李宝瑞绘画辑评

东北李宝瑞是我多年的朋友，其画怪，其人亦怪，世上从未有如此之画，亦少见如此之人。宝瑞绘画基本功极厚，然其画则远远越出基本功之上，有前人之血缘，有新鲜气派，但不拘泥前人、洋人、今人格局。世人尝有老口味习惯，稍有异样，则目为不类，宝瑞之作故时时处于陌生欣赏习惯之中，甚堪叹息，故余极乐予介绍焉。

—黄永玉

李宝瑞作品予人的第一观感是画面饱满、构图紧致、线条粗豪、色彩强烈，大胆的笔触勾画出强烈的装饰性，既霸气凌人，又有庄严浑厚的美感。细看之下，我们可以分辨出李宝瑞作品的独特之处在于：既有中国传统笔墨的气韵—重、大、高、厚、实、活、清、秀、和、雄，同时又追求西方现代艺术的色调的强烈对比、布局的繁复精妙和结构的多层次—传统与现代相结合的创作铸就了李宝瑞作品独特的个人风格。

他既没有落入传统艺术的旧审美，也没有追求简单的写实模仿，他的作品摆脱了种种意识形态的束缚，在传统笔墨意境与现代艺术语言之间自由游走，不停地探索传统精神与现代艺术的结合。

—寥寥

李宝瑞 克镈 72cm×45cm 纸本设色 1974年

李宝瑞师承吴冠中、黄永玉先生。这一师承关系也为我们确立了一个解读李宝瑞作品的坐标，这就是他的那些画在宣纸上的画，并不是源于传统的中国画，而是连接了他的素描、油画、壁画……（吴冠中、黄永玉）尽管都回避了中国画的概念，但都表达了对所谓“国画”的一种独特的认知。在艺术理念上，李宝瑞和他的老师有一脉相承的联系。

—陈履生

李宝瑞 拜石图 175cm×94cm 纸本设色 1991年