女性作家与影视作品共舞的时代

摘   要：中国文学进入90年代以来，尤其是新世纪以后，随着社会经济中心的确立和商业化时代的到来，文学的传统写作内容和方法开始受到威胁;随着传播方式的改变，文学的受众和生存方式开始经受考验。在这种特殊的形势下，女性作家群体以其特有的敏感才情和独特的观察视角赋予了中国文学独特的内涵，同时作为一种重要的新生力量推动着新时期中国文学的改革和进程，出现了一种特殊的写作与传播的方式，进入到女性作家与影视作品共舞的时代。

关键词：女性作家;文学作品;影视作品;共舞

作者简介：苗慧（1987.5-），女，汉族，河南济源人，硕士，研究方向：比较文学与世界文学。

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-30--02

好的文学作品是影视作品的重要基础，而影视作品通过改编、实践的过程，可以将文学作品的思想及内涵进行呈现和延伸，影视作品与文学作品基础在情节设定、人物刻画等等方面保持互动，相互依存和发展，建立了良性互动的纽带[1]。进入90年代以来，文学作品和影视作品的联系、互动更为密切，尤其是女性作家的作品与影视的联系又有了一些新的变化。

一、文学作品与影视作品的关系更为密切

新时期，大量女性作家的文学作品通过改编成为热播甚至经典的影视作品，其中比较有代表性的有两种现象或者称之为两种类型：一类是传统的文学作品的改编;一类是网络小说的改编。

1.传统文学作品的改编

传统文学作品的改编是指已经具有一定知名度的作家的一些具有代表性的作品，这些作品改编成影视作品搬上荧幕。这一类的代表作家有：池莉、严歌苓、王海鸰等，这些作家的作品往往随着时代的转变、社会热点话题、女性自身所面临的各类问题等为依托。

以池莉为例，池莉是当代文坛众多的女作家中比较有代表性的作家之一，随着视觉传播时代的到来，池莉的作品呈现走势强劲，销量经久不衰的现象，她的作品被频繁地改编成影视剧，在文坛上保持着“高温”的状态。其代表作《生活秀》是一部中篇小说，创作于2000年1月，描写了处于时代变革时期的社会底层女性艰辛奋斗的生活状态，一经问世，社会反响强烈，被同时改编成电影和电视剧。电影《生活秀》获得多项大奖，充分展现了池莉作品影视元素的独特魅力和市场价值，同时证明在优秀文学作品基础上改编的剧本往往会成为精彩影视剧的先声，这样的例证在国内外不胜枚举。

严歌苓是另一位比较具有代表性的女性作家，她的许多作品都被改编成影视作品，她本人也直接参与影视作品的编剧和改编，严歌苓经历过戎马生活，其作品很多涉及战争题材，与大多数战争题材不同的是她有着作为女性作家的独特视角和情感笔触，近年来她以女性题材或者是女性视角搬上荧幕的作品较多都取得了巨大反响。《小姨多鹤》所选择的特殊年代、特殊视角和特殊人物关系是其脱颖而出的关键;《一个女人的史诗》中女人感情的有着前所未有的酣畅淋漓。严歌苓为人物设计了基调，人物本身又有了自己的生命和意志，走出了自己的路，这种未知是阅读中最有魅力的，也是非常适合影视剧表现手法的。

有“中国婚姻第一写手”之称的王海鸰是又一突出代表，她更加大胆和直观地将视角和笔触深入到女性的婚姻生活，包括婚外恋、第三者、离婚、城乡鸿沟等等这些敏感、真实的角落。她的作品从第一部正面第三者、婚外恋题材的《牵手》开始，到没有第三者依然可以导致离婚的《中国式离婚》，再到两个很相爱但因为城乡的鸿沟也不得不选择分开的《新结婚时代》，每部作品都是在特定的时代背景和社会环境之下直面社会家庭现实，所以经过从小说改编到搬上电视荧屏都取得了非同凡响的效果。

2.网络小说改编影视作品走红

女性作家的文学作品与影视作品的密切联系的第二种类型是网络小说改编影视作品。这类作品最大不同其最先在网络上受到追捧和热议，其中涉及的题材和角度就更为广泛，反应的社会现实更加尖锐。

