格式塔理论视角下的浙江古镇空间形态研究

（浙江科技学院艺术设计学院 310023）

一、格式塔理论

格式塔心理学起源于德国，在现代西方心理学研究中占着重要的一席之地。格式塔理论认为，人们在感知事物时，不是简单地将事物的外形、线条、颜色或某些个别的特征进行整合，而是把事物看作整体的“形”去了解的。事物的整体并不等于简单地把每个组成部分加起来的总和，它还具有其组成部分不具备的属性和特征。视知觉通过行为和心理的整体性建构，将事物看作是完整的形的观点是格式塔的重要理论之一，因而格式塔理论又被称为“完形心理学”。格式塔关于视知觉的组织原则主要有：图形与背景原则、闭合原则、相似原则等等。本文的研究对象浙江古镇空间形态是属于“形”的范畴，因此利用格式塔理论的相关原理来阐释古镇空间的组织规律和构成原则，以此加深对古镇整体环境的理解，是比较适宜的。

二、基于格式塔理论的浙江古镇空间形态研究

1.图形与背景原则

图形与背景理论是基于视知觉了解客观世界组织规律的原则之一，也是格式塔心理学中重要的原理之一。人们在认识客观事物时，会把最先认知和把握的元素在视觉中心进行简化，形成“图形”，没有第一时间认知和把握的元素被淡化，退而成为衬托图形的“背景”。景观空间中那些形状封闭的，面积更小的，简洁明确的，颜色温暖的，形状外凸的元素更容易形成图而被视知觉第一时间感知和接受。良好的“图形”与“背景”关系，能给予其中活动的人以舒适的空间体验和美好的视觉感受。

如浙江古镇乌镇，镇里的民居大多依河而建，因水成街，主要街道与河道平行，临河的房屋很多都做成水阁。古镇中遍布着粉墙黛瓦的建筑，衬着淡蓝色的天空与水面，形成有规律的聚集。根据图形与背景原则，有着明确外形且具有封闭性的建筑屋顶与墙体更容易形成图形，开阔且没有边际的天空及水面则自然而然形成背景。

（1）“图形”与“背景”的反转

卢原义信在他的名作《街道的美学》中提到，当数幢建筑形成街道时，建筑之间的空间，与其看成建筑外部的“背景”空间，不如看作是建筑与建筑围成的内部“图形”空间。这意味着在一定条件下，没有边际的外部空间也可以由“背景”反转成为“图形”，也因此具备一系列格式塔的特质。比如图1是深澳古镇中仅供两三人并排行走的弄堂，在弄堂的两墙之间架设廊架，提供路人休息驻足、遮蔽风雨的小空间，完成了外部空间由背景空间到图形空间的转化，形成了可利用的积极空间。

图1

在某些特定的条件下，如果图形与背景的反差很大，它们各自的特征也就更为明确，也更容易形成图形的特质。比如夜晚的天幕下，建筑照明将原来的建筑墙体和窗户之间图形与背景的关系重置了。近几年，很多古镇都十分注重夜间的整体灯光照明设计，乌镇等古镇灯光璀璨的泛光夜景，在国内外都享有盛名。白天窗户由于光线照射的缘故，比外墙灰暗，是为“背景”，而当夜幕降临，屋内光源亮起来，它一下子就反转成具有明确形态的“图形”，建筑的外墙反而消失在昏暗之中。白天和夜晚，古镇的风光有着迥然不同的趣味。

图2

图3

另外，景观设计中常用到的对景、框景等空间形态处理手法也非常容易形成“图形与背景”的反转重构。比如图2龙门古镇中，建筑笔直的外墙轮廓线和地面硬朗的铺装线围合成画框，使两墙之间呈现的景物有了图形的性质。图3龙门古镇普通民居中，透过门看向内院，俨然是一幅充满生活情趣的画面。两者都用了框景的手法使原本不明确的外部背景空间反转为如诗如画的图形空间。

