“三色”析李艳妃的“打”与“跪”
——展示京剧皮黄腔的表现性

2019-07-09 06:47刘正维武汉音乐学院音乐学系湖北武汉430060
关键词:杨波谱例旋律

刘正维(武汉音乐学院 音乐学系,湖北 武汉 430060)

京剧的皮黄腔,既是我国戏曲音乐中行当分腔比较完善,比较科学的戏曲声腔,也是京剧众多声腔中最为兴旺的“家族”。如表现在旦生净都有众多精品唱段的剧目:京剧《二进宫》中,就有李艳妃(旦,下称李妃)和怀抱铜锤能“上打昏君,下打馋臣”的定国公徐延昭(铜锤花脸)以及兵部侍郎杨波(老生),在“打”砸玉玺,和“跪”求徐杨的两段戏中,展示了西皮二黄腔的精彩表现。

明穆宗死后,太子年幼,李妃垂帘听政。其父李良图谋篡位,唆使李妃执意要让他为她的幼儿皇帝“代理”朝政,遭到徐延昭和杨波的极力抵制。一方执意要让,一方坚决反对。争吵激烈。以致李妃恼羞成怒,高举金镶玉玺要在金殿开“打”。终将徐杨作为“二奸党”“赶出”朝堂。奸贼李良接过皇权,果然将李妃及“幼主”“断了水火”“封锁朝阳”,图谋篡位。这是“打”的结果。另一段是徐杨忠心不二,在李妃大权旁落后,再次进宫。此时的李妃,一扫往日的霸气,只得下“跪”求助徐杨,最后清除奸党。这一“打”一“跪”,展现了京剧皮黄腔难能的表现力。

一、徵羽宫三色“三音列”与皮黄腔

说到皮黄腔,必须先理清我国五声音阶特有的构成旋律的要诀——徵、羽、宫三色“三音列”相互连接。民间俗说“事不过三”。道教崇“天地人”“三生万物”。“三足鼎”是放置最平稳的器具……“三”,几乎成了万物、万事的生成点。古今中外的传统艺术,也没有能够离开“三”的制约!美术界靠红、黄、蓝“三原色”调配出万紫千红。欧洲传统音乐靠大、小、简(含各种不协和弦)等三类和弦,并以各种分解和弦连接成万千旋律。追求音乐的“厚度美”。我国汉族民间音乐,一不靠“红黄蓝”三色,二不靠“大小简”和弦,而是靠徵羽宫三色“三音列”横向连接成各种旋律。追求的是“线型美”。所谓“三音列”,与欧洲将音程上下“叠置”不同,而是讲究横向排列。即将do re mi sol la五声中,各相邻的三个音组成多种性质不同的三音排列——“三音列”。如(见图1):

图1. 各相邻的三个音组成多种性质不同的“三音列”

我国五声音阶“万紫千红”的旋律,就是靠上述徵羽宫三色“三音列”通过精心调配连接而成。以大三度为基础的徵色“三音列”构成的旋律,显得开朗、庄重、辽阔、明亮;以小三度为基础的羽色“三音列”构成的旋律,显得柔和、优美,甚至压抑、暗淡。以宫色大三度构成的旋律,显得刚劲挺拔。

各种不同角色的西皮、二黄腔,就是靠上述各色三音列连接而成。如下表一:

表一. 各种不同角色的西皮、二黄腔

生角朴实,用时,适当加点徵羽色“三音列”,表现成熟稳健的男性;净角刚烈,用时,较少加进徵羽色“三音列”,表现粗犷莽撞的男性。

上述各种“三音列”,分别属于徵羽宫三色。它们和欧洲的三类和弦一样,分别具有各种不同的表现功能。我国戏曲大体从小旦、小丑、小生“三小戏”兴始,就以旦角主唱,所以在“三色”中旦角先选。高腔三色都用;昆曲委婉、细腻,特重羽色,次为宫徵;梆子腔粗犷、朴实,偏重徵宫色,极少用羽色;江南的戏曲,讲究柔美,多用徵羽色,较少宫色。唯独湖北,居四方之中点,受四方影响,形成特殊门第。第一,宫徵为主的梆子(秦)腔,传到湖北后,经湖北的艺术家将其加进了湖北有的羽色,演变成三色俱融的襄阳腔,再变为西皮腔。如今云南的滇剧,仍叫西皮为“襄阳腔”。第二,鄂东北以宫徵为主的哦吙腔(畈腔)发展形成有名的【东腔】,影响到省内各路花鼓戏的主要腔调——套腔(民间叫桃腔、陶腔)。更重要的是这种腔调,加入羽色后,发展成了以上“众家姐妹”都不及的三色俱融的二黄腔。

二、凭西皮腔掀起了“打”的激烈争斗

李妃在金殿上与徐杨矛盾到“无法忍让”的时候,举起金镶玉玺要“打”——!这场戏全仗西皮【原板】和【快板】,将情绪推向矛盾的高峰。

徐延昭与杨波是为着明王朝社稷的安全,才一道出来谏君的。听李妃说李良对社稷“有功”,即刻就查看功劳簿,结果没有李良。徐延昭怒恼地以宫色“三音列”,特带最高的la、sol音对李妃唱道(见谱例1):

谱例1.

