《东道西器》书籍设计

摘  要  通过对中国明式家具中精神性、艺术性的“道”与北欧现代家具中科学性、技术性的“器”进行了初步比较分析，将中国明式家具与北欧现代家具在线条简约、造型简洁等特征上的契合作为切入点，具体比较东西方简约化设计的形式和内容作为书籍设计阐述对象。书籍整体分为《东道》和《西器》两本书的形式，结合东西方本民族特色分别进行设计。

关键词  东西方 家具设计 简约设计 书籍设计

“Less is More”是很多设计师的口头禅，也是设计领域的黄金法则。这句话是著名的建筑师米斯凡德洛提出的，他所主张的是功能实用且形式简单，反对过度装饰、过度浮夸的极简主义设计风格，这一风格理念的提出影响了整个设计领域的发展方向。简约风格虽然不是出现在这个时代，当今不断有设计师在他的基础上进行创新改进和新的理解，简约风格已经成为设计领域的基本准则和设计标准。现在无论是手机软件界面、装扮服饰、家具陈设、室内装修、建筑设计等各个方面都被运用的非常广泛，“简约”也成为人们新的审美标准和追求的时尚。而且简约化的风格在中国明式家具的历史中也有迹可循，明式家具以其简约的线条、简洁的造型、古朴的质感令人叹为观止，流连忘返。对比明代时期的家具设计风格与当今北欧现代家具的简约风格虽出自不同的时代、地域和文化背景下，而在这种简约化的设计风格上有着异曲同工之妙。通过分析比较中国明式家具和北欧现代家具的形式和内容，吸取各民族文化中的优点，促进东西方民族文化的融合，做到“古为今用，洋为中用”争取做出属于中国又属于世界的设计。

1、书籍创作意义

在如今的社会大环境发展下，简约设计的出现满足了人们所追求简单轻松又不失高雅气质的生活要求，现代简约化的风格已经深入影响到人们生活不同领域的各个方面。我们的生活方式，审美标准已经发生巨大变化。现代化、人性化、个性化、简约化的设计成为新的发展趋势并开始被设计师广泛接纳和推崇。部分中国设计师开始借鉴西方设计大师的作品，一味的钻研其设计理念和创作思路。有时甚至是盲目的照搬抄袭，与此同时中华民族的本土文化渐渐被人们所淡忘忽视，一部分人并没有认识到简约风格在中国的兴起和广为人们所喜爱接受并不仅仅是因为受到国外趋势的影响，它早已是博大精深的中华文化的一部分。在比较中国明式家具与北欧现代家居的过程中，其结构严谨，外形简约等特点不谋而合，并且简约设计的理念在中国传统儒家道家文化中早就有所体现，已经潜移默化的深入我们生活方式与思想思维模式的各个层面。我们可以学习西方先进的思想观念，借鉴其精湛的工艺技术，但无需原搬照抄被别人牵着鼻子走，这样会使我们民族本土的文化特征遗失的更加严重，中国设计要想走向世界必须坚持依靠本民族文化。了解中国本民族发展历史和博大精深的中国文化，发扬中华传统文化特性是每一名现代设计师必须具备的素质和努力奋斗的方向。

2、分析定位

通过对明式家具的初步调研，进行比较分析后我可以明显的观察出中国明式家具与北欧现代家具在视觉形式简约化、几何化的审美思想上有着异曲同工之妙。原来东方设计与西方现代设计不是两条不相交的平行线，一条是东方古典思想文化的产物，另一条是西方现代科学技术，在设计审美思想上竟有着不谋而合之处，这是很有趣的地方，引起了我的研究兴趣。通过了解东西方的艺术历程、思维方式，感受其在家具设计上简约风格形成和发展的的具体表现。

3、书籍构想

初期对于《东道西器》的构想是将书籍整体拆分为两本书的形式，一本《东道》，另一本《西器》，根据东西方特色对两本书分别设计，使两本书在风格形式上形成明显对比。或者围绕突出东西方文化对比来进行设计，整本书通过不同的翻阅方式，能對东方西方内容直观进行比较。东西方分别采用红色和蓝色作为两本书各自的主色调。内文部分《东道》部分文字排版可采用古书竖排文字的形式，视觉形式多以中国风为主。而《西器》的版式可以现代化个性化为主。

4、书籍制作过程

（1）图形设计

《东道》将醒目的红色副标题条作为视觉元素贯穿整本书内页，加强了副标题的识别性，增加视觉语言丰富版面点线面的关系。在段落结尾处插入中国传统印章元素作为段落结束符号。《西器》中加入现代感较强的线体几何图形作为元素，蓝色渐变条穿插在内页里丰富版面使图片之间加强联系。内文中产品图片采用退底的处理方式突出主题。

（2）主题字设计

主题字在尝试选用字体时先选用宋体字将文字和英文进行简单的组合。后选用有古典木刻效果的康熙字典体，简洁大方有古典风韵。将“东道”和“西器”两个字体组合在一起，删除掉相交的笔画，组合后发现中式感觉过于浓重，East和West英文过于死板，于是尝试使用手写体，轻松并具有现代感。“东道”字体颜色选用中国传统艺术中的朱砂红，“西器”则保留黑色作为主色。最终确定出主题字体。

（3）形态设计

书籍装帧形式构想： 书籍封面引用“+”号这个视觉元素，突出东西方文化融合。封面使用了东西方特色纹样，使其在色彩图形上具有准确的识别性。前后护封与封面连为一体，尺寸与封面相同。在前护封与封面交界处反折， 护封反折包住书的整体，此时封面纹样从护封上的镂空加号中显露出来能区分识别书籍主题。护封上的题目采用丝网印刷的方式。

5、结语

在做《东道西器》这本书时集中学习了很多知识，起初想法非常多，必要的不必要的想法全都加在上面，不知如何取舍。“Less is More”看似简单的一句话但又包含复杂的哲学辩证法思想，少即是多，简约是精华而并非简单。我们在做设计或生活时习惯了一味的做加法，从简到繁很简单，但从繁到简的过程却并不那么容易。在通过研究这个课题的过程中，我在学习给设计做减法的同时也在学习如何给生活做减法。“大道至简，平淡为归”今后不管面对什么将一切化繁为简，学会拥有一份淡然心境面对人生得失，快乐生活。

参考文献：

[1]李亮之.包豪斯-现代设计的摇篮[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2007.12 .

[2]濮安国.明清家具装饰艺术[M].北京：故宫出版社，2012.12.

作者简介：李林，1993年1月19日，性别：女，民族：汉，籍贯：山东省济南市， 省市邮编：250300，单位：山东工艺美术学院，学位：硕士，职位：学生，研究方向：视觉传达方向。