由苏扬《第一门面》漫谈报告文学创作

2019年7月24日上午，苏扬报告文学作品《第一门面》首发座谈会在扬州举行。

江苏省报告文学学会会长庞瑞垠、扬州市文联原主席、市评论家协会主席刘俊和扬州市退役军人事务局副局长王春香、扬州市委宣传部文艺处处长王继荣、扬州市总工会网络宣教部副部长高云、瘦西湖风景区工会主席张立雯、景区民政社会保障局副局长赵斌等部门负责人以及扬州作家代表、瘦西湖景区检票班代表共四十人参加了座谈会。座谈会由市作协主席杜海主持。作家苏扬和蜀冈-瘦西湖风景名胜区工会主席杨建向瘦西湖景区检票班赠书。

杨建说，在即将迎来八一建军节92周年之际，一部反映退役军人在瘦西湖风景区发扬军队传统、坚守检票岗位的报告文学作品《第一门面》发表在《时代报告？中国报告文学》2019年7期，这是扬州历史上报告文学作品第一次登上中国报告文学会会刊，也是扬州作协与景区工会通力协作，组织作家为蜀冈-瘦西湖风景名胜区各行各业广大职工新时代、新形象、新职业所采写作品中的一部代表作。作家不分白天黑夜，不计路途遥远，深入景区与员工同吃饭同流汗，说家长里短，谈理想未来，讲工作体验，以独特的视觉，敏锐寻找切入点，聚焦关键人和事，以细腻的笔触、精致的辞藻进行刻苦创作。当扬州市退役军人事务管理局王春香局长带队来瘦西湖公园检查退役军人之家建设时，得知作家苏扬正在创作以瘦西湖退役军人为题材的报告文学作品，十分重视，也十分欣慰，指出这是社会关心关爱广大退役军人的生动表现，不仅大力提倡，而且希望进一步做好相关工作。

《时代报告？中国报告文学》杂志副主编魏建军向座谈会发来贺词。他说，《第一门面》所描写的场域扬州瘦西湖是天下美景、世界文化遗产。每一个置身其中的工作人员想必都会感到深深的幸福。“检票员”作为瘦西湖景区的第一门面、第一形象，其所承担的诸多工作也是很辛苦、很繁累的。所招聘的由一些退役军人组成的检票员群体，更是把军人的果敢、敏捷、耐心、吃苦精神带到了具体的岗位实践中，做好“排头兵”，撑起“第一门面”，他们和瘦西湖一起构成了亮丽的风景线。这是新时代退役军人精神风貌的有力书写！他们的精神将在社会上产生广泛而持久的影响，瘦西湖也一定因为有了“第一门面”而更加丰饶多姿，精彩无限！

杜海阐述了《第一门面》发表的意义。他说，在建军节前夕，以这样的报告文学作品纪念八一建军节，反映退役军人回到地方后的角色转换，做出看似平凡实际很不平凡的奉献。其次，这篇报告文学作品具有时代意义和文学意义，创作就是为了反映新时代。因为，文学即“人学”，也就是说文学是人的艺术，人的艺术就是社会艺术。这次报告文学写作既是景区的，更是社会的。社会是人的关系的总和，我们的文学作品是向读者展现一幅社会的画卷、人生的画卷。

王春香说，感谢作家用妙笔辛勤耕耘，将退役军人和军属纳入创作当中，让退役军人先进代表的正能量能够在全社会传播，引领我们新时代。她表示扬州市退役军人事务局将结合苏扬的《第一门面》组织阅读活动，让更多的人了解优秀退役军人转业不转志、退伍不褪色的使命情怀，在平凡的岗位上兢兢业业、辛勤付出的敬业精神。

高云分享了《第一门面》的阅读感受。他说，《第一门面》相当于是瘦西湖的镜子，照见了瘦西湖之美、职工之美、扬州文明城市之美。作家苏扬视角独特，走进群体中间，用心观察，通过采访和人物交流，把退役军人群体工作中的酸甜苦辣都很生动形象地表达了出来，体现了作家应有的社会担当，也体现了景区工会对职工的关爱。希望扬州作家多关注基层的一些平凡人平凡事，传承新风尚，传播真善美，传递正能量，写出更多更丰富的精品力作。

赵斌说，退役军人能为第一门面站岗感到无上光荣。通过这篇报告文学，我们看到了退役军人在部队发挥很精气神的一面，回到地方后又保持了这种精气神，作家苏扬在采访中观察得这么细致和全面，为我们提供了工作方法。希望各位作家多关注退役军人群体，把这个群体中优秀的一面、真实的一面反映給广大的读者。

