当代电影美术先锋设计及其审美形态

李悦

摘要：当代电影美术先锋设计是体現主流意识形态的革命重大题材作品，以及与普通大众生活相贴近的现实主义的题材，它的艺术宗旨则是主要倾向于表达国家的主流意识，弘扬民族文化，体现民族精神以及主流文化的秩序。当代电影美术先锋设计是视觉研究与审美特性的认知，对于电影美术整体的艺术提升、文化倾向和传播有着极大的促进作用。

关键词：当代电影美术先锋设计;审美形态;艺术特征

在主流意识认可的基础之上，国家政策倡导和主导文化价值观，体现于当代电影美术先锋设计之上，就是指当代电影美术事业应该紧随国家倡导的步伐，通过电影作品来反应时代以及我国所主导的文化价值观。以艺术创作的审美，来达到超高水平甚至国际化的艺术效果。另外，电影美术先锋设计应该从美学的角度来对荧幕人物进行合理的阐释，为电影造型注入新的生命力，进一步拓展电影的审美视野。

一、我国当代电影美术先锋设计的主要特征

（一）我国当代电影美术先锋设计的主题跟随时代的前进，优化丰富

当代电影美术先锋设计重要的命题主要来自重大的革命历史，赞扬了爱国主义精神和革命的英勇不屈。电影《建军大业》《开国大典》等系列影片主要展现建立民主共和国的伟大历史进程，在客观真实展现历史的同时，展现了人文精神的英雄时代。而《周恩来》《毛泽东的故事》等使用传记的方式来描绘我国的伟大人物，通过艺术化来描绘人物的正面价值观。

（二）我国当代电影美术先锋设计具有自觉地文化倾向

民族文化、地域文化以及宗教文化的最根本植入来源于美术创作团队的文化自觉与素养，就当代电影美术先锋设计而言，作为视觉造型文化母体的信息主要来自于民族与地域文化，因此它具有极为丰富的内涵，并且成为了造型可视性的语言中自觉地文化倾向。

（三）新时期以来我国当代电影美术先锋设计的传播

新时期以来，当代电影美术先锋设计水平的不断提升，有效而积极地推动了社会文化的传播，在相对自觉地爱国主义影响下，中国梦得以文化输出的方式传向世界，从而对提升我国文化的软实力和国际影响力都有极大的促进作用，进一步提高了我国的综合国力。

二、当代电影美术先锋设计的责任

（一）进行当代电影美术先锋设计是美术设计师的根本职责

美术师应该从视觉形态的整体把握以及设计来满足人们的预期期待，深度思考电影美术先锋设计所要传递的主流信息的同时还要赋予作品美的享受。有序的进行视觉排布是美术设计师的职责所在，需要设计师要具有精确和有深度的逻辑思维，要用自身的审美能力来进行作品的创新，在有担当的同时还要有拼搏精神。

（二）进行当代电影美术先锋设计是美术师审美意识的责任

美术师的审美能力是当代电影美术先锋设计的关键核心，审美的方向以及高度需要立体化的思维与人文哲理，美术设计师具有一定的审美高度和意识是职责所在。当代电影美术先锋设计中的审美意识是脱离自然的审美标准的，当代电影美术先锋设计的审美意识的认知基础是浑厚的美学沉淀以及正确的世界观。而现如今技术的迅速发展，低等的美学涵养和不正确的审美意识都是对当代电影美术先锋设计的一种极大的考验。因此，更加需要电影美术设计师来运用自己的审美能力，为大众呈现更加优秀的美术作品。

三、电影美术先锋设计从美学视角来对银幕人物进行合理化、叙事化的阐述

电影美术的设计是电影艺术的重要组成部分，它与现代哲学的思潮、当代艺术的风格是紧密联系在一起的。即使我国的电影美术艺术在世界哲学思潮的渗透之下具有一定的局限和滞后，但是我们也不可忽视本国影片中很多表现手法以及新锐的造型。当代电影美术先锋设计是多元共生并且具有兼容的美学基础。

（一）变形式电影美学——解构主义的美学应用

在20世纪后半期，解构主义主要应用于文学与哲学领域，之后才被应用于设计领域，并且被应用于实践当中，解构主义如今被作为新的设计美学而受到更多的设计师青睐，而将解构主义应用于电影先锋设计之上，就是将艺术另类的手法转换为新造型的欲望融入电影主题之中。而对《诺丁山》的解说之所以会用到解构注意哲学，主要是因为电影的寓意已经达到了全新的高度。而获得2006年金马奖的《夜宴》运用中西文化相结合的应用方式，该电影的美术设计融合了古典与前卫，同时兼顾中西文化，打造绚丽荧幕的同时丰富了当代电影作品的造型视觉表现。新颖的电影美术先锋设计让观众在西方的现代感中感悟出了东方的独到特色。是对东方美学设计的完美诠释，同时也演绎出了未来文化艺术的发展趋势。

（二）拼贴式的电影美术设计及其美学——波普风格的应用

我国当代的电影美术先锋设计大多是通过表层的意义来进一步揭示深层的含义，通过幽默以及轻松的氛围来传递影片的主旨，在大胆反叛的过程中达到生动以及趣味性的审美。而在波普式的电影美术设计中将创作当成审美性的游戏，进而激发了电影创作者的创作热情，在当代的普遍审美标准创作出全新的审美标准。在《功夫》这部电影中，模仿好莱坞以及日本游戏等方面运用波普的拼贴段落戏，在任务造型场景等方面积极营造上世纪的感觉，“不正常人类研究中心”造型的设置则是溢满日本漫画的作风，电影中不经意的小细节都透露出对其他电影的模仿。在反讽以及戏仿中包含了电影所要表达的态度，伴随着浓厚的反庄严以及反沉重的当代电影审美潮流，进一步颠覆了经典的非常规性的美学概念。

四、结语

综上所述，本文通过对当代电影美术先锋设计的特点以及责任人进行描述，大体介绍了我国当代电影美术先锋设计所要传播的中心思想和价值。另外，从美学的角度来对荧幕人物进行合理化的阐述，着重介绍了解构主义的美学应用和波普风格的应用。

参考文献：

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[2]周智浩，毛建勋.浅谈中国传统元素在现代美术设计中的体现[J].戏剧之家，2018（15）：155.