室内环境艺术设计中的装饰创新探究

刘静怡

摘  要：改革开放以来，随着社会经济的不断发展，人们的生活水平也在不断提升。人们对室内装修的审美有了全新要求，室内环境不再是简单地居住之地，更是人们放松身心、回归自然家园生活的地方。本文从现阶段室内环境艺术设计中，装饰创新的设计原则角度出发，结合笔者的实际工作经验，对室内环境艺术设计中的装饰做出了一些创新探究。

关键词：室内环境; 艺术设计; 装饰创新; 探究实践

引言

随着社会的不断发展和进步，人们越来越注重环境设计中绿色概念的渗透。绿色概念和可持续发展概念的背景下，我国环境设计逐渐呈现出“以人为本”的设计理念，无论是人和室内环境的交互还是室内环境的内在装饰，都应注重人们的真实感受并进一步创新。可持续发展不仅是我国未来发展的一项基本国策，也是人们未来生活的一种理想状态。可持续发展不仅关注我们下一代的发展，也更关注我们的生活状态。

一、室内环境艺术设计中创新装饰的设计原则

（一）材料应用的规律性原则及视觉中心原则

我们在装饰材料的实际应用过程中，不同风格的装饰是呈现不同审美形式的重要方法。但在实际的室内设计过程中，整体的装饰搭配应遵循规律性原则，在设计中应适当使用层次或者反复。从而能在规律性的应用中给人一种特殊的审美感受，而不是杂乱无章地随意搭配。我们在创新装饰的过程中应遵从视觉中心原则。在环境设计的过程中，人们对某一具体空间或在这一空间中更小的独立范围，都会不自觉地寻找中心点。而这个中心点就是设计环境的中心和重心所在。在进行实际设计装修的过程中，应把视觉中心的搭配作为重点。一方面，能均衡和协调室内环境;另一方面，能吸引人的注意力，给人耳目一新的感觉，成为室内设计的亮点所在。

（二）平衡稳定原则及对称性原则

平衡稳定原则不仅是指在室内的每一个装饰品都应一对一对地出现，而是纵观整个室内装饰的整体，应设计一个能统筹室内所有物件的总风格。这一风格中每个装饰事物之间都可以处于和谐稳定的状态，既不冲突又相对独立。在现代室内设计的装饰过程中，特殊色彩所表达的不同感受及突兀地风格引人注目，在适当范围内可以应用。但应把握尺度，进行审美统筹。对称性原则不是只在进行室内装饰的过程中应完全对称，完全的对称会给人一种呆板、平淡、毫无波动的感受。但就现阶段而言，对称依旧是形成审美的重要形式之一。对称可以不是完全的，可以在整体对称的基础上进行局部的变化和升华，这既有利于在对称中形成变化，又能通过对称给予人缓冲。

二、室内环境艺术设计中的装饰创新探究点

（一）装饰文化内涵，促进整体装饰的内涵提升

室内装饰创新的文化内涵，笔者认为可以通过以下两方面进行设计：一方面，室内家具陈设表现出的文化价值，室内家具的陈设不仅仅具有家具自身的实用功能，并且家具作为室内装饰的独立个体，也能在整体布局下凸显出文化氛围，优质的室内陈设可以提升整个环境的氛围和层次;另一方面，室内纺织品的文化内涵，室内纺织品在人们日常生活中的应用十分广泛，也是日常生活中必不可少的一种装饰材料。不同纺织品之间的搭配会直接体现出不同风格及主人的情趣，甚至纺织品的纹理还能体现主人的环境格调。

（二）装饰个性内涵，促进个性化家居内容提升

室内环境艺术设计的创新点主要是来源于个性化设计。个性化设计的主要目的是根据不同人群的不同需求进行个性化空间的设计，每个居住环境应具有居住者的精神气质。个性化层面上，居住环境不仅是学习生活的空间，更是类似于“家”的感受，是居住者的灵魂归属。个性化装饰应与主人的消费能力、消费需求甚至政治文化生活等多方面的因素相适应。应将不同的个性化材料组合成统一的风格或相近的风格。从而真正的体现主人的审美取向。

