间离语境下的信仰危机

石彦伟?王洋

摘要：由赵宁宇执导、中国传媒大学戏剧影视学院排演的话剧《马哈歌尼城的兴衰》，是这部布莱希特名剧第一次搬上中国舞台。该剧探讨的信仰缺失、精神危机问题，是布莱希特戏剧思想在中国当下社会文化语境下的延伸与重塑。符号隐喻、抽象哲理等手段营造的间离效果成为该剧主要美学特质。

关键词：布莱希特;间离效果;符号;信仰危机

“间离效果”是布莱希特戏剧的黄金养分，即“把事件和人物作为历史的、暂时的，去表现”，让观众看戏，但并不融入剧情，而是以一种保持距离和惊异的态度，凝视剧中人，促使其进行冷静的理性思考。话剧《马哈歌尼城的兴衰》对间离效果的营造能力成为检验这部剧导演水准的主要向度。

一、符号的密集呈现与深度隐喻

符号是叙述体戏剧在营造间离效果时通常采用的方式，也是该剧的重要美学诉求。在序幕部分，形同陌路的人们擦肩而过，偶尔打翻手中的铁盆铁碗，所有人都定格在惊异和距离中，为全剧的间离效果开启了一个预热马达。随后，演员在台上以木棍、铁桶等多种生活物饰作为乐器，上演了一出原生态的劳动交响，吹起一股劲爆的、野性的、粗悍的“飓风”，看似无序，实则有序，以“戏剧蒙太奇”将舞台切分成若干小单元。这个技法的精妙之处在于，切分工具不是用光，而是用节奏，用此消彼长的声音。有了这个漂亮的开场，全剧的大体成色已初步显露。在舞台上，导演大胆地略去背幕、道具和衬景，锡纸一样的巨大帆布上，只有一个黑色十字架，像一只孤独阴沉的眼睛，从始至终凝视着马哈歌尼城的人们。直至最后一场“上帝”，十字架作为全剧核心价值的形象终于凸显，象征着信仰的召引与考量，平衡着整个舞台的思想重力。换幕所用的升降台、手写的场次牌，写满“禁止”字样的标语牌，正面价码、背面大盘的图标，调侃扮演“上帝”的戏装、花脸面具和京剧道白，贯穿始末的弹奏与歌唱，黑白二色分明的服装，警察作犬状爬行，假定性的伐木、施暴动作……凡此种种符号，都是惯用的间离手段，是布莱希特从中世纪民间戏剧和梅兰芳戏剧体系中提炼出来的传统，导演得其精髓进行传承，又有新气象，应当说对符号化的运用已逼近精致。

二、抽象哲理对“间离效果”的营造

叙述体戏剧采用的间离效果，不仅依仗于形象明显的符号，有时也着力于抽象深邃的哲理探讨。前者比较容易表现，后者则要难得多，应该说真正代表着布莱希特话剧的深度和精髓。《马哈歌尼城的兴衰》一剧中，“梦想”一场里，保尔与珍妮在诗意化的情境中描述“无处可去”的大雁，遥远的一问一答中，女孩们穿上罕见的白衣，扮作雁状环飞，那一幕简直美到了灵魂深处，引人在美中沉思，在沉思中陶醉。再如“酗酒”一场里，众人仅仅用木棍搭在一起，就非常“表现主义”地撑起了一条大船，珍妮把雪白的衣服挂在桅杆上，像一面升起的风帆。开船了，众人划着桨，穿行在台风中，回到阿拉斯加的森林，保尔仿佛见到了梦中的大狗熊、小松鼠……这接连的一幕幕幻想让人动容，舞美呈现也充满着大气、浪漫、舒展的理想主义气质，堪称全剧最成功的一处华彩。它所展现的是欲望中裂变的人们，在清醒中无法皈依，却只能在酗酒以后的迷狂中回到精神的原乡，酒醒之后，却发现仍然还在马哈歌尼城的纸醉金迷之中，那种渴望纯净却永远不复归还的深刻的悲剧性，被揭示得淋漓尽致。再美的形式、再奇妙的设计，最终必然要依赖于思想内涵的丰沛，才能开出动人的奇花。除上述两场以外，还有几处间离效果的尝试可供探讨，例如保尔被众多美女包围的幻觉，飓风来临时升降台上巫师的突兀喊叫，雅各布在死前对牛肉的贪婪崇拜，还有以综艺晚会的形式诠释正义法庭等。

三、信仰危机的主旨探讨呈现当代性

该剧情节虽呈碎片化倾向，但主旨却颇为集中。马哈歌尼是一座欲望之城，这里的人们唯利是图，认为金钱能带来性感，女人们有了男人的钱，就可以出卖灵魂，“干一切被禁止的”，失去了起码的敬畏之心。“如果有人踐踏别人，那就是我;如果有人被践踏，那就是你！”这种被他们冠之以安静和睦的借口使他们制造着自我的毁灭，激起了自然的惩罚，同时也使从阿拉斯加来的四个伐木工人，经历了或沉沦或反抗的宿命。男主角保尔具有一种正直的气质，但我们目睹着他一步步陷入迷失，幸好道德的操守一直在反复提醒他：“缺少点什么”，这使他怀揣最后的一点正义的自尊，走向审判台，却难逃毁灭的宿命。“黑夜千万不要停止，白天千万不要来临”，这句被反复咏唱的歌词，似乎是保尔悲戚的绝唱。反面角色“永远维护正义”的威利先生，与主人公的灵魂发生撞击。三位伐木工人虽是次要角色，却各有看点：大胖子雅各布“填满了自己”，最后撑死，代表了被欲望吞噬的一类人;“阿拉斯加狼”约瑟夫，在格斗中被摩西打死，揭示了弱者挑战强权的悲剧根源;相比之下，保尔的患难好友、活到最后的大眼镜西西，却落井下石，被欲望同化，“变成了马哈歌尼的男人”。这个人物着墨不多，但人性的复杂性挖掘得更显深刻一些。群众角色——民众的调子上得不错，良知的摇摆感和盲从感，都有所观照。尾声部分，白衣灵魂步履蹒跚，唱着“离开马哈歌尼”的歌，渐行渐远，把题旨引向明媚的未来。

作者简介：石彦伟，《民族文学》杂志社;王洋，东北师范大学。