论数字媒体艺术作品之独立动画

孙悦奇

摘要： 上世纪90年代末至本世纪初叶，以Flash为代表的数字媒体设计软件传入中国，对我国21世纪早期的数字媒体艺术尤其是独立动画的发展起到推动作用。在我国早期Flash独立动画中，以卜桦的《猫》为代表的系列动画短片最为典型。作品以交互动画软件作为媒介平台，其内容的丰富性、风格的独特性皆使人以耳目一新。然而Flash动画作为数字媒体艺术的形式之一，同今日意义上的其他类别新媒体艺术本质上存在共性。本文意在从个案分析的角度出发，对卜桦的独立动画作品《猫》进行意义观念的解读和试听、视觉语言的分析，比较数字媒体艺术与传统艺术的区别，总结作为新媒体艺术形式之一的数字媒体艺术之独立动画的艺术价值。

关键词：数字媒体艺术;独立动画;卜桦;艺术价值

2002年，由数字艺术家卜桦创作的Flash独立动画《猫》问世，在互联网传播尚未同今日般发达的时期，这部长度不足5分钟的影像竟在不到几年内获得了高达16万次的点击量。同年，这部作品入选中国电视协会优秀动画短片、年度十大新锐导演获奖影片，于2003年获得中国青岛国际动画节优秀二维动画奖，并于2004年、2006年分別入选法国昂西国际动画节和萨格勒布国际动画节[]......美国奥斯卡奖评委贝琦.布里斯托女士评价作者为“中国年轻一代艺术家里的天才之一。”短片中强烈的艺术风格、沉重感人的亲情主题引发观者对社会、对自我的重新审视，这使得这部本是基于作者个人价值表达而创作的动画受到国内外广泛欢迎与好评，并至今仍在互联网上广泛流传和被点击。因此，本作品之于今日仍具有较大的艺术分析价值。

（一）论《猫》的意义观念

从情节的角度来说，整部动画以亲情为主题，故事简单，但其带给观者的心灵震撼却是巨大的。短片主要讲述的是一个关于小猫救母的故事。开篇，一对流浪猫母子从远处匆匆走来，小猫由于年幼而弱小胆怯，受到母亲无微不至的呵护。为了生计，母亲四处打工奔波，并为二人寻找栖身住所。日子虽然平淡而简陋，却充满了爱和温情。然而，平静的生活却不料在某日被打破：有一天，小猫受到坏人欺凌，母亲发现后，心如刀割，为保护幼子愤然反击，赶走坏人，原以为母子二人生活得以重归平静，不料母亲却受到坏人的报复，受害致死灵魂坠入地狱，故事进入高潮阶段，伤心欲绝的小猫，为挽回母亲亡灵鼓起勇气不计一切代价同魔鬼斗争，一次又一次地奋不顾身，一次又一次的地惨遭失败，直到头破血流……在小猫近乎绝望之时，终于，它所付出的一切感动了神灵——地狱消失，魔鬼也变成了大树。母亲的灵魂重获自由。小猫带着母亲的灵魂穿越山海，使灵魂返回母亲身体，母猫复活，母子终于重新团聚，两人相拥而泣……故事以圆满的结局收尾。却使无数观者潸然泪下。

表现亲情的作品有很多，但是《猫》之所以能从众多独立动画中脱颖而出，在于其作品之意义构成，在于作者的对生死的大胆表达。流浪猫母子让人联想到自己身边的父母与子女的关系，从作品赋予猫母子的流浪者的身份来看，却似乎承载着某种隐喻色彩。它不禁让笔者联想起今日的无数社会边缘群体，或称弱势群体。这一群体内的人为了家庭，依靠自己辛勤劳动尽可能创造幸福的生活环境，或许他们的生活标准并不高，但他们同样会对子女付出无私的爱。但是这一群体并不能掌握任何话语权，在社会上所能发出的声音是微弱的，往往会遭遇不幸而无法获得任何保护。在创作之时，作者或许并未如此全面地考虑到这些因素，可是其所反映出的个人感情却能引起共鸣。作者的作品向我们呈现：再不堪的生命，也有爱和恨，也有崇高的尊严。关爱弱势群体，这是任何社会都比较敏感的命题，也是任何社会皆无法回避的问题。这部作品以儿童的视角，突破了传统媒体意识形态的教化，取而代之的是一种更直观、更具有个人感情、更具风格色彩、更有冲击力的方式向观者阐释爱和勇气的内涵。在这一意义上讲，可以说，将此以为数字媒体艺术作品的佳作，其当之无愧。

（二）论《猫》的艺术语言

在符号学意义上讲，图像，尤其是具有社会可识别性的公共图像，作为图像符号系统的组成部分，能够构建意义，塑造价值。正如前文所说，《猫》的动人，很大程度上在于背后承载的意涵，可是作为影片中独树一帜的创作风格和艺术语言，一些匪夷所思的意象却使得影片的画面更具有神秘感，甜蜜而荒凉。

在视觉语言方面，不难看出，这部作品采用的是版画风格。版画具有刀味和木味，技法粗放，用色大胆。影片中有不少传统中国视觉元素，也使得作品更具独特中国风格。比如影片中背景的“春”字，春，在汉语中有万物复苏、象征希望之意，作者以文字符号表意，直观地表达影片角色的情感;再如地狱中的大鼎，让人联想纣王炮烙酷刑，具有强烈的东方色彩;另外，影片中女人形体的隧道、彩虹的桥梁、海底的食人鱼等一系列似乎起点缀作用的视觉元素又具有西方超现实主义色彩，使得画面亦真亦幻，既让人感到温暖，又让人产生对陌生世界的不安。

在听觉语言方面，可以说，整部影片的节奏就是以音乐为导向，音乐来自日本作曲家坂

本龙一为《末代皇帝》所做插曲：Where Is Armo，总体曲风是悲的，在影片剪辑之时虽然有所断裂，但是整体上不影响动画的感情表达。

参考文献：

[1]陈晓云：《动画电影：叙事与意识形态》，上海大学学报（社会科学版） ，2010年第5期，第59页。

[2]李笑男：《中国当代影像艺术发展导论》，2013年，美术学研究（第3辑），第72页。