论《生命里》纪录片

张蝶

摘 要：生离死别并不是人生的主题，而坦然面对，有尊严地离开，才是临终关怀的最终目的。纪录片《生命里》用镜头记录下了中国人民对于临终关怀这个新事物的尝试和探索，影片开头并没有灌输死亡是痛苦的，而是着重体现了当代中国社会的人性关怀，描述了病人们在最后时光中的豁达、平和、深邃。

关键词：叙事结构;叙事角度;后期剪辑;艺术价值

纪录片作为“以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象的电影电视艺术形式”，运用影视艺术对真实素材进行加工，着力展现纪录片的真实，从而深化引发人们思考。纪录片以一种真实的叙事，在不经意间促使观众深陷其中。

一、贴近自然的叙事结构

《生命里》是关于临终关怀的一部纪录片，以一种贴近自然的叙事逻辑，片中人物的都有一个共同点，那就是“知道自己即将死去，这是他们最后的宝贵时光”。当代中国老龄化严重，临终关怀已经成了一个严峻的问题。

本片讲述了上海临汾医院的“安宁病房”的老人们临终的那些日子。沁人心脾的画外音，感人至深的镜头，难过到泪流满面的故事时时刻刻牵动着观众的心。

影片开始，万茜富有故事感的声音就从画外传来，临终病人的分镜头在我们面前展现，交代了纪录片的主体人物、时间和地点。在刻画医院的时候用了医院走廊的几个分镜头，安静的病房走廊通向一个个临终的老人，体现了“从这里展开”的故事性。故事性是这类纪录片的重要部分，但影片并没有把人物当做主线去细致的刻画临终的时光，而是将许多病人的生存状况作为片段拼接在一起，以拍摄的时间作为轴线展开。影片并没有给我们一种没有重点的感觉，而是详略得当，一些护士之间，医护之间的对话的处理，涵盖在整个故事线里，这样我们反而忽略了人物的细致刻画，并没有对那个人物有特殊的感情，而是对“临终关怀”这件事的理解加深。万茜在其中的一句旁白：“对于临终，有的病人坦然接受，有的病人无法面对”作为点题和转折，让我们看到不同的人面对死亡有不同的理解，活着反而比死亡更难，死也要死的有尊严。通过与主人公对话，我们看到了仅有的时间在他们身上飞驰而过，对临终关怀这件事似乎是我们自我探究而非被动灌输的。简单的几笔对主人公的刻画就能感受到她的过去和心态，这样层层递进的叙述手法也是片子追求的方式。

二、客观的叙事角度

本片以一种客观的角度，一种限制性视角，采用一些纯粹旁观记录的隐知视角，依靠“旁观者”和“局外人”视角的距离感和疏离感来保持记录对象的逼真性和还原性。万茜的画外音的讲述让观众对影片观点有了一个层层递进的认知，以观众在观看记录事件的发生与进程时的感受过程为核心，与观众达成共鸣。

在同一时期的不同人物各自的状况不同，观众就像身临其境，在医院直接面对这些不同的病人。这正反映了一种社会现象，有的人不想死在女儿家，转到病房之后受到了无微不至的照顾，对医护感恩备至;有的人想要站起来，这样就也许能多活几天，也许能看到女儿出嫁;有人的不想要接受治疗，希望最后的日子可以活的有生活质量……在安宁病房的人无论病情轻或重，他们都有一致的愿望：那就是体面的死去，安静的死去，开开心心活到生命的最后一刻。比起平铺式的人物专题叙事手法，这样的时间线索显得更为客观，有更多空白留给观众思考，而不是站在全知的视角。我们从这个病房穿梭到那个病房，在形形色色的病人身上我们仿佛看到了自己亲人的影子。总体来说，第一集作为整部纪录片的开篇，为观众大致交代了影片的背景，介绍了医院和临终病人的情况，有着统领全片的作用。

影片中一些人物以着个性化的语言和对生活细节的描述，往往能够还原医院病房的氛围，给观众真切的现场感，拉进万茜与观众的距离。这类限制性叙事方式优势比较明显，拍摄对象的叙述既成功地减弱了局外人对事件主观介入的干预度，又保留了叙事必要的信息交代。

三、故事性的后期剪辑

纪录片的特点是没有人为设计的情境，一味的追求真实情境的展现，这更需要剪辑保持叙事完整，增强影片的故事性。我们只有打破传统讲述手法，在时间前进也要打破常规，打破传统叙事模式，打破所谓的标准原则，重新对画面进行组接和叙事，才能达到本片的效果，影片拍摄3年，积累了大量的素材，影片真实记录了四十多位临终者的故事，选择合适的内容进行排列组合从而散发独特的魅力。

纪录片的要点就是素材的真实性，我们在拍摄过程中不要过多地对现场环境进行干预。由此，拍摄过程中必须注意镜头的景别、构图、角度等问题，全片的拍摄摒弃了推拉摇移的渲染方式，基本都是固定机位拍摄，这样可以避免因为机器的原因，干扰到病人及家属，医护的情绪和生活，也不会让观众感到作品刻意渲染了人们面对死亡的痛苦与难堪。因此在后期剪辑过程中，更强调纪录片的画面性。

片中有一位68岁的老人，她叫鲁胜兰，身患乳腺癌，但她看起来却和普通老太太没什么两样，忆往事就像是拉家常。她的乐观豁达更是给予了这部作品非常多鲜活、温暖、有趣的画面，这种克制冷静的风格与题材的凝重形成巨大反差，这也是剪辑的一个亮点，并不是一味地烘托悲情。合理地蒙太奇组接，旁白，字幕，对话，音乐的桥，巧妙融合，两次空镜头，一次满地的落花，一次满地的落叶，其间又暗藏着隐喻。

影片对于细节的剪辑，人物的情绪，语言，表情，动作的细微变化，环境特点，生活氛围都是自然地贯穿。本片在声音，解说词与画面的处理上，剪辑点选择的恰当，更好的实现了声画的统一。

四、超越时空的艺术价值

这部纪录片，当你细细品味将带给众生启示：“我们无法战胜死亡，但为了更好地体味活着，我们必须要舒缓死亡带来的巨大压力。因为，生与死的意义，都在生命里，这是本片所要追求的艺术价值。”

人们已经习惯于去关注美好的事物，开始的好奇、新生的喜悦;却往往忽视了结束的仓促、离去的悲凉。但凡事都有两面性，生与死，始与终，人的一生只有到了死亡的时候才真正圆满。总制片人蔡懿鸣说“在一些发达国家和地区，临终关怀已经形成了一套成熟的模式，而在我国，‘临终关怀’服务尚处在起步的探索阶段。比起起步晚，‘临终关怀’面临的最大挑战还是社会偏见问题。希望每一位观众都可以享受当下每一天的生活，也可以直面自己人生最后的旅程。”

阿图·葛文根在《最好的告别》中说，“他们最害怕的并不是死亡，而是那之前的种种状况——丧失听力、记忆力，失去最好的朋友和固有的生活方式”。我们既然没有办法去选择生命的起点，但我们可以温和又体面地走向终点。

作者简介：

張蝶（1998.08-）;性别：女;籍贯（具体到市）：山东省济宁市   民族;汉族 最高学历：本科 研究方向：数字媒体艺术。

（作者单位：临沂大学）