《围城》中灰色女性人物形象分析

李柯娟

女性作为男性的一个对立性。古往今来，纵中横外，就有无数女性在无数文人笔下呈现出了光辉、有价值的一面。西施、貂禅、王昭君、杨贵妃的动人之美;孟姜女，白娘子、祝英台的泣人之情：武则天，李师师的惊人之才;陈圆圆、杜十娘的感人之志;还有与世皆知的朱莉叶、茶花女，等等，这所有的女性无不让我们肃然起敬。然而，当关于女性这份评判宗卷摆在钱钟书先生面前时，这位“高傲的评家”在其作品《围城》中一扫女性的全部光明，用其坚硬的笔端无情地几乎将所有的女性都涂上极为黑暗的色调：放荡、虚伪、阴险、恶毒、刁钻、刻薄、贪婪无一不具，无一不全。《围城》的故事极平淡极普通，是以“一座围困的城”作为婚姻问题的假譬，困在城外的人、未曾结过婚的千方百计地要攻进这谜样的圈子里去，而早就被束缚于“城内”的戍卒跟结了婚的男女们却绞尽脑汁地想冲岀来，要摆脱种种羁绊。而就是这样一个平淡又普通的故事，钱钟书先生以其超人的智慧和洞穿世人的独特眼光，用精妙的话语铺展了一个个丰满立体的人物形象。“每一对话，每一况喻都如珠玑地射着晶莹的光芒，使我们不敢逼视而又不得不被吸引过去。不相干的用典，砌在棱刺毕备的石缝里，则又不觉得勉强。作者的想象力是丰富的，丰富得不瑕采颉，于是在庸凡的剪影里挤满了拊掇不尽的花果，随意地熟堕在每一行、每一章。”我们在其充满智慧的幽默的笑声里，给予我们更多的是沉默与思考。

一、堕落淫荡的鲍小姐

鲍小姐的身影只在《围城》的第一部分浮现了几次，在此后的部分几乎销声匿迹了。然而，就是这几次的浮现将她的堕落，她的淫荡扩散到船上的每一个角落，每一个人的心里。首先，对于她的出生，“鲍小姐生长在澳门，据说身体里有葡萄牙人的血。”“有葡萄牙人的血”这我们无可厚非，然而在她身上有着某些葡萄牙人的贪婪、自私和某些中国人的淫荡，是贪婪、自私、淫荡的“杂合物”，是“杂种”。鲍小姐有姓无名，其“鲍”便是“鲍鱼”之“鲍”。鲍鱼恶臭逼人，而鲍小姐在其精神上也是腐朽得如鲍鱼之臭了。“鲍小姐从小被父母使惯了，心眼伶俐，明白机会要自己找，快乐要自己寻，所以她宁愿跟一个比自己大十二岁的人订婚，有机会出洋。”为了金钱销毁自己的爱情。此时，“堕落”已成为她的代名。鲍小姐是一个完全的堕落者，她从没有想过要从这种堕落中摆脱出来，而是变本加厉的腐化。少了爱情的鲍小姐，可不能少了男人，“她自信很能诱人”所以一出场便是引诱男性心旌的尤物。“她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，空白的皮鞋里露出涂红的指甲。”因为穿得少因为色彩所以得名“熟肉铺子”，须不知这“熟肉”已经熟得糜烂了。这鲍小姐不仅形象极为放肆，在行为上也淫荡不已。她利用不知是先天所具还是后天所培的调情能力，奉着快乐要自己寻的原则“看方鸿渐是坐二等船舱的，人还过得去，不失为旅行中消遣的伴侣。”便给方鸿渐抛去媚眼，诱惑方鸿渐掉入自己精心编织的陷阱。她对方说：“方先生你教我想起我的fiance（男友），你相貌和他像极了！”而方鸿渐果然经不住诱惑，他们二人的感情像“热带植物那样飞快地生长”，直至发展到同居。直至船行九龙码头时，方鸿渐看到鲍小姐的未婚夫，才如梦初醒，发出那句古老得长白胡子，陈腐得发霉的话——“女人最可怕！”“断了对鲍小姐的痴迷的方鸿渐，又与苏文纨牵手出了一段若即若离的不是恋爱的恋旅。”

二、压抑变形中的苏文纨

《围城》当中，在所有女性里，苏文纨这一女性形象是作者着墨最多，重点刻画的，而与之成正比关系的是她的灰暗形象的饱满。“苏小姐理想的自己是艳如桃李，冷若冰霜”所以她孤芳自赏，高傲不已，在大学里“把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与”，直至留学回国后看着与日俱增的年龄，爱情也已像锁在箱子里过时了的衣服。为了弥补爱情的损失，她千方百计地抓住方鸿渐。虚荣心促使苏文纨在爱情之中自认的两位男主角赵辛楣与方鸿渐之间抛下爱情的绣球，以便让赵、方同时追求自己。一来自己的虚荣心得到极大的满足;二来可以激起方追求自己的勇气。在赵辛楣因醋意而捉弄方鸿渐时，她处处偏袒，庇护方。谁知，方对此视而不见，感而不动。而对其表妹一见钟情大献殷勤，到后来他们的关系有所进展，苏倒成了媒婆了。这不能不引起她的醋意，同时也给了她莫大的侮辱与打击，继而她的心理变形得趋向变态“不为我有，大家都别想得到”的理论在苏文纨的行动中得以实现：“我得不到你方鸿渐，你方鸿渐也休想得到唐晓芙。”在遭拒绝之后为了报复，她将方鴻渐那位死去的未婚妻周淑英和与鲍小姐的风流之事或是添油加醋或是扭曲事实，在方与唐之间挑拨离间。最后导致方鸿渐被唐晓芙逼得哑口无言、无地自容。方鸿渐好不容易得到人生的真感情被苏文纨活生生地掐死了。

