浅谈影视剧本的创作

浦瀛木

【摘 要】影视艺术作为当下发展最迅速最蓬勃的一种艺术形式，是吸收了多种元素所诞生的新生艺术。对于影视艺术的来说，剧本是影视作品的基础。文章先集中阐述影视剧本在中存在的问题及需要注意的事项，并以此进行拓展，对动机、选题、影视思维、人物、冲突进行细致的分析。

【关键词】剧本创作;剧本;人物;矛盾冲突

中图分类号：I235     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）19-0128-01

随着社会经济发展，我国的影视行业也得到了长足发展。影视剧本的创作是影视作品制作的重中之重。影视剧本的创作是细致周到并取材于生活。同时还要具有一定的逻辑性，剧中人物要为剧本服务。本文从实用性出发提出了一套关于剧本创作的理论和方法，概括了影视剧本创作的思路。

一、了解创作动机、科学选题

在进行影视剧本创作时，了解自身的创作动机是为剧本创作打下了一个坚实的基础。影视剧本的创作并不是无中生有的，大多数剧作家都会在创作中采用生活中的原型作为参照进行加工，这就是创作中的需要。在生活中积累这样的需要，不仅使创作动机复杂多样，还丰富了剧本的创作元素。

影视剧本的选题并不是毫无标准的，科学的选题才能创作出受人喜爱的作品。不要好高骛远，盲目跟风选择当下最热门的题材，这样不仅不利于影视剧本的创新，而且对剧作家来说，面对无法把握的题材也是一种挑战，容易创作出脱离实际的失败作品。但是这并不意味着不能天马行空，剧作家对影视剧本的创作是其对生活的一种理解，先尝试把握熟悉的题材，丰富自身对生活的感悟，才能进行新的尝试和创作。

二、结合影视思维

影视剧本是用文字搭建画面，通过语言和叙述从而形成整个故事。那么在写作过程中如何将文字结合视觉造型性，使文字呈现出画面感就是剧作家首先要考虑的，还要注意声画结合以及空间艺术。视觉造型性是影视艺术需要的画面语言，其综合了人物的造型与动作、场景和气氛。其次，在关注视觉造型性的同时也要注意声画结合。声音是影视剧作中不可或缺的一部分，声音元素的运用有助于营造真实的环境空间。还可以运用时空交错的结构来渲染，使之具有叙事能力和描写能力的空间。

影视文学区别于其他传统文学，所以对影视剧本来说重要的是可拍性，是否能够呈现出画面感，而非强调可读性。但是这并不会影响剧本的叙事性，因为这种所谓的叙事性还是停留在传统文学层面上的，所以当影视剧本和视觉造型性结合到一起时，影视剧本就通过画面来进行叙事了。

三、立体塑造人物形象

人物是影视剧本创作中的主导部分，影视剧本应该通过语言使得人物形象清晰“可见”。一个人物形象的设立不仅仅是外貌与性格，还包含人物所处的环境、爱好、理想、态度等特征。人物需要活在影视剧本中营造的世界里，只要把人物形象的各个方面考虑周到，其命运就会顺理成章地引导故事进行，障碍和冲突也会铺垫在其中。例如陈可辛导演的影片《亲爱的》，李红琴既属于被丈夫胁迫的加害者，又属于盼子心切被丈夫蒙骗的受害者。一个境遇悲惨的农村妇女，把她的母爱全都给了“小家伙”，出卖了自己仅有的尊严、金钱和肉体。这样的一个悲剧人物，正是因为其定位的精准语言、动作、服饰、性格、以及心理的刻画都有涵盖到，这样才使一个生动的，能牵动情绪的人物形象呈现在观众的眼前。

四、丰富矛盾冲突

冲突对影视剧本中故事推进有着驱动作用。恰当的制造冲突会使故事情节跌宕起伏，以此来牵动观众的情绪，引起共鸣。在影视剧本中，冲突包含人与人之间的外部冲突、人物自身的内部冲突以及人与环境之间的冲突。矛盾冲突的设置并不是单一的，而是相互依存、相互制衡的存在。

冲突的存在并不会对人物性格产生作用。人物遇到了障碍，障碍使人物性格得到充分的展现，从而为接下来的矛盾沖突埋下了伏笔，如果先制造冲突再塑造人物的话，就会使人物不够自然，脱离实际。

这些冲突就隐藏在人物的血脉和框架的设定里，当影视剧本创作中的人物形象和结构框架丰满立体，那么冲突自然就会呈现在故事中，只要将冲突与其联系到一起，就能得到真实自然的矛盾冲突从而推进故事发展。矛盾冲突并非一定是消极与暴力的化身，心理上的冲击会更深刻地刺激观众的心理。真正能打动观众的矛盾冲突是最能够使观众认同并产生共鸣的冲突，例如上文提到的电影《亲爱的》，正是叙述了一个关于寻子与母爱的社会背景下的家庭冲突的故事，抓住了人们心中最柔软的地方，勾起了人性的善良。

五、结语

车尔尼雪夫斯基认为：“任何事物，我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的;任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的。”也就是说影视艺术是最能反映现实生活的一种艺术形式，因此更应该承担起相应的责任。剧作家在进行影视剧本创作时，不断创新深入生活提高自身的艺术思想，努力创造出在保证娱乐性的同时，还可以让观众有所收获的作品，推动我国的影视行业的蓬勃发展。