试论油画研究中视觉中心的形成

【摘要】油画作为一个外来的艺术门类，最早是为宗教以及封建统治阶级服务的。最早的肖像画以及宗教题材的画幅，画面的视觉中心定格在主体的人物以及故事情节；早期的构图上、色彩上以及光影上的运用，画面的视觉中心多以单个或数个关联的主体为中心。随着艺术创作者主观意愿的强调以及现代绘画的百花齐放，视觉中心出现了迁移，出现了与以往不同的视觉中心状态，在一定程度上丰富了视觉中心。视觉中心的形成与迁移在原有主体化特征里，形成了不一样的视觉中心，使人们从原有的惯性中心主体聚焦变为拥有多种视觉中心的体验，极大程度上丰富了绘画的更多可能性。

【关键词】油画；视觉中心；迁移

【中图分类号】J613.6 【文献标识码】A

视觉中心在一幅绘画中是极为关键的，就好比是文章的中心，中心的位置与好坏在极大程度上影响了整篇文章的好坏。回到绘画中，视觉中心的位置与好坏以及变换迁移，会给予观者不同的体验，不同的体验直接决定了绘画作品本身的好坏，良好的视觉中心能牵引观者有更加良好的体验，相对差的视觉中心的处理会大大降低观者对于作品本身的感受，因此，视觉中心的迁移理应引起人们的重视。

一、三个构成油画视觉中心形成的重要因素

（一）油画中构图引起的视觉中心形成

构图在油画中有着独特的营造视觉中心的概念，相对于中国画山水的三远法以及大范围的散点透视，与此不同的是，油画作为西方外来艺术，是为宗教以及贵族服务的肖像画，在畫面构图上选取了黄金分割比例以及透视的效果来加强突出近处的风景。构图的中心点往往决定了视觉中心点的位置，促成了视觉中心的形成，从而使视觉空间有力的表现，例如，《最后的晚餐中》耶稣与其门徒并列一排，耶稣居中，十二弟子分布在其两旁，耶稣十分孤寂地列于其中，其门徒互相紧密，就是一种疏密关系构图的表现，使人们的关注点一下就放在了位于正中心“疏”那一位的耶稣身上；又例如在油画《自由引导人民》中三角形稳固置式的构图，位子三角形上面金字塔顶那一点形成了视觉中心的聚焦。在感受到稳固的视觉空间的同时，视觉中心一定被引导落在其上，无论是肖像画人物构图的居中还是在场景画上构图整体的延伸与聚焦，构图往往是形成视觉中心的最为重要环节与因素。

（二）油画中光影引起的视觉中心形成

随着科技时代的不断进步，人们对于光影的认识大大增强。从最初的清晨、午后、黄昏、落幕，光只是作为其本身存在，但随着认识的加强，光影被更深层次地利用，在促进画面进一步发展的同时，也产生了更加丰富的视觉中心，带来不一样的视觉体验。光影在油画中十分重要，它有利于促成绘画体积的形成以及确定画面的明暗部分的界定与区分。相对于光影来说，光更容易受到关注，光的那一面更容易成为视觉中心，影的那一面往往烘托光那一面的形成。无论是古典肖像画人物背后大面积的阴影处理，以突出整个人物产生的视觉中心，或者诸如伦勃朗大师自画像大面积阴影处理，使面部受光产生的视觉中心，但在例如修拉这种研究光的大师面前，又有了不一样的处理感受。在通过数百万的点构成的《大碗岛的星期天下午》上，近处的阴影部分与光亮部分处理得十分和谐，并无互相衬托或者是强调某一处，视觉中心就会在整张画中游荡，得到不一样的审美体验，这一方面归功于修拉于黄金比例的精确运用以及对于构图的仔细揣摩，另一方面也是归功于光影的深刻认识，因此，探讨油画中光影引起的视觉中心形成有着十分重要的思考价值。

