广西左江花山岩壁画人物造型浅析

摘要：一个完整的画面，缺少不了画面构图和物体组成方式，完善的构图和合理的组成方式是向观者传达画面主题的关键方式和手段。本文从人物造型入手，浅谈了广西左江花山岩壁画人物的构成、色彩和组合形式，进一步了解广西先民早期传统的艺术形式，以期对花山岩壁画的艺术性有更深的认识。

关键词：花山岩壁画;人物;造型

岩画是壁画是原始形态。我国古代岩壁画，多数是由先民们运用岩刻、涂绘、等方式绘制于岩壁之上。广西是一个以壮族为主的少数民族聚集地区，民族文化气息浓厚，各种各样的民俗活动，浓烈的民俗文化氛围。

一、人物形象

在左江流域280组岩画中，大部分以人物像为主体。人物造型最初以蹲式人型为基础符号，分为正侧面半蹲人像，到后期逐渐添加装饰，改变人物大小对比，增加不同的人物组合，形成了画幅巨大，场面恢宏的大型场面壁画。

（一）正身像

岩壁画中主要人物造像为正身人物像，其人物双臂向上向双侧伸展几乎与头顶平齐、外伸的小臂与肩膀大臂形成垂直，手臂的尽头部分绘有手指，少数则没有。绘有手掌的部分分为五指张开的双掌、有的双掌只有四指、三指、或二指。人物身体上大下小呈漏斗状，腰间大多无配饰，少部分造像腰部则配有刀剑等;正身人物造型双腿屈膝半蹲向下;双膝向外打开，大腿与小腿呈直角形;部分人物没有脚掌，部分则粗略的用短线表示。正身人像并无明显的性别区分，只有少数画像的身体胸腔位置线条像左右凸出，胸腔位置似橄榄型。与基本的三角形正身人物像形成差别。正身人物头部多有发饰纹样，最常见的为锥形、辫型、倒八字形等;样式多达十六种。

（二）侧身像

花山岩壁画侧身像人物形体较于正身人像略小，人物造型或向左或向右，双臂同向向上伸展，伸展方向与身体朝向一致。下半身或蹲或站。侧身人物像四肢较为纤细，腰部大都无配饰;不同于正身人像的是，侧身人像性别区分明显，拥有鲜明的性别特征。女性画像多少腹部鼓起，身形较为圆润;男性侧画像则在腹部拥有明显的男性性别特征;侧身人像发饰纹样较少，多为长辫型、短辫型和倒八字形等几种。

二、色彩构成

花山岩壁画人物图案通体呈红色，经过时间和雨水的冲刷呈现出鲜红或暗红的区别。经查验，花山岩画的颜料主要成分为当地常见的赤铁矿石，先民们将赤铁矿砸碎研磨成粉末调以动物胶混合而成绘制颜料，用工具将颜料绘制在平滑的崖壁之上，保持千年而不褪色。早在人类原始生活中，红色的元素就频繁地出现在人们的日常生活中，无论是捕猎动物的鲜血，还是战争导致的流血，抑或是初升的太阳和坠落的晚霞，无一不彰显了红色元素。人们在不同的环境下认识了解到红色，对红色形成了不同的感官体验。也造就了花山岩壁画与红色的渊源。

三、绘画形式和组合形式

（一）绘画形式

花山岩壁画人物采用的是平涂剪影式的绘制方式，抓住人物主要形态特征，省略掉微小烦琐的细节部分，造型概括统一，人物线条简洁干练;形式上正身人像多数形成手脚上下对称，人物整体左右对称的样式，符合中国人的对称审美习惯。人物头部为圆形或椭圆或长方形块面，用长方三角形作为身体，纤细匀称的线条绘成四肢，从重复而富有规律的画面中不难看出，当时的人们已能熟练地运用简练的线条和块面描摹自己所见到的场景画面。简洁的造型和明亮的色彩形成的组合，在画面上更能突现主题，直接而又强烈的造成视觉冲击，更容易使观者形成情感上的共鸣，给人以美的感受。

（二）组合形式

在组合形式上，花山岩壁画最简单的组合为单人正身像和器物或动物的组合，最基本常见的组合为单人正身像周围环绕着人数不定面向左或右的侧身人像。在正身人像和多个侧身人像的组合中，整组画面呈现向心或放射环绕型构图，以高大的正身人像为中心，逐渐缩小的侧身像环绕其旁。这种构图形式很容易抓住中心视角，突出主体地位，使得画面富有韵律和张力。在画面透视结构关系上，早期的人们虽缺乏现代透视结构的理论知识支撑，但在部分画面上仍看到了对于造型透视的探索;例如在侧身人像身上，高举的双臂和半蹲的双腿就就有前后空间的区别，靠后的那只手和脚较靠前的手、脚略短，这就形成了最简单的空间前后对比。除此之外，在画面人物大小的对比上也能看出远近空间关系，中心点的人物形象高大，远离中心点的人物则逐渐变小。

四、结语

广西左江花山岩壁画它不仅代表了广西民族传统历史文化更对于中国文明史的研究具有非凡意义。从艺术的角度来说广西左江花山岩壁画体现了早期人们的审美和风格体现，左江岩壁画它拥有区别于其他地区岩壁画的艺术风格在绘制方法和表现手段上都拥有着属于本民族强烈的个人特色。凝结着广西壮族先民的聪明才智和顽强不屈的精神。体现了壮族人民对于美好生活的热忱和未来的殷切希望，它不仅是研究壮族人民早期生活习性的资料也是对于中华民族历史的珍贵史料，更是世界民族史的瑰宝。

参考文獻：

[1]覃圣敏.骆越画魂——花山岩壁画之谜[M].广西人民出版社，2009.

[2]覃彩銮，喻如玉，覃圣敏.左江崖画艺术寻踪[M].广西人民出版社，1992.

[3]覃彩銮，朱秋平.崖壁上的敦煌：神奇的广西左江花山崖壁画[J].中国文化遗产，2007（06）：10-19+6.

[4]李泽厚.美的历程[M].北京：生活·读书·新知三联书店出版，2011.

作者简介：李璐（1994.8-），女，壮族，籍贯广西贵港，硕士学位，广西艺术学院，18级在读研究生，专业为绘画，研究方向为壁画。