（三）装饰民族内涵，促进民族装饰的融合发展

中华传统民族具有源远流长的历史文化，在进行室内设计的过程中可以以民族元素为创新奖。在当代室内装饰中体现民族文化，对民族风格进行重塑和再把握。近年，中式风格已逐渐应用到室内设计装修中，需要设计师对中华传统文化有充足地了解与把握。现代的中式装饰风格中，最能体现中式传统的是图案装饰。中国龙凤呈祥是千百年来融入中国人骨子里的内涵，在进行装饰创新时，可以把这些民族文化素材融入其中，真正提升室内装修中民族文化的内涵。

（四）禅风室内装饰的方法

设计前期，资料收集阶段应按照三部分来准备：历史资料、人文资料，若是进行设计改造工作，还应收集过往设计图纸资料。究其设计的具体方法，则是从玄学五感的维度进行设计。玄学五感即“形、声、闻、味、触”，对应的是人的五种感觉即视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉。

4.1“形”

形，指形态，包括形状和颜色。与极简主义比较接近，须有留白的空间。禅风室内装饰旨在解構光与物的立体关系，处理心象与禅境。“禅”在设计中会用到对称的形式，但非对称的设计反而更具有禅意的美感，非对称的设计体现了禅风中道家的审美意识，弱化了人工雕饰痕迹。山、石、沙、水等的动态与静态都成为设计元素，对于其他设计风格而言，禅风室内设计的色彩跳跃性及对比关系被弱化，禅风室内空间贴近大地色系，以黑白灰、棕、原木色为主调，辅以红、黄色为点缀色。

尽管为了烘托黑暗至光明的过程，但禅风设计要尽可能少的使灯光出现明暗对比过于强烈。色温需要保持在较高水平才能营造出适合的气氛，局部需使用低色温，在色温上进行对比，而不是照度上进行对比。通常情况下，低照度使用低色温比较适合，但一些情况下需要适应空间的具体要求，创造出特殊的效果，这种特殊情况下，高照度也能使用低色温。如果一定要给禅风室内设计的色温定下保守的参考值，色温可以控制在4000～5000k近日光的色温。

4.2“声”

声，指声音。在室内设计中也是一景，称为声景。

声景设计包括自然声、器乐声、人声。自然声、电乐声、活动声、机械声，好感度和协调度都遵循由前至后声景配置越来越弱为宜。

禅风室内装饰中可以使用的自然声包括：虫鸣、鸟叫、蛙声，风、雨、雷电声。水声的运用最为广泛，形式也是最多的，例如潺潺溪水声、水波拍石岸声、瀑布声等。器乐声主要指琴笛声，还包括古钟声，的敲木鱼声。人声的运用则是为了体现恰到好处的氛围，例如僧侣诵读声、喧闹的人声，体现宗教信仰或世外桃源等。

4.3“闻”

闻，指嗅觉，设计中主要指香味。包括香道、精油、墨香味等。

4.4“味”

味，指味道，包括苦、辣、酸、甜、咸鲜等各种味道。室内设计中的味主要通过色彩和灯光进行烘托，如粉色有甜味的感觉，蓝色有海水的味道等。

4.5“触”

触，指触感。室内设计中主要指材质的冷热触感、软硬触感等，禅风室内装饰大面积采用的是热触感、软质地的材料，例如木材、竹材。但也必须在小面积使用到冷触感、硬质地的材料，在空间中形成对比效果，起到点睛的对比效果，例如石材。

在禅风室内空间中，切忌断章取义式的摘抄禅元素，既使空间显得无设计感，也不能够很好的体现出禅韵。因此塑造禅风室内效果，应多看多思考，提炼出精髓，再依据玄学五感入手，回归人性化的设计要义。

三、结束语

我们在进行室内设计时，不仅能从室内设计的平衡感和协调性的角度出发，也能把整体的设计变得更具有流动感，没有突兀地变化。同时，也把一些室内装饰的价值和内涵体现出来。

参考文献

[1]  王慧君.针对室内环境艺术设计中的装饰创新探究[J].科教导刊（中旬刊），2016.

[2]  何丽.室内装饰在环境艺术设计中的创新研究[J].人民网，2017.

[3]  朱梅.禅宗美学思想在现代设计中的应用研究[J].求知导刊，2015（7）：30-31.