刘俊评论，在八一建军节前夕，非常感谢苏扬为我们瘦西湖写了一篇好的报告文学，也为我们当兵的人写了一篇好的报告文学。她用体恤表达了对我们军人的敬重，用柔情描绘了我们当代的退役军人也是有血有肉、有情有义的人。能写出这样好的报告文学，除了她的文学功底外，还在于她的思想感情，写得特别好，特别感人，我很点赞和欣赏这篇作品。

年逾八十的著名作家庞瑞垠高度评价了报告文学《第一门面》。他说，这篇报告文学写了一个风景名胜区的检票员，检票员又是退役军人的一个群体，这个行业在我们报告文学里没有人写过，所以，她有一种填补空白的意义，这是很不简单的。写景区的文学作品很多，散文多如牛毛，但专门写检票员，就我看好像没有，这一点要充分肯定。第二点要肯定的是一个女作家能沉下去，接地气，在很短的时间内写出这么个作品，从作品里的人物对话可以看出来，如果不是用心去进行这次采访活动，那些语言是很难表达出来的。作家写东西，一般外行人容易被骗，但我们这些搞了一辈子文学的人，看了作品以后，就晓得她写的是真东西还是假东西，她这个人怎么样，透过作品就可以看出这个作家的人品，这是不能瞒过的。所以，苏扬这一点做得很好，都围绕整个人物来写，而人物着墨有多有少，比如梁扬写得多一点，这是文学创作的一般惯用手法，不可能都平均使用力量，有的可写得少一点，完全是围绕塑造人物，围绕这篇作品展开的。再一个就是我觉得这个作品题目很好，检票员是瘦西湖的第一门面，瘦西湖是扬州的第一门面，都可以这样理解。“二十四桥明月夜”、“烟花三月下扬州”，中国的文学史上和诗歌史上都有瘦西湖的地位。瘦西湖景区的美离不开瘦西湖员工的心灵美，即人美，正因为人美，瘦西湖的景更美，所以，景美、人美是交融在一起的，而苏扬的作品恰恰把这一点都充分地表达出来了。《第一门面》在扬州又是首个进入《时代报告·中国报告文学》这样全国有影响杂志的作品，扬州不光是作协、文联，市委宣传部都要引起重视，希望苏扬的这个作品能够造成一定影响，使扬州文学（包括报告文学）能够有精品力作出来，造成更大的影响。因为扬州不仅是一个文化名城、历史名城，同时也是一个文学之都。在我面前，苏扬还是小字辈，今后前程远大，希望她不断努力，写出更多更好的作品来。

庞瑞垠还对《第一门面》中涉及的景区工作提出看法，他说，国内国外的景区，我跑的地方太多了，但这篇报告文学使我联想到很多东西。我们这个社会就是一个大的机器，各行各业就是机器零部件，作家也是零部件，从事其他工作的都是零部件，各个零部件都不可缺少，零部件巧妙的衔接、运转，社会才能正常地维持下去。那么，涉及作品中讲到的检票员，在这个现实社会，有的检票员一些比较现实的考虑无可厚非，很正常。但是，作为景区要利用退役军人这个先进群体，在这篇报告文学的基础上深入地总结，提高检票员的素养和境界。军人退伍以后，进入新的人生追求，新的境界的提升，不仅是为了就业，为了生活，还要在爱岗敬业时成为最美的人。景区服务不光要提高服务者的素质，还要提高被服务者的素质。

庞瑞垠认为，景区与作协合作，通过作家的手把景区向外推介，扩大影响，作协组织作家深入生活、深入基层、深入第一线，让作家向基层学习，这是互补。这样的合作形式非常好，我高度赞赏，我作为江苏省报告文学学会会长，以后要向其他地方的一些分会推介。

最后，庞瑞垠结合自己几十年来的创作经历向作家们详细讲述了什么是报告文学，如何写报告文学。他说写报告文学要注意这几个方面，一是发现，二是开掘，三是表达，并逐一进行了剖解。他还透过当代中国报告文学现状，强调报告文学作家要有骨气，要有人格，报告文学作品一定要真实，其次要真诚，再次，要有真知灼见。