（三）油画中色彩引起的视觉中心形成

色彩在油画中无疑是必不可少的一环，同样由于科技的进步，人们发现光有着七色，印象派为了追求光的表达就用这七色进行调和，人们在发现蓝天除了蓝色还有其他色，白云除了白色也有其他色，人们不仅仅关注于其本身的固有色，从而关注到其互补色与对比色，油画中的色彩引起的视觉中心形成就与这些有关。不同的颜色本身有着不同的特性与代表，一般被分为冷色、暖色，冷暖色的对比诸如素描中的黑白灰，艺术家依靠这种冷暖色的互补、对比以及变化，还有色彩的明暗，往往能营造出良好的视觉空间，突出视觉中心的形成。在对比色冷暖对比较强、色彩明暗对比较大的区域，往往容易形成视觉中心。由于印象派对光的研究十分透彻，因此对于色彩的把握具有相当深度的认知。修拉《大碗岛的星期天下午》就是运用无数的色彩点相互衔接，带来一种全新的视觉色彩感受，将视觉中心平铺。但在后期的发展中，印象派的代表又反对将色彩进行分割，而是采取简洁的大面积设色，其中著名的有梵高的《星空》，绚烂多彩的星空，色彩对比强，突出了画面中上方的星空，却将下方色彩对比弱化，视觉中心在画面上方自然形成，从而得到很好的视觉体验，因此，油画中色彩引起的视觉中心形成值得我们去了解与进一步的关注。

二、构成油画视觉中心形成的重要因素

（一）创作者的主观安排

在确定视觉中心形成时，主观创作者的安排是处在第一位的，主观创作者基于自身的考虑以及个人的习惯乃至于对画面独特的要求，都会改变视觉中心的形成。无论是伦勃朗、修拉又或者是梵高，都有其自身的艺术特色以及情感表达，但对于构图、色彩以及光影的把握如出一辙，它们都是十分重要的视觉中心的形成因素，但在处理方式上的不同却给我们观者带来了许多思考与惊喜。同样的元素与理论依据，呈现出不同的视觉中心的状态，这都是需要主观创造者在基于已知的理论上对于作品本身的安排，在处理上形成更加丰富多样的形式，作者对于作品对象本身的重塑以及如何去进行安排，都是引起视觉中心形成的重要因素。大师们的安排都是值得我们借鉴的，但如何让自己的作品引起视觉中心的形成，就依赖于创作者本身的主观安排了。

（二）综合材料作为媒介的介入与参与

在油画的创作过程中，有许多综合材料作为媒介进行介入与参与，最为广泛的就是拼贴这一方法，使综合材料作为媒介，与油画创作相融合，例如通过拼贴对画面整体进行重组，从而形成一个新的艺术形象 ，又或者拼贴在原有的艺术形式上进行加减法的运作，使原有的艺术形象被割裂、被弱化，使原有已经固定的视觉中心发生改变与迁移。综合材料的介入使原有的平面绘画类型更为丰富，促成平面与立体的不同形式。综合材料在油画视觉中心的介入，与单独的综合材料作品不同，它需要对于油画作品的构图上、色彩上以及光影效果处理上都有深入的了解。综合材料作为媒介的介入与参与在使艺术作品更为精彩的同时，也要求我们对艺术视觉中心的把握更为复杂，在构图、色彩以及光影的思考上增添了更多要求。往往在一个作品即将形成时，综合材料作为媒介的介入可能会改变甚至会与之前截然不同，因此，综合材料作为媒介的介入与参与是影响视觉中心形成的重要因素之一。

三、结语

构成油画视觉中心形成的因素主要有色彩、光影与构图，其中构图尤为重要，并且在最终形成视觉中心的同时，主观创作者的个人安排与综合材料作为媒介的介入与参与也是构成油画视觉中心形成的重要因素。因此，我们除了关注与研究油画中色彩、光影与构图本身在视觉中心形成中的重要作用的同时，一定要注意把握构成视觉中心形成的重要因素，视觉中心的形成与迁移在原有主体化特征里形成了不一样的视觉中心，使人们从原有的惯性中心主体聚焦变为拥有多种视觉中心的体验，极大程度上丰富了绘画的多种可能性。因此，我们要创作出优秀的油画作品，一定要仔细分析与研究油画视觉中心的形成因素与影响因素，因为这是一件好的油画作品横空出世之前必须要做的准备。

参考文献：

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作者简介：赵彦华（1994-），男，汉族，湖北省鄂州市人，本科，研究方向：油画。