对二胡演奏中音色变化的再认识

邹晋

摘 要：二胡是中国特有的弦乐器。它始于唐朝，至今仍在流传。已经有了一千多年的历史，从默默无闻的开始，到现在成为一代民族乐器。

在众多艺术家的实践与创新下，实现了超越崛起的道路。二胡既可以进行单独演奏也可以作为戏曲伴奏等。在戏曲的伴奏中中，它承担着部分旋律片段，对整个作品起着不可或缺的作用。本文主要探讨二胡在戏曲演奏中的音色的变化。

关键词：二胡;演奏;音色;变化;认识

随着中西文化的交融，二胡的范围不断扩大，表现力更加丰富这使得二胡成为我国深受广大人民喜爱的民族乐器，是我国现代音乐史上使用最广泛的乐器之一，以各种歌剧音乐和传统音乐演奏形式出现。在近百年的发展过程中，以刘天华先生和阿炳先生为代表的民间学校是学院派的代表。二胡音乐的发展做出了突出贡献。在中国戏曲伴奏中占有重要地位。

1 二胡所表达的情感

在使用二胡对戏曲进行伴奏前，要充分了解戏曲的类型和感情色彩，根据戏曲的内容领会戏曲所要表达的情感，将戏曲音乐的伴奏演奏得更加生动、细腻。二胡的音色较为特殊，演奏时既可以表现出深沉、悲壮、凄凉的内容，又可以 表现出气势磅礴的意境。通过二胡的伴奏，可以将戏曲中的 人物形象更加鲜明地表现出来，或将戏曲背后的故事进行恰 到好处的渲染，增强舞台的演奏效果二胡在给戏曲伴奏时，要注意其他乐器的器乐性，便于更好地与其他乐器伴奏相融。同时也还需要注意戏曲作者的情感转折，更加准确地将情感表现出来。还要根据戏曲的类别和演奏特点进行总结区域性的演奏特性，结合地方的演奏 风格，更加准确地将戏曲的情感表现出来，使戏曲在演奏时 更具有个人思想和感情色彩。

2 二胡在演戏曲中的发音与音色变化

2.1 良好的发音是二胡演奏的前提和基础

在二胡演奏中，首先，发音是二胡演奏的前提和基础，是音乐的三大要素之一。只有在具备了良好的发音后，才能谈到二胡的音色、音色变化以及音准等等一系列的问题。如果一個演奏者，连基本的发音都做不到优美、圆润的话，即便他有再高超的技术，也掩饰不住那“涩”“噪”的劣质 声音。俗话说“万事开头难”，二胡演奏同样如此，由于二 胡的弓毛是夹在两根弦之间的特殊形制。因此发音要向两 个不同的方向（向内、向外 ） 来控制其弓毛所挂弦的力度 来完成。这就要求我们要把“发音”看作是二胡演奏中的 先决条件。 右手的握弓以及用力的方法、状态都对二胡的发音有 着决定性的因素。握弓我们主张用松弛的手型，如果弓杆握的过紧的话，会造成手腕僵硬、紧张等。所发出来的音 色必然也不会松弛、自然。另外，握弓的力度也要适宜，在演奏时，弓毛挂弦的着力点要非常明确，力度的大小要 根据所演奏旋律的具体要求安排和掌握。例如二胡伴奏的《逍遥津》以及对于与传统的京剧、豫剧的伴奏。这都要求我们在演奏时，要养成良好的右手握弓 方法，以达到对发音的要求。

2.2 音色随着着力位置以及用力方式的变化而变化

在演奏过程中，与发音有着密切关系的就是音色的变 化，影响着变化的因素有很多，如果说优美、圆润的发音 是二胡演奏中的前提和基础，那么丰富的音色变化就是使 演奏更加深刻动人的必然手段。要达到乐曲所要求的音色 变化和左手按弦的技巧有很大的关系，比方说左手按弦的 用力方式、按音的位置、还有揉弦的变化等，这些都影响 着音色的变化。所以音色的美存在于音的变化和对比之中，没有任 何变化的音色，在音乐情绪的表现上也同样是没有感染力 的，我们在演奏中要具体分析，体会戏曲的内容、风格和 所要表达的情感。

2.3 揉弦、左手按弦与音色的变化

对音色变化的另一个重要因素是左手的触弦与揉弦。 它主要体现在手指触弦的位置以及面积的大小上。指尖与 指肚触弦所发出的声音就不一样，指尖触弦面积小，发出 的声音也比较清晰、明亮。而指肚触弦的面积比较大，发 出的声音则比较厚重、浓郁。让风格对比相对明显，这就要求演奏者根据 乐曲不同的特点，在演奏时要正确的把握。 揉弦也是二胡演奏中的重要手段之一。它既体现了我 们民族音乐中的审美传统，也增强了乐曲的韵味及感染力。最常见的三种揉弦方式有“滚揉”、“压揉”和“滑揉”。滚揉，是运用比较多的一种揉弦技法。比较适宜表现 情绪比较平稳，音色恬静、柔美的音乐旋律，流畅而且富于戏曲的演奏性。压揉，在二胡乐曲中，适宜用压揉的乐曲有很多，一般表现的是凝重、悲苦的情绪，很多会用在高潮乐段。极富于演奏民间戏曲风格的旋律。滑揉，提到滑揉我会想到坠胡的声音效果。当然，滑揉本来就是坠胡特有的一种揉弦技法。在二胡演奏中，成功地借鉴以及巧妙的运用更增添了音色的丰富变化。

3 总结

总而言之，二胡经过千年的历程走到我们面前，在听二胡演 奏，我们不单单是一种对乐曲、音调、音色的欣赏，还有对传统 的、历史的、文化的传承，同时也是对当今文化的一种发扬、一种 发展、一种创新，从中我们能跟感受到国人孜孜不倦的艺术追求与 富于创新的艺术智慧。二胡在戏曲演奏中的音色会发生不同的变化，也赋予了二胡独特的魅力，使其在历史的长河中不断地演进和发展。

参考文献

[1]李妲娜，修海林，尹爱青 .奥尔夫音乐教育思想 与实践[M].上海：上海教育出版社，2011.

[2]肖慧子.论二胡在民族乐队中的演奏艺术[J].乐舞观点，2016，（18）：51-53.