瘦西湖风景区工会主席张立雯、景区南门票务中心主管吉玉和西门主管杨震分别代表瘦西湖景区和检票班所有工作人员向作家苏扬表示感谢。

苏扬是中国作协会员，中国报告文学学会会员，江苏省报告文学学会理事。2017年，她在鲁迅文学院中青年作家高研班学习。2018年10月，她参加江苏文学院作家读书研讨班（报告文学专题）学习。2019年4月，她深入到扬州瘦西湖风景区采访，创作了这篇近两万字的报告文学作品《第一门面——瘦西湖风景区检票员调查》，主要写了一群八九十年代出生的检票员，他们既是独生子女，又是退伍军人，从未婚青年进入瘦西湖，到成为家庭的中流砥柱，这是全国风景旅游区检票员第一次以完全真实的报告文学形式亮相，也是扬州退役军人群体第一次在报告文学作品中亮相。苏扬说，如果因为这部作品，退役军人得到社会更多的人关心、理解与尊敬，这是作者的荣幸。

附：

由苏扬《第一门面》漫谈报告文学创作

■ 庞瑞垠

我与扬州多少有些缘分，一般人都不知道。我的家族最早在河南省郑州旁边的新郑，不知从哪个朝代就迁到了扬州，我父亲生前跟我讲，在他八九岁的时候，他跟他的爷爷，也就是我的曾祖父，每年都要到扬州蜀冈来扫墓，显然，扬州有我的祖上。但非常遗憾的是，我们家族原来用宣纸修的很厚的家谱，“文革”开始后，我父亲胆小，烧了。如果家谱还在，这段历史完全可以查到的。

我跟扬州文艺界也有几十年接触了。四十多年前，我曾应扬州师范学院中文系主任谭佛雏先生的邀请，与扬州师范学院中文系师生进行座谈，跟曾华鹏先生、张泽民先生、吴周文先生等都很熟悉，后来我筹备搞刊物，37岁做《雨花》副主编，因此认识很多扬州文艺界的人，认识杜海也将近有四十年的历史了。这次来扬州又认识了一些新朋友，虽然天气很热，我身体还行，大家也看出来了。今天我想讲两个方面，第一，讲讲苏扬的报告文学《第一门面》以及与这篇报告文学相关的瘦西湖景区的一些想法，第二，谈谈报告文学。

一.对苏扬报告文学《第一门面》的评析与联想

昨天，我认真地看了苏扬的报告文学《第一门面》，首先表示热烈的祝贺！这篇报告文学写了一个风景名胜区的检票员，检票员又是退役军人的一个群体，这个行业在我们报告文学里没有人写过，所以，它有一种填补空白的意义，这是很不简单的。写景区的文学作品很多，散文多如牛毛，但专门写检票员，就我看好像还没有，这一点要充分肯定。第二点要肯定的是一个女作家能沉下去，接地气，在很短的时间内写出这么个作品。从作品里的人物对话可以看出来，如果不是用心去进行这次采访活动，那些语言是很难表达出来的。作家写东西，一般外行人容易被骗，但我们这些搞了一辈子文学的人，看了作品以后，就晓得他写的是真东西还是假东西，他这个人怎么样，透过作品就可以看出这个作家的人品，这是不能瞒过的。所以，苏扬这一点做得很好，始终围绕整个人物来写，而人物着墨有多有少，比如梁扬写得多一点，这是文学创作的一般惯用手法，不可能都平均使用力量，有的可写得少一点，完全是围绕塑造人物，围绕这篇作品展开的。再一个就是我觉得这个作品题目很好，检票员是瘦西湖的第一门面，瘦西湖是扬州的第一门面，都可以这样理解。“二十四桥明月夜”、“烟花三月下扬州”，中国的文学史上和诗歌史上都有瘦西湖的地位。瘦西湖景区的美离不开瘦西湖员工的心灵美，即人美，正因为人美，瘦西湖的景更美，所以，景美、人美是交融在一起的，而苏扬的作品恰恰把这一点充分地表达出来了。这个作品在扬州又是首个进入《时代报告·中国报告文学》这样全国有影响杂志的作品，扬州不光是作协、文联，市委宣传部都应引起重视，希望苏扬的这个作品能够造成一定影响，使扬州文学（包括报告文学）能够有精品力作出来，造成更大的影响。因为扬州不仅是一个文化名城、历史名城，同时也是一个文学之都。在我面前，苏扬还是小字辈，今后前程远大，希望苏扬不断努力，写出更多更好的作品来。

至于说到与景区的关系，国内国外的景区，我跑的地方太多了，但这篇报告文学使我联想到很多东西。我们这个社会就是一个大的机器，各行各业就是机器零部件，作家也是零部件，从事其他工作的都是零部件，各个零部件都不可缺少，零部件巧妙的衔接，机器才能正常地运转下去。那么，涉及作品中讲到的检票员，在今天这个社会，有的检票员一些比较现实的考虑无可厚非，很正常。但是，作为景区要借助退役军人这个先进群体，在这篇报告文学的基础上深入地总结，提高检票员的素养和境界。军人退伍以后，进入新的人生追求，新的境界的提升，不仅是为了就业，为了生活，还要在爱岗敬业时成为我们这个社会最美的人。自然，景区服务不光要提高服务者的素质，还要提高被服務者的素质。

