《嫌疑人X的献身》的改编策略

金 玲 (周口师范学院 外国语学院，河南 周口 466001)

由苏有朋执导的《嫌疑人X的献身》(2017)由于改编自日本著名推理小说家东野圭吾的同名小说，在上映前后得到了诸多推理迷的热切关注。而电影也确实以恰到好处的改编，保留了原著的魅力，完成了文学语言到影像语言的转换，在得到作者东野圭吾肯定的同时，也得到了中国观众的认可。

一、《嫌疑人X的献身》改编的独特性

电影诞生伊始，观众的震撼来自于光影的震撼，如《工厂大门》等对真实世界的记录就足以吸引观众。而随着电影的发展，观众对这一艺术有了叙事功能上的要求，这也就开启了电影与文学，尤其是大众文学(即低度抽象化文学)之间的百年姻缘。侦探推理小说正是始终受到电影青睐的大众文学类型之一。大量家喻户晓的推理小说，由于其充分的戏剧性与原作高涨的人气而能促使较多的观众走入影院。而东野圭吾的小说，更是因为其兼具严肃性、经典性和娱乐性，在出版后每每能引发社会热议，而成为日本乃至其他国家地区电影人热衷于改编的对象。

以《嫌疑人X的献身》为例，这部让东野圭吾在五次落选直木大奖后终于得偿夙愿的小说，无疑堪称东野创作道路上的里程碑，东野曾一度让人怀疑无法再创作出优于《白夜行》的小说，而诡计精妙又探索了人性与社会问题的《嫌疑人X的献身》则又一次证明了东野的才华横溢。小说问世以后，多次成为影视改编的蓝本，其中较为知名的当属近水楼台的中日韩三个版本。西谷弘最早拍摄了作为“神探伽利略”系列之一的电影《嫌疑人X的献身》(2008)，为故事增加了一个女警察内海薰的角色。方恩珍则在四年后拍摄了这个故事的韩国版，和之前朴信宇的《白夜行》(2009)一样，电影主人公全被改成了韩国名字，故事的背景也被移植到了韩国大邱。苏有朋的翻拍之所以让人们期待，很大程度上也在于观众好奇这个“最纯粹的爱情，最好的诡计”将如何被置于中国的时空中。

不难看出，日韩都对小说进行了一定的改编，这一方面既有文学与影视在表现手法上不可忽视的差异的因素，也有为观众保留一定悬念与新意的考量，同时也是东野本人的要求。在推理叙事中，接受者的兴趣很大程度在于对犯罪嫌疑人或犯罪手法的未知，而畅销小说的家喻户晓恰恰使电影失却了这一优势，这也就要求电影必须以改编来突破观众的阅读经验。此外，出于对个人作品的负责，中日韩乃至欧洲的任何一个翻拍版本，其剧本都必须为东野所过目首肯，以确定电影不偏离原著，同时又不循规蹈矩，对小说亦步亦趋。一言以蔽之，忠实于原著，同时又有一定的再创作，这既是电影的改编原则，也是我们把握这部电影改编策略时的两个主要方向。

二、对原著的忠诚

电影人在电影中打上个人烙印的前提，在于电影本身就必须有着“东野圭吾”的标签。这也就使得忠于原著，即保留原著的主题思想、叙事框架乃至具体的人物形象等，是改编的宗旨之一。

渡边淳一曾批评东野的《白夜行》的缺陷在于将杀人“游戏化”，不难看出东野在《嫌疑人X的献身》中对这一问题进行了反思。《嫌疑人X的献身》中，杀人手法并未得到渲染，凶杀过程也并不复杂，小说一直强调的是人深层、隐秘的情感，以及暴露出日本的某些社会问题：石神这样的人怀才不遇，女性在婚姻中的弱势，警察对家庭暴力事件的无所作为，无人关注的流浪者群体，等等。原本人们习以为常的一切，交会时竟有可能滋生可怕的罪恶。在原著中，石神哲哉是一个落魄的数学天才，他暗恋邻居花冈靖子却不敢表白。直到有一日靖子的前夫富坚慎二登门闹事，靖子为了保护女儿美里而失手将富坚杀死。为了帮助靖子母女逃过法律的制裁，石神不惜在第二天杀死一名流浪汉，将其尸体伪装为富坚的尸体，而富坚的尸体则被石神处理，靖子母女也有了完美的不在场证明。石神试图以此让自己成为为爱“献身”的嫌疑人，未料侦办此案的汤川学却熟悉石神，两人展开了一场高智商者之间的对决，最终警方还是洞悉了真相。

