肖邦夜曲中歌唱性演奏的体现与教学研究

张新晨

【摘 要】夜曲是肖邦创作中最具代表性的体裁之一，以富有诗意和歌唱性著称。演奏者只有了解其独特性，才能挖掘出创作背后的含义，演奏出具有正确韵味的肖邦夜曲。因此，本文从夜曲歌唱性演奏技术的体现与教学两大视角出发，对肖邦夜曲进行论述。

【关键词】肖邦夜曲;歌唱性;演奏技术

中图分类号：J657     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）20-0055-01

一、歌唱性演奏与肖邦夜曲概述

歌唱性演奏是钢琴演奏技巧的重要组成部分，它要求我们对旋律的演奏如同人声歌唱出的一样，除此之外，还应弹出乐句的呼吸以及旋律表达的感情。目前，大部分钢琴老师只注重技巧的训练而忽视了音乐情感的表达，使许多孩子的琴声听起来只是“有形而无神”。歌唱性旋律具有悠长的气息、精致的音色、从容的速度、抒情优美的声音等特点，这些特点要求钢琴老师在教学的过程中主动地增加歌唱性演奏技术的训练。

夜曲起源于中世纪，最初以演唱为主要形式，古典主义时期则被改为在夜晚露天表演的小型器乐合奏形式，“小夜曲”由此得名。19世纪菲尔德将小夜曲改成抒情的钢琴曲，才确立了夜曲的体裁形式。随后肖邦继承和发展了菲尔德夜曲的创作特点，使夜曲这个体裁在世界上堪称经典。肖邦夜曲的整体风格可以归纳为旋律性、抒情性、戏剧性、对比性以及装饰性。

旋律性在肖邦夜曲中最具特色，演奏时要优美，突出右手旋律，左手轻声伴奏;抒情性，即每一首作品都包含肖邦丰富的情感，他通过旋律、织体、音乐语言等来表达自己内心的情感世界;戏剧性与对比性风格是由当时波兰的现状决定的，这种内心的矛盾情绪在作品中流露出来;装饰性，即肖邦运用了大量的华彩乐段和装饰音，所以装饰性同样也是肖邦夜曲的重要风格特征。

二、肖邦夜曲中歌唱性演奏技术在旋律中的体现

肖邦夜曲的旋律具有歌唱性的特点，充满了丰富的情感。从夜曲的题材来看，可分为田园风格的景色描写篇、情绪低沉的叙事篇、矛盾冲突性的论述篇等。

肖邦田园风格的夜曲的创作受到菲尔德夜曲创作的影响，色彩明亮清新。比如《降E大调夜曲》《B大调夜曲》《降D大调夜曲》，这些曲子有许多共性，即音色上明朗清新，力度适中，在演奏时，应选择垂直触键，手指与琴键的接触面积小，用手腕带着手指平稳地将力量传递下去，使音与音之间不间断。在触键的过程中，要始终控制手指的力度，使每个音色均匀，保证乐句的流动性。

情绪低沉的夜曲在调性选择上多倾向于小调，小调相比大调更悲伤。比如：《g小调夜曲》《c小调夜曲》《f小调夜曲》等，这类夜曲大多数都是Lento的速度，旋律线比田园风格的夜曲长。演奏时左手平稳，触键速度较慢且深，右手的旋律声部突出，注重大线条的流畅性，右手触键时手指可以与琴键呈45度角，这个角度演奏出来的音色不会过于明亮，因此就能达到一种哀怨、低沉的感觉。

肖邦擅长创作内心矛盾冲突性的夜曲，这一点他与菲尔德完全不同，正是由于这一大创新，才形成了肖邦独特的风格。这种风格的夜曲不多但每一首都独具特色，比如：《F大调夜曲》《升c小调夜曲》，这类夜曲是狂风暴雨式的呐喊，为了突出矛盾性的心理特征，前后材料的对比性大，力度层次变化多，思想性更强。在演奏中，我们要借助手腕的力量，手指贴键向下发力，即重量弹奏法，并且在演奏时要在心里歌唱旋律。

三、肖邦夜曲中歌唱性演奏技术在节奏中的体现

肖邦夜曲的节奏决定着歌唱性演奏能否进行，占据重要地位。歌唱性演奏技术在节奏中的体现主要表现在节拍、速度、对位三个方面。

第一，肖邦夜曲的创作吸取了波兰民间舞蹈因素，其节拍多为6/8、6/4、3/4，律动感强。比如《B大调夜曲》《降A大调夜曲》《G大调夜曲》，这些作品符合波兰民族舞蹈的节奏特征，但是在演奏时，还是要以旋律的歌唱性为主，相对弱化拍点的表现力。

第二，音乐作品中速度的改变影响音乐情绪和作品内容的表现，速度分为绝对速度和自由速度，浪漫派作曲家有極高的表达内心情感的欲望，自由节奏是该现象的产物。肖邦在每首作品前都会标明速度术语，但是自由速度在肖邦夜曲中占有很高的地位，肖邦只在《g小调夜曲》中明显标注Rubato，在其他夜曲中虽然没有标注Rubato，但是会标注大量的accel、rit和a tempo等记号，这使演奏者在弹奏的过程中轻松把握自由节奏。因此，自由节奏的运用也能体现出肖邦夜曲的歌唱性演奏技巧。

第三，肖邦夜曲的创作运用了自由对位技法，比如8对20、6对24等等。正是这种自由对位手法的运用，才加深了音乐的歌唱性。因此，在弹奏音符较多的声部时，音色要均匀、流畅以达到歌唱性的目的，音少的声部在演奏时不能过于突兀，不能打破多音声部的流畅性。

四、结语

歌唱性演奏技巧始终贯穿在肖邦夜曲中，教师在教学时，不能只注重学生手指技巧训练，还要把握歌唱性演奏的教学。本文从肖邦夜曲中歌唱性演奏的体现和教学两个方面出发，并从风格、题材、旋律、节奏等多个角度进行展开，论证了歌唱性演奏技巧在肖邦夜曲演奏和教学中的重要性。

参考文献：

[1] 李欣慧.肖邦夜曲的音乐语言特征与演奏探析[D].昆明：云南艺术学院硕士学位论文，2011.

[2] 王睐.浅析肖邦《降小调夜曲》的教学与演奏[J].中国校外教育，2009（7）.