当爱情遭幻灭之后，苏文纨自己也嫁给了并不喜欢的曹元朗。而此后的她也日趋走向了庸俗化：衣着上穿得不伦不类，极为花哨。学业早已荒废，全部心思在金钱中谋划。这对一个“女博士”的称号无疑是一个有力的讽刺。

三、计高一筹的孙柔嘉

孙柔嘉是方鸿渐身边与之有过情感游戏的四个女性中的唯一胜利者。论起性感她不如鲍小姐;论起才华她不如苏文纨：论起纯真她也不如唐晓芙。然而她却是唯一的胜利者。那是因为她的阴险她的心计比起前者都高一筹。首先，是她的阴险，虽然她的行为言语并非天衣无缝，却也收到了天衣无缝的效果。在去三闾大学的路上时，她便使出伎俩装无知。当方鸿渐胡编乱造一个自己坐的船嵌在鲸鱼牙缝的无聊故事时，孙柔嘉装出一副天真模样“方先生在哄我呢？”还是赵辛楣用其火眼金睛一眼道破天机“这女孩刁滑得很。我带她来，上了大当——孙小姐就是那条大鱼张开了口等着你（方鸿渐）这糊涂虫就像那条船”。而方却在不知不觉中做了那条“船”。之后，在三闾大学里对待陆子箫事件中，孙柔嘉对方鸿渐言听计从、百依百顺、欲擒先纵。她将陆子箫的信件按照方鸿渐的方法原包退回，让方的大男人主义心理得到极大的满足，须不知自己已被别人所用了。而在婚姻问题上来一个先斩后奏的谎言让方鸿渐措手不及也欲退不能。

其次，便是她的虚荣心。在赵辛楣家中，当方鸿渐在见与不见苏文纨之间犹豫不决时，孙柔嘉因为“今天穿了新衣服来的，胆大气壮”所以喊出“来了，总要见见”，而进堂之前还要打开手提袋，照照镜子，而不甘心输给苏文纨。当遭受苏的鄙视与慢待后，用其恶毒的语言作践苏文纨，以求用这种精神胜利法慰籍自己。而在汪太太请了同室范小姐赴宴而未请她时，虚荣心让她难以平静，在方鸿渐面前恶伤汪太太并用红笔画一张红嘴十个红指。

对于孙柔嘉的泼辣、刁钻在其婚后更是表现得淋漓尽致，可以说孙是所有女性中描写得最幽暗的一个。

四、纯真却不真纯的唐晓芙

在作品的女性形象当中唐晓芙是作者最为手下留情的一个。对她，文中没有正面的讽刺、过激的言语，在某一程度上作者给了其少有的赞美。作者借方鸿渐之口“唐小姐是文明社会里那桩罕物—一个真正的女孩”有她的纯真、直率、自然与毫无掩饰。这似乎也是作者所追求的一个接近完美的女性形象了。然而，我们透过字里行间，唐晓芙还是有着其他女性所具有的缺陷。文章借苏文纨之口：“这孩子人虽小，本领大得很，她抓一把男朋友在手里玩弄着呢！”或许苏的话语不少诽谤之意，然而在唐晓芙的父母所言“交际明星回来了”多少可以得到一点应证。所以，唐再怎么纯真还是有其欠缺的一面。

作者通过对这四个女性形象特别是对鲍、苏、孙三位女性灰暗面的罗列，几乎言尽女性所有的弱点，然而作者并未就此划上句號。在她们身上没有露出的缺点作者还得找其他女性来填补，比如，庸俗空虚的汪太太、刁钻刻薄的周太太、吹毛求疵的张太太等等，在她们身上所露出的缺点作者还得延伸与放大。

总之，在《围城》中“女人不是好东西”是贯穿全文的始终，整部书对女性予以调侃与贬斥，将女性完全定格在灰暗之境，当然对于男性作者也给予毫不留情的讽刺与抨击：庸俗无聊的曹元朗，欺世盗名的褚慎明，老奸巨滑的高松年，猥琐阴毒的韩学愈，即使是对主人公方鸿渐也是善良中更多的是他的懦弱和优柔寡断。从这一点而言作者似乎有所偏激，然而作者正是通过对这样一群病态知识分子的彷徨无助、精神生活的空虚和爱情生活的糜烂的描写，生动展示了这一群无操持无节守的知识分子身上散发着的酸气和霉气，对他们受封建传统思想与西方现代文明双重夹击下的精神病态作了透骨剔肌的剥露，这对于表现中国半封建半殖民地社会里处于“来世”的灰色知识分子的精神状态是有极深刻的意义;另一方面，小说以《围城》命题所展示的人们囿于精神“围城”中的人生意义，它是通过恋爱、结婚来阐说这一命题。作者借作品人物之口把结婚比作为“被围困的城堡”“城外的人想冲进去，城内的人想逃出来”。这实质上说明了，在巨大的历史变动中，某些人徘徊、彷徨于人生之路茫然不能自主，难免会有“人生万世都有围城之感”。在此，不仅体现出作者在创作过程中智慧的探索，同时也又一次带动了读者的思维的运转。总而言之，《围城》无论是艺术上还是思想上都有其极为深刻的价值和意义，是我国文坛所绽放的一朵奇葩，为后人留下了一笔宝贵的文化遗产。

参考文献：

[1]汤溢泽.钱钟书围城批判[M].湖南大学出版社.

[2]钱钟书.围城[M].人民文学出版社.

[3]王晓明.二十世纪中国文学史论[M].东方出版中心.

[4]朱金顺.中国现代文学史[M].北京师范大学出版社.

[5]王嘉良，金汗.中国现当代文学[M].浙江大学出版社.