我看丁筱的篆刻

高帅

我认为书法篆刻艺术在某一方面来说是极其小众的，是十分个人的创作行为。这种独特的艺术形式表现的是作者当时的心境或感悟，外人的品评往往无法讲得鞭辟入里。这一点像极了写日记，除非完成之前就抱定了公之于众的初心。2005年丁筱与我同考入中国美术学院书法专业，一转眼已经相识十多年了，后来硕士同届，说来也是巧合，博士也同届。人的一生总会经历一些不可思议的事情。比如丁筱能坚持刻印，也是我觉得不可思议的。读本科时丁筱的身体弱是班里同学共睹的，哪怕是写字也是写几个坐下来歇一歇。像刻印这种费神费力的“脏活”，我没想到丁筱却一直坚持着。后来硕士毕业大家由于工作原因分散各地，有时也只是在微信朋友圈里看到她的一些篆刻作品。2019年2月看到丁筱微信朋友圈里发了一个“戊戌朱迹留存”的帖子，不禁发出感叹，如此数方“大家伙”，哪怕是个男儿身，也要掂量掂量，却不想是在其手中完成。

“南有嘉鱼”句出《诗经·小雅》，是印以两周金文拟战国古玺风格，文字與边栏虚实相生，相映成趣，章法因字布局，妥帖安稳又不失灵动，用刀以短冲为主，表现出点画的节律感，回味无穷。或许正是由于其手上力气不足，无法使用长冲刀，刚好避免了点画的直白，边款借鉴其业师祝遂之先生，能传其精神，着实不易。

“独与天地精神往来”，是印章法布局尚可再斟酌，这也似乎是巨印难治之处，章法布局容易流于平匀或琐碎，字法与用刀实有过人之胆色，吾不及也。

“一口吸尽西江水”，是印极佳，点画含蓄，用刀稳健苍浑，结字平中寓奇，章法妥帖，使人初见便觉舒适，然又回味无穷。文字的虚实与边框亦协调统一，实不让同辈篆刻。

“一生当着几两屐”，是印最亮处我想在其边款，丁筱行书胎息鲁公，得其舒张浑朴之势。历来以行草书入边款者，清人吴让之、近世钱君訇者为常见。让翁行书如小脚娘娘迈步，终不能酣畅;君訇先生所治行书边款以单刀为主，流丽婉转，较之让翁更见精神;而丁筱的行书边款不囿于前人，双刀所治，如执笔也，传其行草书之精神。

丁筱书法近年以行草及楷书见长，旁涉二篆。这也是得力于中国美术学院书法篆刻教学系统的严格训练，以书入印，刀笔互补，实为难得。区区数字，实未能言尽其详，想丁筱书印之精妙者，更期来时。