一种是以反映社会生活，婚姻现实题材为代表的作品，代表作家有六六，其代表作有《王贵与安娜》、《双面胶》、《蜗居》等;唐欣恬，代表作有《裸婚时代》、《大女三十》;李可，代表作《杜拉拉升职记》等。

《王贵与安娜》是一部约10万字的中篇小说，最先年发表于网络。后改编成电视剧《王贵与安娜》开始热映。讲述的是一段近40年的婚姻生活——几乎包涵所有的家长里短，伴侣城乡差异、婚外恋、婆媳关系等网络热议的家庭话题。自《王贵与安娜》登陆PPS网络电视后，创下了单周过180万的点击收视，其中日点击观看超過30万次。反映都市婆媳关系的《双面胶》一经问世就引起关注，被奉为“经典的婚姻教科书”，网上引发了关于都市家庭伦理话题的大讨论，后被改编成话剧及热播电视剧。《裸婚时代》原是在盛大文学旗下站点红袖添香网站进行连载的，该小说在红袖添香网站上已经被阅读了近120万次，评论高达4771条。基于原著的热度和影响力，出版社出版了纸质书，趁着热度又被影视剧制作公司买下影视改编权并热播。《杜拉拉升职记》被誉为白领女性的职场宝典，瞄准了当下女性现实的职场问题引起了强烈反响。根据小说改编的同名电影和、电视剧版、话剧版《杜拉拉升职记》都因其话题性受到业内和观众的广泛关注。

另一类是宫廷争斗、穿越题材的作品，比较有代表性的有吴雪岚（流潋紫）的《后宫.甄嬛传》，桐华的《步步惊心》等。

电视剧《后宫·甄嬛传》改编自吴雪岚所著的同名小说。是一部宫廷情感大戏，剧中主人公甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人，凝结了千百年来无数后宫女子的缩影，更注重描写“后宫女人”的真实情感。自播出以来引发收视狂潮。《步步惊心》是桐华创作的清朝穿越小说。2005年起在晋江原创网连载，后经改编搬上荧幕，因其特殊的穿越题材引发了极大的收视狂潮，直接影响了后来众多穿越剧呈现愈演愈烈的局面。

二、女性作家作品与影视作品共舞的原因

女性作家的作品被改编成影视作品已经成为一个重要的文化现象，90年代以后这种现象更为明显。在此之前的女性作家作品更多地关注女性人物个人的幸与不幸，因人物与历史、社会纠结在一起，传记性的历史叙事色彩相当明显。[1]因而读者的数量和范围、类型是有限的，90年代以后，女性作家的作品呈现出充分的性别自觉和对社会问题、生存状况的反思，越来越多的女性作家作品引起导演们的关注，有着特殊的原因和意义。

1.女性作家选材角度的独特性和观察视角的多面性

女作家善于刻画精妙入微的现实生活场景，塑造血肉丰满的人物形象，表现两性之间细腻而微妙的情爱交锋，经营一波三折的曲折情节，所以她们的作品和適合用影像去表现，备受影视创作者的青睐，作为执着关注女性生存状态的女作家，她们的作品通常有一个女性立场，表现出一种鲜明的女性意识。[2]

①女性视角、女性身份的选材

池莉的《生活秀》正是描述武个体女老板纷繁复杂的生活，她周旋于世故之间，用自己的方式将生活的羁绊一点点消解。这是一种为生活、为生存的女性在环境和境遇中历练的独特个性。严歌苓的《小姨多鹤》讲述一个中国女人和一个日本女人在战争的硝烟中走进同一个屋檐，同一个男人，在特殊年代衍生出的畸形爱恋。从女性的角度入手，将一个特殊的日本女人的身份放在特殊的时期和特殊的家庭，其展现人物情感的复杂性，人性的多面性无论从文学作品本身还是从影视作品的看点角度来分析都是极其成功的。小说《一个女人的史诗》讲述解放前后一个女子田苏菲的传奇人生。塑造了一个生存在“爱我的人我不爱，我爱的人不爱我”的情感矛盾与红色历史双重困境中的女人在大时代中属于小人物的生存轨迹。

