以《美国队长3》为例谈漫威电影的改编

刘晓旸

摘要：近些年，“超级英雄”大行其道，成为火爆全球的类型电影。现今为止，观众所看的超级英雄类型电影，绝大部分改编于美国超级英雄漫画。美国超级英雄漫画诞生于上世纪三十年代，在最开始，是美国都市文化的延伸;很快，随着二战的爆发，超级英雄漫画开始承载很大的政治含义。漫画情节中时常出现超级英雄们走上前线，与各国士兵共同对抗法西斯的情节，这使得三十到四十年代的漫画，部分意义上成为了政府为民众编织胜利美梦的工具。而随着二战的结束，超级英雄漫画经历了五十年代的低潮期以及六七十年代的再发展，直到今天，已经成为自成一体、结构完善的艺术载体。超级英雄类型电影诞生于上世纪七十年代末，本文以《美国队长3》为例，分析漫威真人电影的改编，得出其在原漫画的基础上其实更注重“现实化”这一原则。

关键词：超级英雄漫画;超级英雄电影;电影改编

《美国队长3：内战》是美国漫威影业在2016年5月上映的一部超级英雄电影。它作为漫威电影宇宙的第十三部作品，为其电影宇宙的构建发挥了承上启下的作用。

超级英雄电影现在大行其道，绝大部分是根据原有的超级英雄漫画改编而来。超级英雄题材的漫画最早出现于美国和日本，基本都是描绘了一个或一群具有特殊能力的英雄拯救世界，惩恶扬善的故事。而漫威改编超级英雄真人电影，并不是近几年的事。早在上个世纪四十年代，漫威就已经拍摄了第一部漫改真人电影《美国队长》，而现代分析者们普遍将1978年第一部《超人》作为超级英雄类电影的开端。在漫威制定出“漫威电影宇宙”计划之前，美国二十世纪福克斯和索尼也已经分别在2000年和2002年推出了《X战警》系列和《蜘蛛侠》系列，掀起了一股观影热潮。

而漫威影业则是在2008年起，才正式开始自己的电影宇宙计划。漫威电影宇宙，是漫威影业基于漫威漫画出版物中的角色独立制作的一系列电影所构成的共同的架空世界。它区分于漫威漫画中的主宇宙和终极宇宙，是作为独立宇宙而存在的。如果我们要谈漫威超级英雄漫改电影，比如2016年获得绝大部分观众好评的《美国队长3》，则需要将其与漫画做一个对比，同时将电影放入整个漫威电影宇宙中来评价。

一、改编中的“现实化”原则

而所谓的“漫威电影宇宙”，也是漫威影业近几年制作和发行其漫改真人电影的总计划，漫威电影宇宙由漫威超级英雄电影中共同的元素、设定或者角色，通过跨界作品来建立。而漫威电影宇宙的总纲领就是“现实化”。如果我们在漫威超级英雄电影“现实化”的总前提下来谈论关于电影的改编问题，就会发现电影当中处处体现着其“现实化”原则。

首先，我们从电影故事这一方面來看，“现实化”在电影中的突出表现，就是故事的生活化或者叫现代化。《美国队长3》的故事，取材于2006年漫画中的大事件——复仇者联盟内战事件。而这距2016年上映的《美国队长3》，其中已有十年的差距。所以漫威在进行电影改编时，将故事背景放到了当下，电影的时间线是与现实的时间线相一致的。所以在电影中，观众看到超级英雄们也用着苹果手机，观看现实世界里最新上映的电影。而美国队长最初是在二战时期被创作出来，当时创作这样一部漫画，隐含了很大的政治含义：一方面激励前线士兵作战;一方面为民众编织战争胜利的好梦;再一方面，也有为战争招兵的企图。而现代电影在改编时，弱化了战争这样不符合现代语境的元素，转而更加注重对于人物感情或个性的描写，贴近了现代社会，拉近了电影与生活的距离。[1]

