中国现代文学语言的新探索

摘要：文学是语言的艺术，而茅盾先生的文学语言是“五四”運动之后对现代白话小说创作的一种全新的尝试，其文学语言承接了一定的传统汉语审美经验，不仅增强了现代汉语的写实功能，同时也展示出非常丰富的地方民间特色。

关键词：现代文学 探索 《蚀》

茅盾在《蚀》中构建了一个语言实验场，以现代白话文为主要基调，将欧化文、文言文、旧白话和口语融为一体，构造出一种新的白话文体——诗意的写实。

一、灵活运用文言词语，能够承接传统汉语的审美经验

现代白话文与古代汉语是一脉相承的，在欧化语言的植入过程中，茅盾先生在创作中倡导白话文，因而可以更好地承接传统汉语的审美经验。

（一）讲究言简意长。言简意长是汉语言非常重要的一个特点，对整个文本的表达效果也具有非常重要的影响。阅读《蚀》三部曲可以发现，该作品在文字的选用上非常具有古典意味，将很多的现代句式都嵌入文言词语当中，通过这样的方式让整个语句的表达显得更为凝练。例如“况且，公园中的一幕，到底太孟浪了些——都是酒作怪！”其中的“孟浪”一词，就是鲁莽、轻率的意思，是出自《庄子·齐物论》。

（二）注重节奏音律。小说文本还要注重音调的协调，这是茅盾对汉语语言形式的一种创新。例如“方罗兰突然心里起了一种紧张的痛快。太太的话，负气中含有怨艾；太太的举动，拒绝中含有留恋。这是任何男子不能无动于衷的，方罗兰岂能例外？在心旌摇摇中，他吃夜饭，特地多找出些话来和太太兜搭。当他听得太太把明天要办的事，一一吩咐了女仆，走进卧室以后，他忽然从彷徨中钻出来，他发生了大勇气，赶快也跑进了暌违十多天的卧室，把太太擒拿在怀里，就用无数的热烈的亲吻塞住了太太的嗔怒，同时急促地说：‘梅丽，梅丽，饶恕了我罢！我痛苦死了！方太太忍不住哭了。但是也忍不住更用力地紧贴住方罗兰的胸脯，似乎要把她的剧跳的心，压进方罗兰的胸膛。”（《动摇》第176—177页）从这一段中可以明显地看出，文本的整体句式都是比较整齐的，一些句子中还使用了相同的韵脚，这让文章语言整体展示出一种音韵美，能够非常好地表现出人物的内心情感。

二、在白话文中使用旧白话，是一种脱胎于旧白话的书面语体

新式白话与旧式白话具有比较强的渊源，因此茅盾并没有将旧白话全盘否定，而是对其中有用的元素进行汲取和保留，重视新白话和旧白话的联系。

（一）革新旧白话的词义。对旧白话词语进行一定的革新，从而产生一些新的语义，这样可以更加准确地表现人物特征。例如“章秋柳觉得脸上一阵热，只回答了一个轻盈的倩笑，没有说话。”（《追求》第202页）一个词语可以衍生出一个语义家族，不同的描写对象可以找到最为准确的词语，茅盾在写作的过程中对旧白话与每个词的语义特征进行合理地挖掘，然后在不同的细节动作中发挥出不同的作用。

（二）活用旧白话叙事语言

茅盾有意对旧式语言进行利用，进而对视觉和听觉空间进行延伸。例如在《动摇》中描写的胡国光刚进家门，“听得豁浪一响：他估准是摔坏了什么瓷器了，并且还聊到一定又是金凤姐和太太吵闹。他三步并作两步往里跑，穿过大门后那间空着的平武，猛听得正三间里一个声音嚷道……”（《动摇》第1页）这样的描写可以引导读者一步步走进小说的虚构世界当中。新小说与旧小说之间有一定的关系，通过对旧小说的合理改造依旧可以焕发出一定的艺术魅力。

三、借助欧化词，提升现代汉语的写实功能

“五四”时期的白话文还处在一个初级的阶段，在这个时期，对欧化文的借用和改造已经成为白话文发展的重要路径。茅盾也深知这一点，但是其在写作中并不是照单全收，而是对其进行有选择的改造和利用。

（一）确定动词的核心作用。围绕动词的核心作用构建句子是欧化体语言最为重要的一个特征，茅盾对此的运用也下了功夫，这就使得其文章在动态描写上具有很强的张力。例如“他垂着头，脸藏在两手里”（《幻灭》第54页），“章女士却已经看见他，掷过一个媚笑来”（《追求》第101页）。茅盾在写作时有意对动词在句中的地位进行强化，通过这样的方式体现强烈的描写效果，使茅盾的语言更加具有个性。

（二）借用欧式词汇表现时代特征。茅盾利用科学的眼光将科学名词引入到作品当中，在特殊的语境中达到新的语言运营效果，在《蚀》的篇章中更是如此。另外，茅盾在《蚀》中还运用超常搭配的结构方式，对动词进行强化，让整体的句式更加具有表现力。

四、结语

本文主要将《蚀》放在中国现代文学语言的发展中进行了一定的探索，通过这样的研究可以更清楚地对当下写作所面临的困局进行认识，这对汉语言文学的进一步发展具有重要的研究意义。

参考文献：

[1]王佳琴.文学语言与现代小说的“雅俗”突围[J].河南师范大学学报（哲学社会科学版），2016（01）.

[2]陈天助.《蚀》的文学语言研究[D].厦门：厦门大学，2017.

（作者简介：党泽林，男，本科，陕西国际商贸学院，研究方向：汉语言文学 ）（责任编辑 王瑞锋）