②女性角度解析婚恋、家庭、反映真实的社会生活

王海鸰被誉为“中国婚姻第一写手”，她选取婚姻家庭作为反映现实社会的主要题材，通过对不同时期婚姻家庭的描写，塑造出不同的女性形象，反映女性在当今婚姻中的痛苦、困惑，以及在诸多因素影响下的存状况。[3]六六的《王贵与安娜》被誉为“从20岁到80岁都爱的作品”。两个大到家庭条件、生活环境小到外貌、性格、生活习惯都有着天壤之别的人磕磕绊绊相伴一生。《双面胶》这部最具争议的家庭伦理小说，讲述了一个东北婆婆和一个上海媳妇之间的家庭悲剧。《蜗居》则将视角投入更为真实和现实的当今社会，借买房故事写出当前都市人群面临的普遍困惑。

③以女性细腻的情感和笔调着手，选题更加全面，题材更加广泛

90年代以来，女性作家将叙事内容和笔调扩大到更广阔的领域，包括对时下最热话题例如“裸婚”、“剩女”等的讨论和独特见解;职场女性的成长法则探讨等。包括对历史题材、穿越题材的成功驾驭，都显示出女性作家作品顺应时代的需要，紧跟社会热点的特点。

《裸婚时代》直面当今社会的现实问题，围绕着理想爱情与现实生活之间的矛盾话题展开，开创了“裸婚”题材的荧屏先河，引发不少观众的强烈共鸣。《杜拉拉升职记》选择了女性职场成长这一题材，被誉为白领女性的职场宝典。是现代女性自我肯定、自我激励一种写照。《甄嬛传》之所以能流行，在于它表现出了清醒的女性意识。此外，穿越题材的《步步惊心》被誉为“清穿扛鼎之作”，有评论称“在整个穿越史上，它独具风格的历史演义和凄美绝伦的爱情架构结合得天衣无缝”。

2.传播媒介和受众群体的改变

越来越多的女性文学作品改编成影视作品，受众人数更多，群体更为广泛。

①传播媒介的变化

随着传播媒介的改变，传统的纸质媒介转变为电视、网络、电子书等电子媒介，越来越多的文学作品传播范围更为广泛，传播方式更为灵活。电视属于大众传媒的最主要方式之一，其传播作用和效果是非常明显的，这也可以很好地解释为什么有些作家在影视作品热播之后迅速走“红”，走“热”，继而出现追捧的现象。有很多人会在影视等媒体上看了以后、再去看原著，[4]由此可见传播媒介的改变对于传播效果的影响是巨大的。

②受众群体的改变

随着越来越多的女性作家的作品被改编成影视作品，受众群体发生了很大的改变，首先纸质作品的读者变成了现场传媒载体的观众，受众从性别到年龄、职业、社会地位都发生了改变。然后是这些受众群体的类型和数量都会反过来促进女性作家极其作品的社会地位和认可度。

在传统大众媒体中，受众表明了单向接受性质，受众在传统媒体中所处的地位是被劝服或被接受，没有反馈的自由。而在网络传播中，受众几乎获得了与职业传播者平等的传播权利。网络传播则是网状结构，既有点对面的传播，更有点对点，面对面的相互传播，任何人进入网络传播空间，都可获得空前的信息传播自由。[5]这也解释了为什么网络文学的迅速走红和改编作品为什么有大量的观众。

结语：

新时期，女性作家的作品是以往的“私语化”写作，越来越注重自我意识的觉醒，越来越有时代性、社会性、责任感和使命感，她们将目光更多地投入到所处的时代，真正关注社会热点、社会现实，涉及的题材更为广泛，内容更为深刻。借助影视作品和网络传播这些新的传播途径和平台，拥有了更多的展现自我、审视自我的机会。

注释：

[1]《中国当代女性文学鉴赏》——林莹.

[2]《性别视角的转换和女性主体性的滑落—女性文学从小说到影视的文化反思》.

[3]《中国当代女性社会处境之变迁》.

[4]《文学作品与现代传媒》：赵抗卫.

[5]《文学作品与现代传媒》：赵抗卫.