这是以do re mi的宫色三音列为主建构起来,并且带上高音la与sol,表现徐延昭的“怒脑”!而低音sol la do 的徵色“三音列”。表现徐对李妃的礼性。

京剧西皮是以旦腔为“先导”和“主干”发展起来的!旦角西皮腔又是以徵羽两色“三音列”为主干架构成的。为的是用最美丽、最丰富的颜色表现女性。使她们成为开朗、庄重、辽阔、明亮,以及柔和、优美,甚至压抑、暗淡的最柔美的人群。这才有了女西皮如下的颜色布局:

上句:前半部旋律为徵色“三音列”do la sol,后半部则终止在mi sol la的羽色“三音列”。即:前徵后羽;

下句:前半部旋律为羽色“三音列”mi sol la,后半部则终止在do la sol的徵色“三音列”。即:前羽后徵。属徵调式。

其他的西皮旦腔的【慢板】【原板】【二六】【流水】等,大体都是这种色彩布局。

李妃要煞住徐延昭、杨波,叫他们不要坚持反对其父李良“暂时替幼皇帝代理朝政”。“理直气壮”地以西皮【原板】(即上句从徵色到羽色,下句由羽色到徵色布局)直面否定徐杨对明朝社稷的功劳。横蛮地唱道(见谱例2):

此时还是比较平和的。但是说徐杨对江山社稷没有“半毫分”的功劳,对定国公和兵部侍郎而言,会大大地挫伤了功臣和忠良。故徐即刻以刚劲挺拔的宫色“三音列”,毫不客气地回“敬”了李妃(见谱例3):

谱例2.

谱例3.

请看,徐唱“先王”时拉了长音和sol的高音,表示是真心的,忠心的!可是徐杨也有“八九分”功,也是实在的。为了礼待李妃,唱“八九分”时加进了一点庄重的徵色。

李妃自觉理亏,说“过头”了。即刻换过一副面孔,调转话头,但又有点耍泼!责怪徐杨不尊重她这位“女王”。但她自己也觉得有点理不直,气不壮。只是唱道(见谱例4):

请数数,看这两句腔有多少柔弱的“羽色句”:李妃由于理“不直”,气“不壮”,因此,在“莫不是”“老王爷”“你的官”“职大”“不把我”“女王”“放”等字句的唱腔,全都是用的柔弱的羽色旋律。这并不是她“讲客气”“发善心”。而是没有胆量用庄重明亮的徵色直面徐杨。

无私才能无畏。顺着李妃说官大官小,徐几乎全是用的刚劲挺拔的宫色,理直气壮地回驳李妃。唱道(见谱例5):

李妃理屈词穷,眼看招架不住。又转话题,以势压人,并且加速、加力唱西皮【快板】(见谱例6):

徐也照样还以刚劲挺拔的宫色腔调“回敬”(见谱例7):

李妃仍老调重弹;君臣之间针尖对麦芒,互不相让(见谱例8):

谱例4.

谱例6.

谱例7.

一方以羽徵色的腔调,而且是上句的羽色终止,都是弱色旋律。另一方却是宫色旋律,明显地表现出力度的强弱悬殊。加上李妃的唱腔虽颜色美而事件无理无力,越来越力不从心。最后下了狠心,一方面激动得转唱节奏无序的散板,并将唱腔的颜色从徵宫色直转纯宫色,以加强力度。同时双手捧起“金镶玉玺”要往下打。她边举边唱,看徐杨服是不服?!如(见谱例9):

徐也“回敬“了一个硬招,高举能“上打昏君,下打谗臣”的铜锤唱道mi mi re mi re do do do do(见谱例 10):

不但是宫色,而且一联三个强宫音唱“碎纷纷”!看谁狠!

徐杨终究“顶”不过皇权,不得不退出朝堂。李妃铁了心“要让”,李良成了暂时的胜者。这就是凭西皮腔掀起的“打”的怒潮和结局。

以上的西皮唱腔,让人觉得顺当、流畅、赏听。原来我们的戏曲音乐家,并不像世俗说的,只是简单的“一曲多用”或“依字行腔”。而是还有一个依人物的性格和情感,“选”颜“色”“画图”的“诀窍”。

谱例8.

谱例9.

三、李妃唱二黄腔跪求徐杨

李良篡权后,将李妃母子“断了水火”,“封锁”在“昭阳”院。这时候,只有到这时,李妃才觉醒,悔不当初!要表现李妃的“悔”,西皮不合适了,而要启动二黄。

(一)二黄腔徵羽宫三色俱融,是善文不善武的腔调。京剧的皮黄腔,有似一武一文,一刚一柔,一壮一美……二黄腔即属后者。

1﹒二黄腔是南北全无的湖北特产,属起承转合(ABCB’)的“四截式”板式变化体结构。A句宫终止,B句徵终止,C句羽终止,B’句徵终止。上世纪50年代风行湖北的民歌《妈吔》,正是这种结构。如(见谱例11):

谱例10.