在苏有朋的电影中，人物分别更名为石泓、陈婧和唐川等，但案件的走向、人物的关系与动机却是和原著完全一致的。电影在一开始就交代了陈婧前夫的死因，观众眼睁睁地看着警方堕入石泓设下的圈套，被引入歧途。而案件的突破正是在于在刑警学院任教的、和石泓势均力敌的唐川的介入。唐川敏锐地意识到石泓参与其中，于是开始了对石泓的试探，与案件相关的诸多细节，如石泓曾经一次次地去陈婧上班的快餐店吃饭，石泓原本对人世毫无留恋，万念俱灰，准备自杀，然而登门拜访的陈婧母女却无意中让他看到了善意，有了活下去的希望等，也开始披露在观众的面前。就结尾来看，就在石泓自以为计谋得逞，警方已经没有确凿的证据能够再给陈婧定罪时，唐川却找到陈婧，告诉她石泓为她做出的牺牲，包括牺牲了一个无辜者的生命，让陈婧前去自首，这不仅让石泓的努力化为泡影，甚至原本陈婧有可能因为防卫过当而减刑的证据也被石泓销毁了，陈婧的出现彻底摧毁了石泓的精神防线等，这也是和原著相同的。在人物形象的设计上，陈婧温柔美丽，甚至有一些脆弱，石泓据此判断她无法扛过警方的询问，故而单纯处理前夫的尸体是不足以让陈婧脱罪的，而石泓则在长期落魄的生活之中显得十分潦倒，内心敏感，不修边幅，隐忍孤绝，几乎没有对异性的吸引力。与之形成鲜明对比的则是曾经的老同学，同样精通物理、数学与刑侦知识的唐川，他西装革履，风度翩翩，尽管也有着对石泓的同情和欣赏，但更有着对于正义和真相的坚持等。这些都成功地对原著进行了还原。

三、对文本的再创作

“一部直接根据小说改编的电影，绝不是原始材料的一种机械复本，而是从一套表现世界的成规，转化和变换成另一套。”如前所述，视觉形象的诞生本身就是创新的过程，何况在忠于原著的前提下，即使导演本人无意于自出机杼，东野也会要求电影人进行新的演绎。

(一)基于艺术考量的人物重塑

电影通过增强人物互动，柔化了人物形象。在东野圭吾的原著中，富坚原本已经停止了对靖子母女的侵害，猥琐下流的他从门缝中窥见身穿制服的继女美里，说出了“再过三年就可以拿出去卖了”的话，于是在低头穿鞋时被在学校是羽毛球社团成员的美里用花瓶砸晕，最后被惊恐的母女二人勒死。也正因如此，母女二人的“正当防卫”是不能成立的。在靖子与工藤约会后，爱憎分明的美里一再提醒母亲不要忘记石神叔叔，在得知石神顶罪后，美里甚至因为对石神的愧疚而自杀，给予靖子极大的震撼。而在电影中，美里刚烈、极端的性格被大大柔化了，电影增加了女儿晓欣与石泓之间的互动，让观众看到晓欣继承了母亲甜美、善解人意一面的同时，也让观众看到了石泓的温柔善良。如在电影中，晓欣有吹单簧管的爱好，一开始，不隔音的房间让钻研数学问题的石泓为此感到烦恼，但是在接触晓欣，知道晓欣的愧疚后，石泓不仅谅解了她，还教她“摩斯密码”，从此敲击墙壁互相问候就成为两人温馨的互动之一。这一改编不仅让两个人的形象更为丰满，更能得到观众的喜爱，同时也巧妙地暗示了房间“不隔音”，以至于石泓能在隔壁通过听声音推理出案件真相。在被害人傅坚的死因上，电影也改成了是傅坚先动手，最后导致被杀，这也能让观众更倾向于同情陈婧母女。在傅坚死后，晓欣平时用来练器乐的节拍器也掉在地上，嗒嗒嗒的声音渐归平静，提醒着观众傅坚心跳的消失，这无疑是一个极具代表性的、合情合理的影像符号设计。