（2）“阴角空间”的利用

有些外部空间由建筑外墙的轮廓线包围而形成“阴角空间”，“阴角空间”具备一定的围合性和封闭性，给人舒适稳定的感觉，因此它的“图形”性质非常明确。如深澳古镇的云夕深澳里书局（图4），面向道路的建筑往后退了3.8米，同两边的建筑外墙及门前的水渠围合成一个小广场。建筑入口到街道做了平整有序的汀步，一侧凹进去的小空间里随意地安置几块洁白的大石头，点缀几把桌椅，形成一个被包围的充满诗意的“阴角空间”，为这个简洁的建筑入口处平添了很多魅力。

图4

（3）“转角空间”的利用

转角空间是人们容易停顿、聚集或转向的节点空间，它因为有着显著而明确的空间特征而具备“图形”的特征。如果转角空间的建筑或景观处理得当，有鲜明的辨识度，往往能够成为人们视觉的焦点，成为显著的标志物。人们进入一个陌生的环境中，会依靠这些鲜明的标志物来判定自己在场所中的位置，加深对周围景观的深层次理解。如图5为同里古镇沿河的一座咖啡馆，建筑因地制宜，坐落在河道的拐弯处，建筑形态与地形十分地契合，从各个方位看都有着不同的风韵，人们每次经过此地都会加深对这一场所的空间体验。

图5

2.闭合原则

在生活中，常常出现一些没有闭合的不完整的图形，人们在心理上总是把这种不完全的图形看成是一个整体，在视知觉上将它趋向于闭合和完善，这种完形的倾向就是闭合原则。

浙江古镇西塘河道纵横，水路交会处都设有桥。其中有很多都是拱桥，如卧龙桥、安境桥、安善桥、环秀桥等。我们从水面一侧看过去的时候，不由得会将水面的半圆形拱同水中若有若无的倒影连成一体，将它看作成一个封闭的圆形去欣赏，以此获得更舒适的视觉体验，这种视觉填补满足了我们对形态的完型倾向。

3.相似原则

人们观察事物时，相似的元素最容易被视知觉所感知，相似性反应了事物最直观的特性。古镇景观空间中，有着相似造型、材料、肌理、颜色和尺寸的景观元素更容易形成整体而引起人们的关注。图6为南浔古镇的百间楼，沿着老运河东西两岸建造。这些房屋看起来十分相似，有着相同材质和颜色的屋顶、门窗和墙体，每隔一段距离便竖起来的封火山墙、均匀分布的圆拱形过街券洞、整齐排列的木柱廊檐，这些有着相似组成规律的建筑形态构成了十分和谐的画面。

图6

4.格式塔的层次性

格式塔给人的整体印象有三种层次：一种是简单统一的，虽然富于规律但给人平淡呆板之感，另一种是复杂而不统一的，虽然丰富多彩但给人杂乱无章之感，最理想最成熟的是第三种格式塔，即复杂而统一的格式塔，它能把所有元素和谐地统一在一定的秩序中，满足人们对客观事物规律性的把握，也能因为富于变化而引人入胜，满足人们对事物丰富性的探索。

浙江古镇在自然条件和社会经济文化的影响中不断地发展，在漫长的发展过程中有着很多的自发性和偶然性的变化，所以在一定的范围内古镇空间形态有着相似性又有着差异性，让我们身在其中不觉得单调无趣。南浔古镇的百间楼（图6），一眼望去，两层楼的房屋非常有规律地排列着，很是统一。细看之下，你会发现沿河的房屋有高有低，像音律一样高低错落，连绵起伏，高耸的山墙有做成观音兜式的，有云头式的，还有三叠马头式的，极尽变化。这些丰富多彩的变化给古镇空间形态增添了很多细节之美，充分展示了复杂而统一的格式塔的魅力。

三、结语

在古镇的空间布局规划中，通过格式塔理论中图形与背景原则、相似原则、闭合原则等的运用，能够创作出更加符合人类审美需求的良好的格式塔，美化古镇的空间形态。如在古镇的保护和更新中，可以有计划地利用一些闲置空地或废弃空地，将这些消极空间改造为提供人们活动的开放空间，创造出温暖的“阴角空间”；可以利用好“转角空间”地理位置的独特性和优越性，将其打造成耐人寻味的休闲与交流空间，成为转角处动人的风景。总之，在古镇设计中有意识地用好格式塔原则，能够带给人们更新鲜、更多样化的空间体验，打造出更宜居、更宜游的古镇景观空间。