谱例11.

湖北以北的徵调式民歌大都是上下两句体,极少终止在羽音的第三句;湖北以南的徵调式民歌,大都上句不是终止在宫,而是商终止。所以说《妈吔》和二黄既不是北方的,也不是南方的,而是正宗的湖北特产!

2﹒二黄腔的B句必去do唱si音,降了(委屈了)半个音,变宫为角转入上五度的屈调[1]。这是去宫音(do)换唱变宫音(si),是降了半音;顿生压抑感,所以叫做屈调。再回过头接唱A句时,又去si还do,扬起了半个音,回原调。如此一屈一扬,周而复始,使二黄总是难得欢起来。但是还可以再悲下去,就是将二黄的sol /re定弦换成了do / sol 定弦,即成反二黄。可是李妃并没有“惨”到如此地步。

3﹒二黄腔委婉深沉,是李妃忏悔不及的主要腔调。较之具有北方梆子腔基因的西皮,二黄更彰显了中部地区的文静而不柔弱,流畅而不轻浮,抒情而不缠绵,强健而不野性等特色。

请先看一段李妃后悔唱的,以sol la do、do la sol、sol mi re、re mi sol 的徵色。和re do la、la do re、la sol mi、mi sol la的羽色,以及mi re do、do re mi的宫色等,三色俱融的二黄慢板(见谱例12):

李妃哭也哭了,说也说了。徐杨当然心里很明白,但是还不能急转弯。而是装着若无其事。先是徐对李妃像谈家常一样的唱道(见谱例13):

虽然是唱do re mi的宫色旋律。而且完全可以在宫音终止。但是,徐是来帮李妃解决问题的。加入一些羽色,显得平静、柔和与善意。

谱例12.

杨波就沉不住气,直奔主题。问李妃为了什么恨天怨地,颊带惆怅不高兴?他唱道(见谱例14):

很明显,作为一位老生,主要用刚劲挺拔的宫色三音列演唱,较少地混合别的颜色,说明杨波怀有憋不住的一肚子闷气,按不下去!

李妃此时已经只有软弱的“招架之功”,缺太后之气。如实坦荡地唱道(见谱例15):

杨波故意问李,唱道:“我朝中有什么祸从天降?”徐一肚子气不知如何发泄,接着高声地,以“雷霆万钧”之势的高音四分音符唱道(见谱例16):

李妃承认李良坏,唱道他“心肠如同王莽,他要夺我皇儿锦秀家邦”。

徐唱道:“太师爷,娘娘的父,他本是皇亲国丈,”。

杨波“火上加油”唱道(见谱例17):

谱例13.

谱例14.

谱例15.

谱例16.

谱例17.

李妃还继续道李良的野心(见谱例18):

谱例18.

杨波趁机“言归正传”,道李妃执意要“让”,徐杨坚决反对的往事。唱道(见谱例19):

谱例19.

徐延昭非常气愤地紧接着唱(见谱例20):

谱例20.

李妃被徐杨驳得无言以答,不得不完全软弱下来,向定国将低头求助。她唱道(见谱例21):

“你保太子登龙位,封你一字并肩王”。

谱例22.

谱例23.

谱例24.

徐唱:“老臣年迈难把国掌,要保国还有兵部侍郎”。

李妃又“转面来叫一声兵部侍郎,你保太子登龙位,你的名儿万古扬!”

紧接着杨波“吓得”高八度尖声唱道(见谱例22):

“战战兢兢启奏皇娘——”接着唱道:他是要来“辞王”,求太后放臣还乡,乐得安康……

至此,李妃已经被逼得无计可施。一个说老了,帮不了忙;一个要请辞回乡,不能帮啥忙。无话可说。只有横下一条心唱道(见谱例23):

这一下徐杨二人惊呆了。赶紧一同都跪了下来!

接着,徐杨二人历数世代忠臣当皇帝遇难时,挽救了社稷。皇帝在天下坐稳以后,就残害忠良的血的往事。李妃也举出忠臣有好报的史实。

徐后来唱道:“困龙思想长江浪”,

杨唱道:“虎落平阳想奔山岗”,

徐唱:“事到头来想一想”,

杨唱:“谁是忠良哪个是奸党?”

李妃最后跪着接唱(见谱例24):

经过“跪”的求救,杨波启动将早已调来的父子兵,一举平息了李良叛贼。

以上“打”和“跪”的两段戏,显示了京剧皮黄具有的“多腔”系统优越的表现性能,以及精心“调色”“画图”的“工匠”手笔!

古往今来,多少声腔的多少剧种,多少年演出了多少戏,唱了多少“腔”。为什么有的“留”下了,有的“流”走了?关键是“画图”的要善于“着色”!

“胡言”之处,敬请批评!

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