中国国家博物馆藏虢季子白盘

于璐

编者按：2018年伊始，安徽美术出版社与中国国家博物馆联袂推出《中华宝典——中国国家博物馆馆藏法帖书系（第一辑）》，本刊从2018年第一期开始，陆续刊登了法帖部分内容，受到读者的欢迎。现第一辑已介绍完毕，从2018年第十一期开始，本刊将继续刊登本书系第二辑和第三辑的内容，包含宋拓颜真卿《东方朔画赞碑》《刘熊碑》、民国拓《元显携墓志》等精良拓本，以及董其昌行书《赠张旭、题卢道士房诗卷》、文天祥草书《谢昌元座右辞卷》等珍贵墨迹本，希望广大读者能喜欢并提出宝贵意见。

虢季子白盘为圆角长方形，高39.5厘米、口长137.2厘米、口宽86.5厘米，重215.5千克，是一件西周时期的青铜重器。盘平沿外折，方唇，深腹，腹壁下敛，平底，四矩形足。四壁各有兽首衔环耳一对，兽首为短角，粗眉，圆眼。环作绳索状，口沿下饰窃曲纹，腹饰环带纹。盘内底铸有铭文八行一百一十一字，记载：周宣王十二年正月，大臣虢季子白率军对北方强族猃狁作战获胜，斩敌五百人，俘虏五十人，在周庙宣榭向周王行献俘礼，受到周宣王宴飨，并赏赐他乘马、弓矢和大钺，授以征伐蛮方之权，因而制作此盘以为纪念。“虢”，是西周的一个诸侯国，在今陕西省宝鸡市虢镇附近;“季”，是对排行老四的称谓。“子白”，则是虢国公子的名字。虢季子白盘是迄今发现的商周时期体形最大的铜盘。学者们根据铭文中“唯十有二年”的记载，断定它的制造年代为西周宣王十二年，即公元前816年。其与毛公鼎、散氏盘和大盂鼎一同被世人誉为“晚清四大国宝”。其铭文字数虽不算最多，但就制作之精良与体量之大而论，则以虢季子白盘为最。虢季子白盘铭文中的许多字句可与《诗经》中的篇章相互印证，是研究当时北方民族关系和西北地区地理的重要史料。

相传虢季子白盘清朝道光年间在宝鸡虢川司出土，为当时陕西眉县的县令、江苏常州人徐燮钧所得，徐氏卸任返乡时将此盘带回了常州老家。尔后太平军攻占常州，此盘又被太平军护王陈坤书所藏;太平军被镇压后，此物又归刘铭传，此后虢季子白盘历经战乱，一直被刘家所保护并掘地埋入土中。1951年1月，刘氏后人刘肃曾将此盘掘出并捐献给国家，郭沫若得知此消息后，當即拍发了“国宝归来，诚甚荣幸”的贺电。虢季子白盘先收藏于北京故宫博物院，1959年调拨至中国历史博物馆（现为中国国家博物馆）。

虢季子白盘铭文多四字成句，末字合阳部韵，俨然是一篇《诗经》。铭文形规瘦劲，多方笔，笔画较短，粗细一致，线条停匀，多力丰筋，起笔藏锋，收笔利落，略呈顿尖状，极其自然。字距行距整齐统一，为了达到整体均衡的效果，故将“五百”“五十”“二年”等二字合文为—字，堪称金文书法清疏秀美风格的典范。由于春秋时期泰国占据西周旧畿，故泰国文字多继承西周文字的特征，秦公簋、石鼓文的文字特征皆有虢盘遗韵。虢季子白盘铭文出现于西周宣王之际。而宣王之时，正是《诗经》中大小雅诸篇产生与流布的繁盛时期。此时的文学发展具有鲜明而突出的特色。

西周金文可以分成两个系统。一是王室作器，创立规模，风化天下，也是大篆书体演进并确立楷式的标志性作品;二是诸侯国作器，法效宗周，个性则往往因地而异，或可见其滞后现象。西周中、晚期之际，王室作器铭文根据风格可分为两类。其一为主流书风，沿袭积习而笔势浑圆转曲;其二以虢季子白盘为代表的新风，笔势方圆兼备，图案化程度尤高，明显与他器不类。虢季子白盘，可以从其图案化字形中领略到秩序之美。