此外，电影还加入了石泓和唐川少年时在学校交往的情节。在原著中，二人在大学通识课上一见如故，而在电影中，两人则在中学时就情投意合，常常相互出题考对方。故而在成年重逢后，两人又一次交换题目，明面上唐川让石泓思考黎曼猜想，而暗中石泓策划的这一起案子则是他给唐川的一道棘手题目。这一改编同样也是精妙的。一方面，二人在智力上棋逢对手、将遇良才导致的惺惺相惜被这种有呼应意味的情节强调；另一方面，石泓少年时的意气风发，和唐川的不相上下，与他成年后的郁郁不得志形成了让观众备感揪心的对比。同时，电影对人物互动的增加，并不是与推理无关的。如电影还增加了唐川与石泓打羽毛球的情节，让石泓羡慕唐川的俊美外表而让唐川起了疑心，从而发现石泓坠入爱河。这样的情节保证了电影的推理本色。

(二)基于市场需要的本土化和细节添加

汪流在《中国的电影改编》中曾总结，电影改编的主要方式有变通取意、浓缩、移植等六种，而杰·瓦格纳则在《改编的三种方式》中以移植、注释和近似来对改编策略分门别类。作为一部中国人拍摄、受众为中国人的电影，《嫌疑人X的献身》无疑运用了移植，让整个故事最大限度地“中国化”。

电影除了将故事发生地改为哈尔滨以外，为了进一步拉近人物与观众之间的距离，电影改动了部分原著中的设定。如在原著中，靖子母女之所以会敲开邻居家的门，正好让要上吊的石神萌生活下去的意志，是因为二人新近搬来，按照日本风俗，与邻居打招呼，携带便当等小礼物上门，恳请对方多多关照，这是很自然的，而中国却并无此风俗。于是在电影中，母女与石泓的第一次邂逅改为晓欣为了完成学校布置的向邻居借书的作业。而打傅坚脑袋的凶器也由原著的花瓶改为了晓欣的奖杯，侧面强调了晓欣的品学兼优。又如在原著中，石神让流浪汉骑的是一辆偷来的自行车，这是石神设计的一个巧妙的“障眼法”，而电影中则改为了在中国极为常见的共享单车，这不仅让观众觉得十分亲切，且规避了在中国人们自行车被偷往往不会选择报警的现状，共享单车也让警方查找人物的行进路径更为便利。另外，原著中的石神有参加柔道社的背景，因此才能自如地杀人抛尸，且让警方怀疑他就是真凶。而柔道并不是中国普遍开展的运动，因此电影中改为用石泓和唐川一起打羽毛球、爬山等方式，达到同样的效果，且爬山这一运动，也符合石泓阴郁孤独的个性。而陈婧住处的各种“疏通下水管道”的小广告纸条、晓欣身穿宽大的中国学生校服等也都在此列。

在此之外，电影还为了攫取观众的注意力，增加了一些原著中没有的情节。如在电影一开始，唐川就在一个讲座中介绍了一种能依靠发射声波来杀人的仪器，他博学睿智的教授形象由此树立。而在剧情的推进中，这一声波仪成为一个伏笔，石泓为了使警方坚信杀人的是自己，从刑警学院的物理实验室偷走了声波仪并用来谋杀唐川未遂，在一场惊心动魄的追车戏中，唐川的汽车玻璃被震碎，自己也失去意识命悬一线。这一段新加的情节无疑有着不合理的部分，如刑警学院的物件进出自然有着严格的规定，但它对于在较为沉闷的文戏之中增加令人血脉贲张的场面，对于突破熟知原著的观众的审美期待，却又是有必要的。

畅销小说的影视化是一种常见的文化商业行为，大量小说经由大银幕而获得了全新的生命力。而毫无疑问，文学作品的影视改编既需要适应电影本身的艺术特性与表达规律，又需要适应特定时代地域的生活元素与人们的审美偏好。从这一点来说，苏有朋的《嫌疑人X的献身》对东野圭吾小说的改编是成功的。