其实漫威电影故事的生活化，不只体现在上述方面。漫威超级英雄电影，政治隐喻的因素其实是贯穿始终的。其目的，一方面是美国的文化输出，电影为配合其全球战略与全球自我定位;另一方面，也是引起现实生活中大家对于社会的深入思考。在内战漫画里，由于几个不受管制的超能少年在追捕一名罪犯时，发生了意外，使得现场一百多人丧命，人们开始更加深入地思考超级英雄存在的利弊，也因此引出了后来的《超级英雄注册法案》。关于《超级英雄注册法案》，复仇者联盟内部分成了由美国队长和钢铁侠为代表的两派：美国队长认为注册法案是对于公民隐私的侵犯而拒绝签署，钢铁侠则认为超能人士必须受到管制，否则会出现更大隐患。二人在《超级英雄注册法案》上的分歧，最终导致了复仇者联盟的分裂和美国队长的死亡。电影在进行改编时，将这一部分稍稍弱化，把《超级英雄注册法案》改为了《索科威亚法案》，但是目的还是相同的。其实复联内战中的《超级英雄注册法案》暗喻了美国2001年的《美国爱国者法案》。《美国爱国者法案》是在美国“911”事件之后，由当时的美国总统布什签署颁布的，目的是“使用适当之手段来阻止或避免恐怖主义，以团结或强化美国的法律。”其结果是扩张了美国警察机关的权利，他们“有权搜索电话、电子邮件通讯、医疗、财务和其他种类的记录”。在当时《美国爱国者法案》引起了强烈地争议，许多美国人认为这是对公民隐私权的侵犯，直接践踏了民主自由。而当我们现在再回顾《美国爱国者法案》时，还是能看到它确实是利弊共存的，不同的人对其有不同的看法，每一种看法都代表了不同的观点，但是没有人是绝对正确的。就像是电影中的美国队长和钢铁侠，只是立场不同而已。[2]

而漫威电影的“现实化”原则，除了体现在故事改编方面，也体现在了人物设计上。美国队长这个人物在原漫画中是一个二战老兵，同时身边还有一个少年助手巴基。这是因为当时的时代背景正是第二次世界大战时期，美国队长这个人物在创作之初，就包含了鼓舞人民战斗信心的含义。而巴基的存在则是为了激励年青一代，英勇地投身于战争中去，为国家做出贡献。但是现代社会，这样的观念已经大大弱化。于是电影在改编时，将美国队长二战老兵的形象变成了一名年轻人，他的助手巴基则是他从小长大的好伙伴。将巴基这一人物，放到与美国队长平等的地位上，并通过后期电影的展现，使其对美国队长这一人物和整体漫威电影宇宙的重要性增强。如此设计，去除了战争因素，使得美国队长的形象更加现代化，也更适应当下年轻人的口味，为其带来了庞大的粉丝。[3]

而人物的现实化，就是人物的复杂化或者多面化。《美国队长》属于超级英雄题材内的单人系列电影，一共是三部。在《美国队长》系列电影当中，美国队长就是美国精神的象征，代表民主自由的美国精神。漫画里，美国队长被塑造成了一个“绝对正直”的人，但是现实中的人是复杂的，没有人是绝对正确或绝对错误的。所以《美国队长3》在塑造美国队长这个人物时，一方面让他为了自己的好友，变成“冬日战士”的巴基，与复仇者联盟为敌;另一方面，又因为《索科威亚法案》与政府作对。这样的设计，虽然将英雄拉下神坛，但是却能引起观众的共鸣。美国队长的选择明显掺杂了私人因素在内，没有以所谓的“国家利益”为先，但这却是我们平常生活中经常发生的事，现实生活中，很多人选择时会将自我或家人或朋友放到第一位。复杂化的人物形象，反而使得美国队长这个人物更加饱满，有血有肉，不再只是“毫无人性”的英雄。[4]

