文学的受众

■蛇从革

文学一直是精英的娱乐。从文字出现开始，这个人类专属的工具，并非每个人都能掌握，更遑论建立在文字基础上的文学。

文字最开始的功能用于占卜和祭祀，只能在个别部落首领和巫师中流传。

直到青铜文化晚期，文字开始记载民间的传唱的歌谣，先秦的士人开始运用文字表达哲学，记录历史，书写礼法。

而中国的文学从《诗经》到《楚辞》，才走完了真正的文学萌芽之路。

当诗赋成为中国文学的主要载体的时候，文学成了士大夫阶层专属的精神表达。

直到小说的兴起，文学才开始从上层的精英士大夫群体，开始朝向普通劳动人民阶层扩散。

但由于教育资源稀缺，即便是以小说的形式，文学仍旧在少部分精英阶层传播。

普通的人民只能从说书和戏剧的形式中，片面地接触到文学的少部分。

这也是中国文学自古以诗歌为主流的原因。

到了如今网络时代，似乎文学的受众的范围迅速增扩。从九十年代末最典型的《第一次亲密接触》开始，网络文学这个新名词，开始出现在每个人的眼前。

网络文学经过二十年急速发展，膨胀成为中国文学不可忽视的重要组成部分。

但是网络文学和传统文学的区别也越来越显著。

早期的网络文学仍旧专属于精英，二十年前，在网上写作的网友，依然保持着传统文学的坚守。这一部分人群，在网络还没有渗透到每一个人的大环境之下，他们的表达，还在追求严肃文学的需要保持的水准。

而随后的网络文学中，类型文学兴起，将网络文学中的严肃文学部分，不断地边缘化。到了十年前，网络文学已经完全转变成为类型文学的阵地。

因此中国的文学泾渭分明，各自在自己的领域里发展，并且由于网络类型文学在商业规则的驱动下，严肃文学和网络类型文学不再有相互转化的渠道。

这导致了一个极端的现象，那就是一直创作严肃文学的纯文学作家，完全无法适应网络文学的规则，导致尝试网络文学的可能性近乎于零。网络文学中，纯文学的领域仍然存在，只是在类型文学庞大的体量之前，变得在网络中成为无足轻重的一个偏僻角落。而几乎所有网络类型文学的作家，都在商业的模式下，首先考虑的是创作的回报率，因此也不可能放弃自身的生存规则，而去选择自身娱乐化的严肃文学创作。

这种情况，只能导致两个阵营，越来越不能相互接受。即便是有个别的作家极力尝试，也很难有突破。

原因就在于文学本身就是精英阶层的娱乐。

新中国成立后，教育立国。终于在这几十年，识字率达到了接近百分之百，特别是高考扩招，网络成为生活中必须之后。关注文学，看小说的绝对人数，远远超过了二十年前。

但是，现在的网络文学与曾经的严肃文学已经是两个完全不同的概念。

精英的人群在总人口中的比例，从没有变化，一直保持在一个相对稳定的比率。这个比率，并没有因为识字率的普及而改变。而普通的劳动者，参与到了阅读者的群体中的时候，仍然有很大一部分无法接受严肃文学的思考和娱乐。网络文学承担了这一部分新晋阅读者的阅读范围。

因此文学的受众从来就没有改变，严肃文学的发展仍旧还是在几千年来的传统道路上前行。网络文学只是照顾了没有达到精英专属的文学领域的大部分普通人群的阅读意愿而已。