汉剧老旦表演艺术分析

摘要：常德汉剧是湖南省的地方传统戏之一，以常德为中心，流行于湘西北，粤西南，它与荆河戏，巴陵戏的声腔及表演风格大体相近。常德汉剧的主要声腔是高腔、弹腔、其中高腔是一种古老的戏曲演唱形式，由楚调即江西弋阳腔演化而来。现在常德汉剧高腔已成立保护研究和传承中心，对高腔进行传承和推广。

关键词：汉剧;老旦;人物塑造

一、人物塑造

汉剧的表演形式延续了中国戏曲的基本表演特征，运用音乐化的对话和舞蹈化的动作来表现现实生活，并且在表现形式上都有一定的程式性，在虚拟和写实中自由转换，角色有生，旦，净，丑四大行当，通过“唱，念，做，打”以及“手，眼，身，法，步”来塑造角色，每个角色都有行当属性，并有其固定的代表人物和表演方式。

老旦，汉剧行当之一，顾名思义，是扮演老年妇女的角色，用大嗓发声，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，音域宽厚洪亮，念白沉稳。老旦与老生的发声方式相同，但又区别于老生，声腔上体现“老”“旦”的属性特征，“老”即是要有老年人的“衰”音，“旦”即是要有女人的“雌”音，不同的人物塑造也会有不同的演唱和表现方式，根据角色定腔，定调，或慷慨激昂，苍劲挺拔，或委婉沉着，迂回婉转。

老旦行当所扮演的各类人物，有文，武，富贵，贫贱之分?，也因身份，年龄，性格，环境的不同而分类定位，剧情不同，人物的性格，个性特征，形象塑造上也会不同。汉剧传统剧目《天门阵》，剧中佘老太君为救私自招亲而触犯军法的孙儿杨宗宝前去向杨六郎求情，出场前的倒板“听说是斩宗宝吓坏年迈”，在焦赞的搀扶下，神情焦急，步履蹒跚的出场，此时的佘太君不是统领三军的元帅，仅仅是年迈的疼爱孙儿的老祖母形象，表演时注重“急”，出场脚步沉重且急促，满脚掌着地，上身微微佝偻，右手拄拐，左手因“急”而微微颤抖，尾腔带“衰”音，给观众呈现一个“年迈”“焦急”的佘太君形象，把老祖母对孙儿的关切和宠爱很好地体现出来。

相同的人物在不同的情节和环境中，所塑造的个性特征和人物形象也会不同，汉剧新改编历史剧《杨门女将》中，佘太君是在众人的簇拥下，满心欢喜，步履矫健，自信而开朗的出现，台步接近须生的台步，把佘太君的将帅气质，巾帼不让须眉的性格从台步就很好地体现出来了。在《出征》一折中，“趁月光，瞭敌营，山高势险，百岁人那顾得征战万里，冷夜西风，白发凝霜，杨家将誓保三关”唱腔设计为倒板接流水，声腔高亢激昂，厚实洪亮，手持马鞭，身披斗篷，头戴帅盔，气势强大，鲜明地塑造了佘太君久经沙场，胸有谋略，巾帼英雄，精忠报国的人物形象。虽然都是同一个人物“佘太君”，但剧情不同，唱腔设计，表演形式上全然不同，表演者根据剧情，塑造符合情景与时代特征的人物形象。

二、老旦“跪蹉”步的应用

戏曲表演中为了渲染情绪，经常采用“跪蹉”?步这种表演形式，有双跪步和单跪步之分。汉剧《屠夫状元》中，老旦——朱氏的扮演者就运用了单跪步的表演方式。朱氏在得知高中状元的儿子党金龙忘却国恨家仇，认贼作父之后，遂携女进京，后与女失散，流落长安城，在灞河桥头，与仇人杨烈，逆子党金龙相逢，党母上前相认，党金龙担心事情败露，竟起杀心，将母亲踢翻落水，朱氏在与党金龙从相认，相劝到拉扯推撞的过程中，情绪是从满怀期待到伤心失望再到痛心悲恸，演员为了更好地突出矛盾冲突，唱腔上运用了“叫喊，哭头”之外，表演形式上采用了大“抖色”“跪蹉步”，朱氏抓住党金龙蟒袍尾端，右膝跪地，左脚向前成半弓步，右膝左脚交替跪蹉前行，党金龙顺势起脚将朱氏踢翻落水。跪蹉步的运用更加突出了矛盾，渲染了情绪，强化了角色的特征，把母亲的慈爱凄苦与儿子的冷酷狠毒形成了鲜明的对比。

双跪蹉步是双膝跪地，气沉丹田蹉步前行，行进过程根据剧情需要可缓可急。汉剧《牧羊山》中，婆媳二人山中牧羊，天寒地冻，“风呼啸，雪飘飘，白茫茫一片;草根裹腹，饥饿难忍，苦海无边;”这时老旦郑步履蹒跚，举步维艰，一个踉跄双膝跪地，蹉步前行，表演者悲声切切，渲染情绪，观众随演员的表演情绪而潸然泪下，很好地塑造了一个贫穷困苦的角色形象。

綜上所述，戏曲演员对所扮演的人物形象有准确的把握，认真琢磨人物的内心世界，运用戏曲的表演方式用心用情地去塑造一个鲜活生动的人物形象，获得观众的认可和共鸣。

作者简介：陶晓玲，湖南省常德市汉剧高腔保护中心。