浅析舞剧表演中舞台美术的重要性

孙亚楠

【摘 要】舞剧不像戏剧一样可以有台词作为解释，舞剧完全依靠动作来向观众展现剧情，通过动作来表达内心的情感。在舞台上能够帮助观众来理解剧情的也莫过于舞台美术的运用了。

【关键词】舞台美术;舞剧;重要性

中图分类号：J813    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）04-0044-01

舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个重要组成部分，包括灯光、音响、化妆、服装、布景、道具、多媒体艺术等。其主要任务是根据剧本的内容和演出，要求在统一的艺术构思中运用多种艺术手段，对剧本剧情进行二度创作，创作出句容环境和角色的外部形象，加强舞台效果，渲染舞台气氛。

一、灯光、音响在舞剧中的应用

灯光、音响具有直接渲染人物的作用。灯光的明暗，音响的强弱，直接影响着舞台节奏，将主人公内心情感外化表达的一种手段。灯光音响，随主人公内心情感的变化而变化，生动的表现在舞台上，容易引起观演者的共鸣。

例如，丁伟导演的作品舞剧《刘三姐》。该剧围绕刘三姐与阿牛哥纯真美好的爱情为主线，以及刘三姐与莫老爷的斗争展开剧情。该剧分为序、立春、惊蛰、春分、谷雨、尾声六个部分。区分这六个节气的除了演员在舞台上的精彩表演外，更重要的是灯光、音响的运用。淳朴的村民在收获季节时的喜悦，音响是欢快的，灯光是明朗的。刘三姐与阿牛哥相遇、相识、相知灯光是暖色调，音乐是美好活跃的。莫老爷出现时灯光会变得阴暗、沉闷，灯光色调为冷色调，音乐会变得阴森古怪，并带有闹剧性的音效，让观众意识到不好的事情或者是一场闹剧将要发生。

在丁伟导演的作品舞剧《刘三姐》中，音响效果用的最精彩的片段在“春分”这一幕中，音效的阴森古怪表现了莫老爷内心的焦虑，烦躁不安。莫老爷请来的众秀才在快节奏的音效带领下博览群书，表达内心的洋洋得意，觉得自己知识渊博无人能及。到了与三姐规定对歌定输赢的日子，在莫老爷的带领下秀才们乘坐鹰头巨船来与三姐对歌，带有嘲讽似的音效响起，嘲笑秀才们的不自量力。最后以一阵村民的狂笑结尾，带有寓意性的表现了刘三姐对歌的胜出。灯光、音响恰到好处的应用，能还原出当时应有的气氛，表现演员内心的情感，丰富舞剧的内容。

二、化妆、服装在舞剧中的应用

真实细腻的人物形象，性格迥异。《刘三姐》中的主要人物是刘三姐、阿牛哥和莫老爷。该舞剧的冲突在惊蛰的后半部幕。滑稽可笑的莫老爷的管家向刘三姐示好，来传达莫老爷的爱慕之情。管家遭到刘三姐的拒绝，引出了后面的对歌定输赢。刘三姐与阿牛哥的爱情被莫老爷阻拦，导致刘三姐与阿牛哥在谷雨这一幕中的生离死别。刘三姐与阿牛哥从序到尾声中都穿着白色衣装，彰显正义光明的一派，在群舞中也能快速找到主角的位置，让观众注意到主角的动作及表情。莫老爷身穿黑色绸缎衣服拄着拐杖代表富家子弟，同时也告诉观众莫老爷代表着黑恶势力，与刘三姐一派形成鲜明对比。

从妆容上看，刘三姐一派与莫老爷一派的妆容是有很大区别的。莫老爷的妆容是浓浓的大粗眉，使观众一下就联想到恶毒阴险的地痞恶霸，而刘三姐与阿牛哥的妆容则是清新淡雅的舞台妆，使观众觉得心情舒畅，所以妆容也能帮助观众更好地认识角色，给角色的人物性格定位。

三、布景、道具、多媒体艺术在舞剧中的应用

随着科技的发展舞台剧不再仅限于真实道具的使用。在丁伟导演的作品舞剧《刘三姐》中，大量运用实体道具与多媒体LED虛拟影投相结合。如刘三姐在池中嬉戏时水流的表现，假山是真实的道具，而水流的是虚拟道具，两者相搭配是那么的融洽，给人以身临其境的感受。

在该剧的布景当中也用到很多新颖的技法和手段，如莫老爷请来秀才们在博览群书时的场景，将书籍从舞台上空垂吊下来营造出博览群书的壮观景象，在莫老爷带领家丁开船来追赶刘三姐与阿牛歌时道具巨船的使用，创造出地点的转变和空间上的延伸，舞台瞬间变为大河。舞台的布置在舞剧当中是一个非常重要的部分，舞台上演员们的表演必须借助道具来完成它们形神并茂的精彩表演，有了它们才会让一出舞剧更完美。

四、结语

综上所述，舞台美术在舞剧当中是非常重要的。舞台本身就具有虚拟性，营造好虚实关系是舞台美术设计的一个重要问题。舞台上的布景、道具都是实景的简单写照。一出好舞剧必须要有舞台美术设计作为支撑，舞台美术设计是演员与观众之间的桥梁。希望我国的舞台美术设计行业流入更多的新鲜血液。引入现代技术，不断改革创新，使我国的舞台美术设计更加前沿实用。

参考文献：

[1]张连.中国戏剧舞台美术史论[M].北京：文化艺术出版社，2000.

[2]彭吉象.艺术学概论[M].北京：北京大学出版社，2006.

[3]王次炤.艺术学基础知识[M].北京：中央音乐学院出版社，2006.