此外，景区与作协合作，通过作家的手把景区向外推介，扩大影响，作协组织作家深入生活、深入基层、深入第一线，让作家向基层学习，这是互补。这样的合作形式非常好，我高度赞赏，我们江苏省报告文学学会，以后要向省内其他地方推介。

二.关于报告文学创作

我这个人什么都写，散文、小说、诗歌、评论、报告文学都写，主要写小说，我写了12部长篇小说，报告文学也写了不少。人家跟我开玩笑：“小说是庞瑞垠的妻子，要终身厮守，报告文学是他的情人，一旦他情不守舍，就去写报告文学了。”所以，如果遇到好的题材，我就把小说放一放，写报告文学了。我写过一些比较有影响的报告文学，比如，原南京博物院院长姚迁被迫害死了，我写了《姚迁之死》，在上海《文汇月刊》上发表，影响很大，印刷厂加印了3000本，而且，这部作品一定程度上促使了姚迁冤案的昭雪。后来，我又写了《沉沦女》，新中国建国之初，妓女全部扫荡了，我是南京人，我知道秦淮河的妓女经过清理以后，基本上没有了。而改革开放之后，残渣泛起，流莺处处，我感到很震撼，在省政法委的支持下，跑了很多地方，采访了60多位妓女，大的60多岁，小的13岁，作品写好后，在《钟山》发表，全国20多家出版社、报刊纷纷转载。香港杂志说，这是中国大陆第一部真正意义上反映妓女的报告文学。我承认，我对妓女是充满了同情的，她们犯罪，走出这一步，不光是个人的原因，也有社会的原因，今天不展开谈了。后来我就写得多了，我写《早年周恩来》，这是江苏第一部获中宣部五个一工程奖的作品。我写秦振华，中国改革开放这一历史阶段重要的标志性人物之一。总之，报告文学题材很多，有的是我看中题材写，有的是人家找我写，我觉得有意义，我就接受。秦振华是苏州市委找我写的，范小青推荐的，她说，庞老师，这个题材你能驾驭住。因为秦振华这人不好写，我说我现在不能答应，我要跟秦振华接触以后，才能表示我的态度。几天后到了张家港，十一点半见到秦振华，握手后就进入房间交谈，一直谈到下午两点，两点半才吃中饭，可以说两人一见如故。哎呀！我感觉这个人身上东西太多了，太值得写了，但不好写，涉及的方方面面太多了，各种矛盾，怎么写？怎么处理？还有对立面。苏州市委常委、宣传部长徐国强赶到张家港，跟我见面，最后我还是写了。这本书发行量也很大，刘云山看到校样后，说是给他提供了春节期间的一份精神食粮，他还为此专门写了一篇文章。诸如此类，我还写陈独秀、陈布雷，都是难啃的骨头。这个就先谈到这里，下面谈如何写报告文学。

