王旭东山水画技法（十六）

□ 王旭东

山水画的敷色方法

山水画的设色，通常是依据自然景物的固有色和画家个人的爱好习惯进行的。它基本上不受对象真实色彩的限制，而是带有强烈的个性特征。因此，它比自然色彩更加简练、概括、单纯和明快。在作画程序上，通常有以下几种步骤和方法。

（一）先墨后色法

先用墨笔将勾、皴、擦、点都完成后，再根据景色的固有色“随类赋彩”。

（二）先色后墨法

先用色笔按构思需要勾出景物的大形或是先泼出大的色块，而后再用墨笔勾、皴，可以湿画，也可以干画。

《泰山后石坞索道》

《泰山索道通岱顶》

（三）墨色结合法

根据表现景物的特征，在一支笔上同时蘸有一墨一色，或是一墨多色。一般是笔身先蘸墨，然后再笔尖蘸色，迅速于色盘内揉动几下，落笔就会产生色墨交融的奇妙变化。运用得当，效果生动苍润，有很强的表现力。

用泼墨画浅绛结合重彩：此法多用含水性强的大羊毫笔染色，要求湿润明快。待画稍干，根据画面需要用石青、石绿，以干皴、干点画法为之，有如焦墨提醒一样。

墨色交替法：这种染法是一边染墨，一边染色，或是墨色混用、干湿结合的方法。此法适用于表现雨后初晴的逆光感觉。但要注意，每次染时，都必须在纸、墨尚湿时进行，但应控制其湿度，防止干后出现模糊一片或死墨脏色的问题。

《孔府花园》

（四）湿染法

每当完成一幅画，如果感到气韵不足、干巴巴的，或色彩有些“花乱”，没有统一的色调，这时可做一次湿染来补救。其方法是：把画放平喷湿，待至半干未干时方可染色，水头要适当，颜色的深浅要考虑画面干后的效果。湿染过程中也可随染随皴擦数笔，这样既润又见笔，能避免模糊一片。

（五）罩染法

此法在山水画中不常用，有时一幅画完成后需要某一种色调效果，如表现绿荫湿润而又树木茂盛的山川，就可以用罩染法将整个画面处理成一种绿色朦胧的色调。罩染法是在基本完成的画面上，用不透明的或透明度强的色彩，薄薄地渲染一遍。

这种方法不要轻易使用，以防把好的笔墨效果破坏掉。有时当画面着色尚未干透时，再顺轮廓里口染一遍，即用大羊毫笔饱蘸淡墨沿线里口的赭石（或花青）上染，这样除淡墨外，还会有赭石一同溢出少许，会增加有墨有色的变化。

石绿、石青、朱砂色上染淡墨。当山头石绿色干后，想增加淡墨色气氛，可在轮廓线里口的石绿色上染一层淡墨，看起来像淡墨从石绿色下面洇出轮廓线，效果很好。

色彩变化要以少胜多，多变则“花”。在山水画中用色应以墨色为主调，所以在用色之前，画面的笔墨效果应基本确定。墨色的变化十分丰富，用色时不要伤了已有的效果，做到色墨之间既有对比变化又有统一和谐的效果。

《泰山云海日出》