姚安坝子腔词曲特点简析

■陈丽芬(楚雄州姚安县文化馆)

在楚雄彝族自治州的姚安县，当地民间被称为“曲子”的坝子腔，1996年被国务院公布为国家级非物质文化遗产。据一代代薪火相传的老艺人讲述，坝子腔至少应该是与花灯一齐并存在民间的，流传至今已近200多年的历史。说它世代相传、口耳相传并不为过。自从中华人民共和国成立以来，它从民间走上了戏剧舞台，特别是改革开放以来，随着国家公共文化服务体系工作的不断加强，坝子腔更是以其来源于民间的广泛性和节奏明快，曲词婉转，极具口语化倍受欢迎而被立在文艺舞台，广为传唱。

姚安坝子好风光，五宝之地鱼米乡，姚安是云南的大坝子之一。一般来讲，人们习惯把坝子腔按地域分为上坝腔、下坝腔和彝族地区的小变腔3种类型。最旱的坝子腔大多在栽秧季节传唱，传习至今，已形成了犁田踩粑的牛歌坝子腔，栽种薅秧时唱的白话坝子腔，而彝族小变腔，主要以情爱内容为主，且多在夜晚传唱。

■演唱形式及内容

姚安坝子腔的演唱形式一般分为3种：一是个人独唱，男女均可，1人1次唱2-3段；二是男女对唱，它不是你一句我一句的相间对唱，而是男女各一段的对唱，具有互相比肚才、比声腔的技巧比拼之意；三是以歌伴舞的歌舞演唱。前两种比较常用于民间亭院、广场的自娱自乐，以及平时的舞台演出。而第三种形式用得较少，因其具有小合唱、帮腔的性质，且一定是用于舞台，必须有一定的合唱水准，故而很少用到。

姚安坝子腔的演唱内容，一般有叙述生产生活的、表达情爱的、咏唱风物的以及在近些年兴起的对党的方针政策进行创作而用于舞台演出的几种类型。

关于唱词，在一支曲调中，唱词有3字、7字、9字及10字以上的不等。且由于副词（垛板）的出现，句数也逐渐由少变多，已由原来的6句发展到了现在的9句10句以上。看似长短不一的词，似乎有点散而不聚，然而，就是这样的灵活用词给予了演唱者较好的发挥空间。

■唱词的特点

姚安坝子腔的唱词分为主词和副词两个部份，主词之前有一句普遍使用的（仁义、小妹、小哥等）开头语作为导入。主词由内容互为关联的，开头一句（7字）和结尾一句（7字）构成，副词则是由可多可少的3字或4字以上的句式交替构成。主词一般为7字句，是曲调的内容主指，两句内容在中间插有副词的的状态下，仍相互衔接，富于对比与变化。副词与主词在内容上，有时互为关联，但大多与主词关联不多，它多是一些借景生情、诙谐风趣的、与百姓生活较为贴近的土语或山川风物。一支曲调主、副词各有所抒，而在音乐上又能较好地统一，这是它与其它民歌略显不同之处。它的演唱一般较为紧凑，连说带唱，音型节奏不断地重复变化，且一气呵成。它具有歌中有情，声外有景的感人之处。

例《我请小妹吃早饭》（昝方才词，曹兴瑞曲），你说小妹，（主词）听我唱来唱来（嚜）就唱来，（副词）（哎）桃叶尖，柳叶样，小哥抓把偏坡瓜子撒在你家灶脚上，瓜藤爬在桶梁上，瓜叶盘在水缸上，瓜花开在灶头上，小瓜结在砧板上，小哥拿起刀子七脚八手砍三砍（尼）破三半，放在锅里炴冽冽（尼）炒三炒（尼）拌三拌，油盐作料来放上，轻轻抄在碗头上（尼嘎），（主词）我请我家小妹（嚜）吃早（尼）饭。

副词的土语不断也是坝子腔的一大特点，因其固有的民间性，叙事唱词十分的口语化，形象逼真，妙趣横生。也因为歌词内容简约，很少装饰，也没有固定情节，因而更易于接受。如谈情说爱的副词：前十里，后十里，前场适中王朝里，彝族姑娘照镜子，收拾打扮抹胭脂，跳左脚，弹弦子，芦笙舞、吹叶子，姑娘追着小伙子，手拉手呢进馆子……

■曲 调

经过人们的长期实践，大家都以F羽调式进行演唱，音域在十三度以内，在民间或广场上，由于受个人嗓音高不上去的限制，也有用C羽调式，采取高拉低唱方式演唱的，但因演唱者音高不到位，唱词、表演虽好，其效果也就不尽如人意了。

关于音乐，首先是开腔的七度或九度大跳。

例《五谷丰登六畜旺》

在坝子腔开腔中的以上两种唱法，前者有一种俏皮感，而后者则比较开阔，在紧随其后的唱词及副词方面，它会将听者带入一种展望与浮想之中，上句正词的四度上行，比较具有舒展性，帮你十分有兴致地等待着往下唱、耐心听。

如谱例

紧随其后就是诙谐的、具有模进、跳进的副词（垛板），一般是2个小节为1句，每1句大多在三至五度间进行，同时也带有少量的八度进行。

如谱例

它的句子可多可少，句与句之间平稳衔接，如歌入韵、入情入景，紧随之后的结尾是一句主词，与上句主词的节奏、音型基本对应，使其从紧凑的副词声中，平稳地回落于调式主音上来，以利于对方往下进行，它们之间相互呼应，互为补充。

综合以上主要特点，坝子腔曲调委婉动听，演唱者具们有深厚的生活基础，他（她）们很好地运用了民间音乐，唱腔与说白的情趣化特点，因而显得短小精致，脍炙人口。整首曲调音域稍宽，旋律走向明显，节奏上先散后紧，演唱上自主发挥而富于变化，它既有悠扬宽广的大跳特点，也有如歌入韵行进平稳的副词，以及耐人回味的尾声。民