二、脸谱化——现阶段漫威电影改编之弊

所以，总体来看，现实化包含着两层含义，对漫威超级英雄电影中人物的形象塑造来讲：第一，尽量使电影中出现的人物趋近于客观存在的人物;第二，人物发展要合乎客观情况。对于漫威来说，现实化是它的总纲领，这一特点体现在漫威电影的方方面面，不只是人物的創作上。所以无论如何设计，漫威的超英形象总是处在现实化的大前提下的，再进一步发展成个性鲜明、各式各样的超级英雄。也是因此，漫威电影宇宙以二十一世纪为背景，使得人物更加现实;为了满足电影中的人物趋近于客观存在的人物，超级英雄的性格都是现实的;超级英雄人物形象发展要符合客观情况，在电影中是利用情节来凸显出来;在漫威超级英雄电影中，因为有电影合集的影响，超级英雄是要集结在一起的，所以就涉及到人物配置问题。人物配置问题出现在团体电影中，而在团体电影里，人物同样是现实的。比如《复仇者联盟》中，既有地球的超级英雄，也有外太空的神袛，既有拥有超能力的超能者，还有普通人。每一类英雄都包含在内，他们来自不同的地方和阶层，彼此之间也存在差距，也需要磨合，就像是我们平常生活中的团体一样，每个人从最初的有所保留到成为值得信赖的朋友，也增加了超级英雄形象中的现实因素。[5]

但是，“现实化”作为漫威真人版电影改编的总纲领，有时却并没有被很好的落实。作为超级英雄来说，拥有神乎其神的超能力，惩恶扬善，保护百姓是他们最大的特点，但是，这并不能成为超级英雄的唯一特点。超级英雄，担负着更大的责任，更重要的使命，他们所面临的情况远比其他的人物角色更为复杂。所以，电影在塑造超级英雄时，应该进行更加深入的挖掘，展现他们的心理活动和完整的转变历程。这样，才能为超级英雄最终的选择打下合理的基础。但是，现阶段的漫威电影，部分角色呈现出一种脸谱化的倾向，使得超级英雄形象简单化。这种情况的出现，是由于在电影情节设置上出现了问题，主要体现在一点，即电影情节相似或重复。从超级英雄们的家庭背景来看，几乎每一个人都面临破碎的家庭环境，而且超级英雄在成长中总是会面对一个作为自己父亲的角色，这一角色对英雄们有着启迪和引领的作用。这一设计，固然有其必要意义，但相似的情节设置，使得不同的超级英雄之间相似点增多，人物个性模糊，而超级英雄的悲惨身世几乎成为观众在看电影之前就默认的事实，不利于电影更深一步对人物进行挖掘。[6]

以《美国队长3》为例，我们看到漫威超级英雄电影在现实化的总原则下是如何贴近观众，吸引观众的。也正是如此，漫威漫画改编的超级英雄电影才获得了极大成功。虽然，我们无法否认，超级英雄这一个类型现在出现了许多问题，观众也慢慢进入了审美疲劳期。但是在这一方面，其他想要在这一领域分一杯羹的电影公司，比如漫威的老对手DC，包括索尼，都要向漫威学习。

参考文献：

[1]左赵鑫.超级英雄在好莱坞电影中存在的目的及意义[J].丝绸之路，2015（18）.

[2]范文静.从《复仇者联盟》到好莱坞英雄形象构建[J].新锐视点，2015（13）.

[3]雷翘铭.美国漫画改编电影中“超级英雄”原型批评——以DC公司和MARVEL公司出品的系列为例[J].大众文艺，2015（07）.

[4]付馨慧.美国超级英雄电影研究[J].电影文学，2015（18）.

[5]张琳琳.漫威是如何制造票房神话的[J].社会观察，2015（06）.

[6]线晨.从漫威影业看超级英雄电影黄金时代[J].戏剧之家，2014（09）.