象征性元素在雕塑中的运用

杨有金

摘要：本文通过对具有代表性的雕塑作品，象征性元素在这些作品中的表现方法、造型、材料等各方面的分析和论述，总结出艺术家在处理人物形象、人物特征时的不同处理手段和方法，并通过象征性的表现手法传达不同元素所体现出来的不同形象特征。这些作品中体现出了不同元素和人物形象相结合的主观处理手法，为我们提供了宝贵的经验，对今后的创作具有借鉴意义。

关键词：象征性;象征性元素;表现手法

一、本文研究的对象和内容

本文研究象征性元素在雕塑中的运用。象征是指根据事物之间的某种联系，借助某人某物的具体形象，以表现某种抽象的概念、思想和情感。而“象征性是艺术创作的基本艺术手法之一，指借助于某一具体事物的外在特征，寄寓艺术家某种深邃的思想或表达富有某种特殊意义的事理的艺术手法[1]。”艺术上的元素，在客观上是指构成艺术品的因素， 象征性元素是指能够借助某种特定的外在特征寄寓艺术家某种深邃的思想或表达富有某种特殊意义的事理的艺术手法。

目前与象征性形元素运用的相关理论研究有赵连元先生著述的《审美艺术学》，其中运用象征性元素能够弥补雕塑的表现局限，适合在雕塑作品中进行运用;论文《谈雕塑创作中“象征性”表现手法》主要论述了什么是象征性雕塑以及托义于物的象征性表现方法，并对托义于物的象征性表现手法做了一定的探讨;马钦忠先生著述的《雕塑 空间 公共艺术》，文中提及在孙中山时代流行起来的中山装制式，具有特定的文化象征意义;朱辉军先生著述的《艺术创造主体论》这本书中所论述的象征意义——龙的形象就是由象征性元素所组合而成的形象。在上述文献中对象征性表现手法和雕塑创作的作用和价值以及象征性的个别使用方法进行了论述，为本文的进一步研究打下了良好的基础，具有很多值得参考和借鉴之处。本文将对雕塑作品中象征性元素的具体运用方法进行专题研究。

二、直接运用具有象征性的形象作为表现元素

因雕塑的材质和表现手法等局限性，雕塑往往只能以有限的形象来表达作品的主题。正如《审美艺术学》这本书中提到：“任何一种艺术都不可能将生活中所发生的一些全都表现出来，尤其是雕塑[1]。”在表现人与环境等方面时，特别是人物的心理状态时，雕塑往往采用象征、暗喻等手段，所以，象征性元素经常运用在雕塑艺术的创作中， 达成简洁、明快而又高度概括的雕塑形象。

象征性形象通过雕塑本体来暗示一定的象征意义，也就决定了对象征客体进行整体、全面、细致的塑造，才能使象征意义的表现手法变得得体合适。这些形象所包含的寓意往往大于形象本身，他们所展现出来的并不是一个特定的事物本身，而是通过这件事物所要表达的内在含义，借助具体形态来表现和抒发作者的内心感情和创作情节，使创作目的更加明确有力。所以具有象征性的形象必须具有很强很直接的代表性，而且在使用时要将形象完整明确的表现出来。“托义于物”是象征性元素在雕塑创作中的最为常见的表现手法，即通过某种具体的形象来表达一种或者是某一类社会现象的本质特征，目的是在于触碰人们内在的情感，与创作者所要表达的想法产生共鸣。[2]

雕塑艺术运用具有象征性的形象作为表现元素既可以从局部使用也可以从整体出发。例如，中国汉代著名的雕塑作品《马踏飞燕》（见图1），寓意深刻，象征形象明显。这匹正撒开四蹄飞奔的骏马踏在一只展翼疾飞的燕子背上，此造型有一种“天马行空， 无所羁缚”的感觉，运用展翼疾飞的燕子形象，用来象征和强化马的飞奔速度之快，通过局部使用具有象征性的形象体现了马的奔腾灵动。此外景育民先生的作品《行囊》（见图2），也是通过局部象征进行表现的，通过一个放大的提包，呈现“行走”的艺术，他把提包放在不同的城市，在里面种出属于这个城市的植物，便与这个城市融为一体，局部运用代表这个城市的植物来象征着这个城市的发展理念和对人类文化进程美好诉求的愿望。

