电影来获得观众的支持[3]，但影片在剧作上显然是在打感情牌。为了让观众同情与怜悯主人公，影片后半部分设置了正正与父母互相寻找的两条情节线。乍一看，矛盾冲突不断，人物命运让观众揪心，但细想，这种冲突并不存在，是一种伪冲突。当正正从搭乘的卡车上下来时，司机以满怀关切的口吻劝告他，“这样多不安全，下次可不能这样了”，司机既然如此关心正正，为何接下来却弃之不管？接下来的环卫工人倒是很关心正正的人身安全，带他回家并为他煮了一碗面条，但不可思议的是，环卫工人竟会因为与小孩赌气而放任他出走。后面打印店老板似乎很同情正正的遭遇，并愿意以成本价为他打印寻人启事，但为何不把他送到派出所或走失儿童救助机构？创作者原本想把卡车司机、环卫工人和打印店老板刻画成善的人物形象，但他们给观众的印象像是一种伪善。当敢于孤身来城里寻找妈妈的正正一路跟着他妈妈来到一家足疗店时，他却因为胆小而沮丧地离去，这简直匪夷所思。总之，这些人物的性格前后矛盾，缺乏正常逻辑。此外，影片在情节安排上也出现了逻辑问题。比如大龙在电视台登寻人广告，他的钱又是从何而来？既然有钱为何不早点去找电视台登寻人广告？在影片结尾，先是大龙夫妻陪着正正在医院准备动手术，随后是刘所长等人纷纷慷慨解囊。试问，大龙如果有钱为正正动手术，为何不早给他动手术？正正的母亲还用得着去城里打工吗？故事的逻辑顺序是不是完全颠倒了呢？

作为一部关注留守儿童的公益电影，《正正的世界》的主创们的那种社会责任感以及为了拍摄这部电影所付出的努力和勇气的确让人钦佩。据文祥说，他接下来要拍摄一部反映空巢老人的电影。为此，我们应该为文祥在公益电影事业上不断奉献的精神点赞，同时也希望他的下一部电影项目策划书能够得到众多投资商的青睐，能够让公益电影的社会价值与经济价值双丰收。