报告文学要注意几个方面：一是发现，就是你写的这个题材，你要发现新的东西，别人写过的题材，你也去写，不能再写跟别人相同的东西。比如，苏扬这个报告文学里的检票员，苏扬写过了，第二个人要是还写，不能重复苏扬的切入点，要另辟蹊径。再比如我写《早年周恩来》，写周恩来总理的书，国内外大约有两百多种，当时省教育出版社找到我，他们排了一组作家名单，最后落实要我去写，希望我写个精品，能够获奖。我说这些都是你们的愿望，我不可能马上答应，但我可以写一部比较好看的传记。他们说行，那就定下来了，出版社全力支持。出去，必须走出去，从南京出发，到淮安、天津、北京、沈阳、铁岭，凡是周恩来青少年时代走过的地方，我全部走了一遍。这个不稀奇，很多人写周恩来也走了一遍，问题是发现，你要想办法钻进去发现。于是，我在天津档案馆、北京的国家档案馆找到了周恩来当年到日本留学时候的日记，找到了周恩来在天津南开中学读书时的一本杂志《敬业》，他在上面发表的每一篇文章。在沈阳的东关模范小学找到了周恩来生平第一篇作品《东关模范学校第二周年纪念日感言》，这篇作文非常了不起，入选奉天省教育品展览会展出，同年收入《奉天教育品展览会国文成绩》一书，三年后，上海进步书局将其收入《学校国文成绩》，稍后又收入上海大东书局出版的《中学生国文成绩精华》，成为全国性范文。我还找到了周恩来同班同学的一位祖父，是个民间诗人，跟周恩来忘年交，我找到了这个民间诗人写的诗集。在铁岭还找到了周恩来当年给大户人家放马时住的房子。可以说，除了我，没有人这样做过。我把这些写到作品中去了，因为有了发现，所以，后来中央文献研究室编《周恩来传》，其中一些史实是从我这儿来的。可见，你有了发现，你的作品存在的价值就有了，作品写出来后就很珍贵了。今天说这些，我不是炫耀，是谈体会。所以，你的作品不管题材大小，不管是长是短，一定要有发现（资料的发现、写作手法等新的东西发现）。二是开掘，即挖掘。开掘主要是思想上的开掘。面对复杂的社会，很多复杂的思想和复杂的人际关系，作者的人格修养和思想高度如果感到不足，就要想法努力补充。否则，你老是仰视作品中的主人公，人云亦云，这篇作品即使写出来，也是一般化的作品。所以，必须要开掘。通常讲，作品要有深刻的思想性和精湛的艺术性，从何而来？开掘啊！没有开掘，你的作品一定是平庸的东西、一般化的东西。开掘包括落笔之前的酝酿和落笔以后写到具体场景与具体情节时生发出来的一些东西，尔后你付诸笔墨。三是表达，表达是艺术手段，语言的表达、结构的设置、情节的安排、高潮低潮的处理，这些都属于表达。我曾看过一个青年作家的作品，胆子很大，也很努力，很用功，跑了很多地方，但是文化修养准备不足。通常我们作品都涉及到修辞、古汉语、现代汉语、逻辑等等，这些在作品中都能反映出来。而我看到这个作品东拉西扯，生造词语，这些东西不知道怎么设计的，怎么来的，大段大段地引用第二手资料，照抄，游离在主人公之外，与主人公无关的内容扯了很多。人家读者读完了第一章，急于想看第二章，结果你把主人公赶到旁边，你在外围兜圈子，哪个有耐心看下去？人家不看了，是不是？（我寄希望他把这部作品改好）。所以，结构很重要，写作之前就要像盖房子一样，想好究竟怎么来盖，几间房？几层房？是西式的还是中式的？门厅在哪里？耳房在哪里？客厅在哪里？卧室在哪里？卫生间在哪里？你大体上要有设置，当然不排除你在写作过程中有调整。包括人物，是个体还是群像？个体就要围绕这个人物写，群像可以根据需要写。我给仪征化纤写过一篇报告文学，题目就叫《大地的群雕》，就写的群像。你结构时定下的目标是群像，人家看了以后就不会讲你平均使用力量，你没有主要人物。但你要是写某一个人的时候，就要围绕这个人来做文章。所以，发现、开掘、表达，是写报告文学一般要做到的几个方面。

当然，报告文学在世界上已经很早了，像美国、苏联出现了很多报告文学作家，我们中国夏衍的《包身工》是最早的了，到华山、魏巍、刘白羽、徐迟等，他们的优秀作品到现在都存在，都有着广泛的影响。现在整个报告文学情况不景气，作品越来越多，但真正能让人记住的或者让人看了一遍还想看的，几乎没有。一方面过于强调主旋律，审查太严，这个不能写，那个不能写，造成作家都有顾虑，下笔都很谨慎，有些题目不敢写，不能写。那么，什么是报告文学？它有哪些特点？我理解，第一，要真实，真实是报告文学的生命，报告文学一定要真实，不能虚构。像有些影视作品大的不虚，小的不拘，不拘的就是瞎编，编剧、导演不懂历史，不敬畏历史，不尊重历史，胡编乱造。所以，报告文学一定要真实。第二，要真诚，要让读者看到作品后感到作家有一颗滚烫的心在跳动，你真正是在替老百姓说话，在替正义说话，在替社会的良知说话。这叫真诚，不要说假话，不要玩噱头。第三，要有真知灼见。真知灼见就是指作家独特的感受、见解，这个东西能启发读者更深入地思考。例如，《第一门面》里面写到“美景和服务就是景区生产力”，不管是景区提出的，还是苏扬发明的，我认为这就是真知，说明景区的工作完全可以上升到一个理论的高度。

除此之外，报告文学作家要有高度的责任感，要对作品中的主人公负责，对被采写的单位负责，不要把个人喜好摆到作品中去，把有些不该写的写进去。作家要有骨气，要有人格。不用说，既然叫报告文学，切忌只有报告，没有文学，因此，务必要有文学元素的注入，以增强作品的可读性和感染力。就此，有机会再细谈。

（根据庞瑞垠在苏扬报告文学《第一门面》座談会上的讲话录音整理。）