浅谈粤剧小生行当艺术

摘要：和其他戏曲剧种相比较，粤剧行当也基本一致，同样按照“生、旦、净、末、丑”进行划分，但随着长时间的发展与演变，也发生了一些细小的改变。文章首先对粤剧行当进行了简单介绍，对小生类型进行了解，对其行当艺术开展了深入探讨。

关键词：粤剧;小生;行当艺术

一、引言

中国戏曲具有悠久的发展历史，是一种与世界两大戏剧体系——斯式体验派和布氏表现派完全不同的古典戏剧形式，并且是一门综合艺术，包含了文学、音乐、戏剧、舞蹈、艺术，甚至杂技等各种因素。和其他戏剧、影视艺术相比较，中国戏曲在表现形式上具有大量不同处，在此其中，最为突出的两个特点为“以歌舞程式演故事”“按角色类型分行当”。

二、粤剧行当概述与小生介绍

以往，通常将粤剧分为生旦净末丑，外小贴夫杂这十大行当类型，随着时间的推移，行当种类也越来越多，到清末民初，根据戏班论位的惯例进行安排可分为：武生、小武、花旦、正旦、正生、总生、小生、公脚、大花面、二花面、男丑、女丑，除此以外还包含了武旦、夫旦、六分、拉扯、五官虎、手下等。事实上，戏班只重视武生、小武、小生、花旦、丑这五种元素，其余的行当都成了次要行业。而小生行当往往是扮演一些温文尔雅、风流倜傥的书生、学士等角色。更多的重视演唱功戏，强调演员重吊嗓、音色圆脆真假喉的组合，在身段方面，要求表演中动作潇洒、柔中带刚。例如《宝玉怨婚》中的贾宝玉这一角色。

三、小生行当角色的分类

和其他剧种相同，粤剧小生同样是由“生”中分化出来的，和“小武”相同，都是对一些年轻英俊的男角色进行扮演，小生主文、小武主武。总的来说，处理打扮帅气、性格潇洒、强调唱功等基本特征外，结合角色的年龄、身份、气质、性格等不同特点，可将小生氛围以下几种不同形象与风格的表演种类：第一，帝王生（青年、壮年的帝王、王侯）。例如：《顺治与董鄂妃》的顺治，在包含儒雅、大方的通俗具有庄重、肃穆王者风范;第二，官生（文职官员）。例如：《桂枝写状》的赵宠，在表演过程中重视功架，并且能够对纱帽翅功进行巧妙使用;第三，风流小生（书生、文士）。例如：《牡丹亭》的柳梦。通常穿戴海青巾仔，在表演中大量使用水袖、扇功;第四，穷生（落魄秀才、蒙难书生）。例如：《评雪辨踪》的吕蒙正。带有迂腐、高傲、自信心强等特性;第五，纨绔生（王孙贵子）。例如：《红楼梦》中的贾宝玉。和其他小生表演不同，纨绔生纯真而高贵;第六，布衣生（《独占花魁》的卖油郎）。表演较为质朴憨厚，穿着布衣草鞋。

四、粤剧小生在唱做方面的特点

（一）小生与其他剧种相同，都具有完整的，具有特色的表演规范，在形象与唱做方面都和“旦、净、末、丑”存在差异，虽然他们属于同一个“生”类，但和相似的“小武、娃娃生”却有着明显的气质差异。

（二）目前，在粤剧中小生和其他剧种小生同样有着一定差异，除了戏剧种类的地方语言的差异，最重要的差异是发音的方式。众所周知，京、昆、川、汉等大多数剧种的小生，到目前为止依旧使用假嗓唱念。在以前粤剧中的小生同样利用假嗓唱念，但在20世纪20年代和30年代，白驹荣、薛觉先等生角粤剧前辈才积极改革，摒弃假嗓（子喉），使用真嗓（平喉）。这同样是艺术的发展，由于生角的“子喉”和旦角噪音极为相似，无性别之分，显得极为尴尬。在改革使用真嗓以后，粵剧小生在表演中唱念具有了男性阳刚之气，呈现出真实自然的形态。生旦的嗓音具有一定差异，能够有效展现出行当特色与剧种声腔的丰富性。因此，小生嗓音的改革具有科学性与有效性，对粤剧小生和其他剧种小生进行了区分，使粤剧小生在中国戏曲艺术中独具一格。

五、粤剧生角代表人物

在大量剧种中，粤剧生角能够获得领军位置，和观众偏好等各种因素具有一定联系，但更为重要的是近几十年来，粤剧行业中逐渐涌现了大量优秀的生角艺术家。其主要为：白驹荣、何非凡、薛觉先、吕玉郎、罗家宝、马师曾、新马师曾、罗品超等，再到进20年来逐渐涌现的丁凡、彭熾权、梁耀安、冯刚毅、黄伟坤等生角艺术家，都在生角表演艺术中成立了自己的团体，在表演艺术方面做出了贡献。特别是“万能泰斗”薛觉先以及“小生王”白驹荣，两位艺术家所创建的薛、白两派，对后续几代粤剧演员产生了极大影响，而上述列出的一些优秀艺术家大多受到了这两位的教导，对我国粤剧艺术的传承与发扬做出了巨大的贡献。

六、结论

目前，在一些兄弟剧种中依旧具有主张“老生”“花脸”“武生”“丑生”的状况，但粤剧只能对生旦进行突显。这种情况说明了粤剧小生在剧种中具有领军效果，其他剧种小生难以与其对比;并且说明了近年来粤剧行当发展不平衡，除生旦外，其他行当与兄弟剧种之间的差异不断增加，因此，有关部门与表演团体对其积极反思。

参考文献：

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作者简介：康健（1988.11-），专科，三级演员，广东粤剧院，戏曲表演。