人的认知与真相之间的距离

龙雯

【摘 要】《暴雪将至》是导演董越的处女作。影片以犯罪悬疑为依托，运用倒叙的手法和阴冷的影调铺开了那个处在大变革时期的20世纪90年代后期的中国社会状况，展现出小人物内心的焦灼与复杂，以及不能把控自己未来的震荡。影片通过阴郁意向与人物性格的异化，展现出在时代的动荡变革之下，人都是命如蝼蚁一般存在，转眼便被社会吞噬。虽然主角是余国伟，但影片叙述的是整整一代中国人，承载着的是那个年代无数低层人为生活而挣扎的悲怆故事。

【关键词】暴雪将至;认知;真相;距离

中图分类号：J905     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）06-0116-01

一、人物形象的多面性和复杂性

余国伟一直在追求超我的苦行中，他想要成为一名真正的警察，为了追求理想化的自己，他十分热切地调查一宗连环杀人案，施展自己的“神探”技能。他说他一定要活出自己的精彩。徒弟丢了命也要继续查案，他看到燕子的照片第一反应居然是拿她当诱饵。他充满激情而热烈急切，他希望可以破了案当英雄，他希望可以让整个厂子里的人对他有真正的敬佩之心，而不是对他发出嘲笑和嘘声。但余国伟实现自我价值的方法使得他在所有的地方都不是他自己，或者任何他想成为的人。在警察面前，他显得很积极和下作，在表彰会上，他显得很高昂和虚伪，在喜欢的女人面前，他是冷静的，在无辜人面前，他极为暴力。他的性情反复无常，他的心态也慢慢失衡。

江一燕最后在桥头绝望至极纵身一跃，瞬间割破观者的心。余国伟亲手把最爱的女人推进了深渊，自己也杀了人。十年牢狱后，他终于回到他最得意的舞台前，回忆他最自豪和开心的那个时刻，却落寞地发现，就连这一点点最后的慰藉，也可能只是自己的一场幻梦，原来自己奋斗过，光荣过，辛酸过，痛苦过的都只是尘埃而已。

二、人的认知与真相之间的距离

董越说：“我本人其实经常对于现实当中的一种真实性持怀疑态度。人们是特别容易相信自己的经验，所以特别希望能够有一个声音站出来说，你自己以往经历的那一切没有发生过，但是这个事情又没有办法从真正意义上去证实它，那么既不能证实，又不能证伪，它唯一能引起的戏剧效应就是怀疑。让当事者怀疑，让观看它的人怀疑。”

那一切似乎是个幻觉却又真实可感。这种效果，让我们重新审视我们经历的，我们的记忆，我们整个存在的世界是不是最真实的。2008年，老余再次回到即将要被爆破的废旧老工厂，遇到了工厂的看门老大爷，老余问对方记不记得他这个曾经的劳动模范，老大爷却斩钉截铁地说，保安科不可能被评为模范，1997年的时候谁还有心思关心这个。

在1997年，或者再往前，保卫科的老余在厂里是有着“神探”称号的神话人物。因为老余一直记挂着他的“虚幻的光荣”，所以清楚记得获奖年份，但其实那个时候人心惶惶，大家都想着怎么从厂里偷货，想着如何生存，在连基本生存都难以维持了的时候，没人真正稀罕“工厂劳模”的荣誉，除了余国伟。

看门大爷十分肯定地反驳了余国伟，余国伟也不再辩驳。连他也开始怀疑自己当年获奖究竟是幻想还是现实。

余国伟身处于他自己那个世界里欲罢不能，1997年，工厂还没有被夷为平地，戴着大红花站在领奖台上慷慨激昂地发表获奖感言的余国伟，经历了人生中最风光的时刻。但是现场道具出现问题，雪花般的棉絮飘落下来，逗得台下哄笑一片，“雪”是戏剧化的，在影片中有着非常重要的象征意义，作为非常意象化的场景，它营造出了极其不真实的感觉。结尾的暴雪也像是一个蓄积已久的爆发。余国伟什么也不管，暴突着青筋喊：“以高昂的热情，迎接新世纪的到来。”但新的世纪，并没有余国伟的位置。我们大多数人其实都特别相信自己个人的体验。影片直到结束也没有明确说明这到底是余国伟的幻觉，还是看门大爷记错了。怀疑是重新认识世界的起点，是颠覆回忆里的真实的一次试探。董越在《暴雪将至》里成功展示出了人和真相之间的距离感，挖掘出了人物命运和时代命运的关联。

余国伟在被命运戏弄之后重获自由，虽然内心五味杂陈，但他必须跟大家一样，带着对新生活的寄托，离开这座满是悲凉回忆的城市，疲惫地开始又一段暗淡的生活。他坐在街边那辆即将开动的旧巴士上，窗外零星飘落着雪花，一车人等着被带离这座压抑的城市，巴士却发动不起来，它像一头发出绝望嘶吼的苍老困兽，再也做不出任何有力的反抗，越是挣扎尝试越是精疲力尽。这辆迟迟发动不起来的巴士，是使结局消极到几近绝望的反转，一车人停滞在社会变革的岔路口，所有迷失自我、找不到方向的人实际上永远都留在这里了，迷茫渺小的一代人，就那样残酷又真实地停在了时代的岔路口上。

2008年，湖南发生了百年难遇的冰雪災害。暴雪来了，可好像现实更加冰凉。事实上，不管是1997年还是2008年，沉积在中国人的记忆里的，都是轰轰烈烈的大事件，但在这轰轰烈烈之中，曾经有过多少余国伟，没有人知道。最后的残忍和无常，都曾是旧日时空里无数人必须要承受的命运。