西周晚期金文字形典雅，排列整齐，给人一种庄重肃穆之感，笔画为细劲均匀的线条，两端平齐似圆柱，旧被誉为“玉箸体”。此铭字形结体注意变化，字迹匀称圆润，笔势流畅洒脱。通篇观之，纵横成行，天地左右布白合理，行距相宜，—行之中，字距间隔均匀而无松散之弊，给人以和谐和爽目的感觉。

一、用笔

（一）横画。第三列第三字“三”（图1）由四条横画写成，笔意较重，注意布局留白;第五列第二字“于”（图2）两笔横画排列较密，第二横笔微向右错开，与舒朗的竖画形成差异。

（二）竖画。第八列第三字“用”（图3）的主笔竖画瘦劲，出头露尾，决定了字形纵向的结体;第七列第六字“王”（图4）的竖画与三条横画穿插，上面两条横画间的紧密与下面横画间的留白形成差别，突出瘦长细劲的字体风貌。

（三）弧画。第三列第四字“方”（图5）纵向主笔弧画入笔和收笔处皆呈锐状，转笔处无明显提按痕迹;第四列第十一字“行”（图6）四笔均为弧画，下面两壁弧和反弧明显看到转折处较尖锐，均为两笔写出。

（四）曲画。第七列第九字“弓”（图7）主笔竖画为曲画，中段有连续弧笔与折笔的转换，较为连贯;第四列第五字“讯”（图8）中、右部分多曲画，中部纵向曲笔收笔处有明显的顿笔，右部两笔曲画较好地穿插留白。

（五）环画。第六列第九字“

”（图9）左侧上部环画由上弧和下弧衔接呈椭圆，中部有明显接笔痕迹;第七列第三字“是”（图10）上部环画更接近正圆，右下方壁画内侧有明显的折笔痕迹。

二、结构

（一）独体。第一列第六字“正”（图1 1）字形瘦硬，弧画的横向收笔未出“正”字上部横笔最宽处，整体感强;第二列第一字“白”（图12）笔画衔接紧密，无突出笔画，亦有较强熔铸感。

（二）左右结构。第三列第十二字“阳”（图13）左轻右重，笔画左简右繁，左侧的直笔竖画与右侧下部的弧画交错呼应;第四列第十六字“献”（图14）左重右轻，笔画左繁右简，左侧笔画短促致密，右侧笔画细长疏朗，疏密有致。

（三）上下结构。第—列第九字“吉”（图15）上部比下部更长且宽，突出瘦硬的字形;第五列第八字“义”（图16）上下构件基本—致，比例协调。

（四）左中右结构。第六列第三字“卿”（图17）中部构件略下沉，体量较左右构件更大;第八列第六字“蛮”（图18）左右构件基本一致，较中部更大，中部构件两侧被包围。

（五）包围结构。第五列第十三字“宣”（图19）上、左、右三面被包围，整体性较强;第五列第十字“各”（图20）、第七列第五字“左”（图21）的弧画分别于右上和左上包围下方的构件，相互倾倚，姿态十足。

（六）特殊结构。为了追求通篇文字的布局，保持单个文字的完整性，能够在此篇铭文中看到二字连写的清况。第四列第二、三字“五百”（图22）便是如此，两字共用—横画和两弧画，连接紧密。

三、章法

虢季子白盘铭文通篇讲究空间感，与同时期布局紧密的铭文不同，字与字、行与行之间都留下了足够的空间，加之此篇铭文线条细劲，结体精致，端庄典雅，通篇文字熠熠生辉，如“群星丽天”。

周宣王即位后，“修政，法文、武、成、康之遗风，诸侯复宗周”，虢季子白盘铭文所载对北方猃狁—族的军事胜利，是这一时期宝贵的实物和文字资料。虢季子白盘器形质朴雄伟，浑然凝重，纹饰华丽而不繁缛，与灵动的铭文交相辉映，是兼具学术性、历史性和艺术性的国家重器。

本栏目图文选自安徽美术出版社2018年8月出版的《中华宝典——中国国家博物馆馆藏法帖书系（第三辑）.虢季子白盘、楚王鼎》。