整体使用具有象征性形象的作品，例如安放在美国纽约的雕塑《自由女神像》，雕塑是法国为纪念美国独立战争期间的美法联盟赠送给美国的礼物，由法国著名雕塑家奥古斯特·巴托尔迪在巴黎设计并制作，女神右手高举象征自由的火炬，左手捧着刻有1776年7月4日的《独立宣言》，脚下是打碎的手铐，脚镣和锁链，作品通过整体使用代表自由的女神形象象征着美国人民争取民主，向往自由的崇高理想。

三、象征性元素与塑造形象相结合的雕塑处理方法

象征性的元素在雕塑创作中的运用，不仅能通过托义于物直接运用具有象征性的形象进行表现，还可以通过具有象征性的材质和造型等特性与塑造形象相结合进行表现。

如著名雕塑家黎明先生雕塑作品《毛泽东》（见图3），从选材上就别出心裁，塑造的是毛泽东青年时代的形象，当年毛泽东 32 岁，已从风华正茂的莘莘学子，成长为坚定的无产阶级革命者。塑像采用的是福建龙岩出产的永定红花岩这种质地坚硬、色度饱和、颜色均匀的石材，并大量使用了斧凿肌理，强化山石的感觉，象征了他当年意气风发，挥斥方遒的性格，突出“崛起” 的一个毛泽东形象。作者运用“永定红”花岗岩坚硬的山石特性，作为象征性元素来象征毛泽东执着、坚韧的性格，把青年时代毛泽东胸怀大志、风华正茂的气概表现的淋淋尽致。

如美国拉什莫尔山的《美国四总统塑像》（见图4），分别生动的雕刻了华盛顿、杰斐逊、老罗斯福和林肯四位总统的形象，这四位总统代表了美国建国一百五十年来的历史，四个巨像直接在山石上雕刻如同山一样，山即是像，像即是山。如华盛顿像以胸像，头部是圆雕，前胸做了刻画，以衣领部分开始向浮雕過渡，左边的衣领转成了浮雕线刻，保留了原来的山体形状，右边衣领刻成浮雕，肩部和胸部因山形而粗刻，背后与群山连接在一起，整个塑像头部五官形象突出，清晰而集中。整体构图错落有致、高低不平，左边的塑像颈部以下的横线都是连贯的，隐去了三个人的胸肩，彼此融为一体， 有机的统一起来，加强了塑像间形与神的联系，使四总统塑像在整体上如同起伏的山峦一般，凸显出四位总统崇高雄伟的领袖形象。作品在整体上运用了山形作为象征性元素与伟人的形象相互结合，通过山形具有的伟岸，雄浑，崇高这些象征性特征，来象征四位领导人的威严与神圣！[3]

又如坐落在雨花台公园的雕塑作品《英勇就义》（见图5）这组石质群雕很好的表现了共产党人的坚定意志，这座群雕建于 1979 年，群雕高 10.3 米，宽14.2 米，厚5.5米，总重量 1374 吨，群雕塑造的是九个共产党革命志士宁死不屈的光辉形象。首先，作者运用了材质坚硬的花岗岩，刻画人物的形象。在整体造型上，九位烈士高低错落的矗立在一起，组合成了一座高耸的群山，作品运用了山的连绵起伏的大形特征作为象征性元素与烈士的形象相结合，突出了烈士们为理想和信念宁死不屈的精神和气节，如山一样坚定、崇高、不朽。[4]

四、结束语

综上所述，通过对代表性雕塑作品中象征性元素使用方法的分析和论述，总结出雕塑作品可以在整体或局部中运用具有象征性的完整形象，表达作品的主题和寓意，也可以通过具有具象性的材质或造型等特性与塑造形象相结合，表现作品的主题。并点明了一些具体象征性元素的使用方法以及这些方法所能达到的艺术效果。这些象征性元素的运用是前人留给我们的宝贵经验，值得我们在今后的雕塑创作中借鉴和运用。

本文通过对代表性雕塑作品中象征性元素使用方法的分析和论述，总结出直接运用具有象征性的完整形象和使用具有象征性特性与塑造形象相结合的象征性元素的使用方法，并点明了一些具体象征性元素的使用方法以及这些方法所能达到的艺术效果。这些前人象征性元素使用的经验，对今后的雕塑创作具有很大的借鉴意义和价值。

参考文献：

[1]赵连元.审美艺术学[M].北京：首都师范大学出版社，2002.

[2]施政.谈雕塑创作中“象征性”表现手法[J].浙江树人大学学报，2011，11（2）.

[3]马钦忠.雕塑空间公共艺术[M].上海：学林出版社，2004.

[4]朱辉军.艺术创造主体论[M].辽宁：辽宁教育出版社，1988.