蒲剧的历史发展与现状研究

摘要：本文主要以对蒲剧演变历史进行梳理与概括为基础，通过自身的文献阅读学习以及对其发展现状进行分析，提出能够帮助蒲剧艺术在21世纪新媒体环境下发展的一些见解。

关键词：历史发展;晋南地区;多元文化;发展现状

一、蒲剧的概述

蒲剧在山西“四大梆子”中属于最古老的一种，同时也是中国最古老的汉族民间戏曲之一。因其流行于舜都蒲坂（今山西运城永济）而得名“蒲州梆子”，永济当地人通称为“乱弹戏”（梆子腔）。蒲州梆子的音乐元素及其形式是来源于山西、陕西交界当地的民间小戏，因此也称“山陕梆子腔”，后来因为受古老剧种的艺术影响，发展成大型梆子腔戏曲，与中路梆子（晋剧）、上党梆子（上党戏）和北路梆子（雁剧）合称“四大梆子”。主要流行于山西及陕西、河南、甘肃、青海、内蒙古、河北等省的部分地区。

二、蒲剧的历史发展阶段

（一）萌芽阶段（明朝嘉靖年间）——同蒲民间小戏

明朝嘉靖年間（公元1522—1566年），蒲州的大庆关渡口作为古代南方丝绸以及瓷器运输的交通要道，位于黄河中游，毗邻山西、陕西，由于不断往来的商业生意，许多在外地生活的商人，追求精神享受，而当时最普遍的娱乐就是看戏。因此就推动了陕西同洲和山西蒲州的民间小戏发展，进而发展成为同蒲民间小戏。

（二）兴起阶段（清朝嘉庆年间）——同蒲梆子

清朝嘉庆年间（公元1790—1820年），在同蒲民间小戏的基础上加入了手持的梆子，由于梆子的加入改变了西秦腔的唱词结构，其音乐结构与形式也发生了变化，使得小戏音乐变成了板腔体音乐结构，成了“梆子腔”，也称之为“同蒲梆子”。

（三）盛行阶段（清末民国初年）——蒲州梆子

清末民国初年（公元1900—1920年），在这一时期蒲剧的发展到达了盛行阶段。这一时期蒲剧的派别划分为了南路和中路，两者在唱腔结构上有很大差异，形成了鲜明的对比。随着历史的发展，由于南路派因其过于注重文雅，不能完全表现人们的日常生活情感而日益衰微，西路派则凭借其通俗易懂、情节激昂而日益昌盛，久而久之，两派合并，到民国初年，也正式被称之为蒲州梆子。

（四）衰败阶段（进入二十世纪）——蒲剧

进入二十世纪以后，蒲剧逐渐开始走下坡路，进入衰败阶段。随着抗日战争结束以及改革开放的脚步，社会经济迅速发展，多元文化力量逐渐增强，人民的生活水平、精神追求逐渐提高，民间传统的戏曲艺术不再占有重要地位，其演出市场、班社剧团、剧目创新以及传承培养方面都相对滞后，因此逐渐走向了消亡状态。

三、蒲剧的生存现状及原因分析

（一）蒲剧的发展环境——受多元文化冲击

随着社会经济的高速发展，文化娱乐生活方式的增多，人们选择的范围迅速扩大。文化生活内容已经从传统的戏剧、戏曲向自媒体、网络、流行音乐等娱乐生活多元化发展，出现了快手、抖音、网易云音乐、综艺类节目等app平台，极大地压缩了戏曲艺术的市场，其发展越发艰难。

（二）蒲剧的艺术特点——缺乏创新性

蒲剧目前的生存现状其艺术特点缺乏创新性体现在三个方面：

1.剧目传统老套，缺乏创新性。

2.表演形式单一，缺乏创新性。从明清到建国时期，传统的蒲剧表演形式主要由伴奏乐器板胡、二胡、鼓板、锣、鼓、?等组成。其表演形式单一，给予人的音响效果暗淡无味，容易造成听觉疲惫，逐渐失去观众。

3.演唱风格单一，缺乏创新性。蒲剧的演唱风格就带有浓郁的地方文化特质，朴素、高亢、热情、奔放。然而发展至今，这种演唱风格显然不占优势。

（三）蒲剧的受众人群——受众范围小

蒲剧在面对现在的市场时，其受众范围小。对蒲剧感兴趣的大多都是年龄较大的长辈，而社会的中流砥柱—少年、青年都对其了解浅薄，甚至完全不知，因此其发展就受到很大的影响。其次在蒲剧教学的质量方面来说，其教授主要靠老一辈艺术家传授学习，即便政府国家支持年轻人对蒲剧的学习，但其学习质量对蒲剧在现在年轻人中的传承造成了很大阻碍。其次蒲剧发源地为山西，目前只在山西流行，其他地区对于蒲剧的认知较少，导致蒲剧走不出去。

四、对蒲剧未来发展的思考

从内部情况看：第一，在剧目的创作与编排上要大胆创新;第二，在新剧团的管理结构与体制方面要更加系统化;第三，在蒲剧艺术工作者的挑选与培养方面要更加具体化、专业化;第四，在表演方面，内容要注重内涵，切忌特技泛滥。从外部条件看：第一，相关文化主管机构要给予关心和帮助，利用政府宣传力量推动蒲剧在新时代背景下的发展;第二，加大对蒲剧艺术工作者的社会福利，留住人才;第三，利用自媒体、明星效应加大对蒲剧的推广，扩大受众人群，增加观众;第四，要将蒲剧推进校园，不仅推广至专业院校，还要包含综合类的大中小学，让学生从小就接受蒲剧传统文化。

五、结语

综上所述，要想让蒲剧更好的传承和发展下去，就必须要更多地去挖掘蒲剧的艺术魅力，紧跟新时代的潮流，给予其精神力量与物质支持，逐渐探索出新的发展之路，笔者也坚信在协调各方面的发展之后，蒲剧的未来将会更加辉煌。

参考文献：

[1]武丁红.蒲剧做功中的特技表演特点研究[J].戏剧之家，2019（29）：15+17.

[2]曹志华.略论蒲剧翎子功的表演特点和传承发展[J].戏友，2019（3）：45-46.

[3]王姚楠.晋南蒲剧表演中的舞姿身段研究[D].山西师范大学，2019.

作者简介：曹鑫，中北大学艺术学院。