寿州窑瓷器的摄影方法与技巧

摘要：寿州窑瓷器摄影，需要了解寿州窑瓷器的特征，寿州窑在中国陶瓷史上的地位等。摄影师根据前期的这些影响因素，来制定针对性的拍摄方案。

关键词：寿州窑瓷器；摄影

文物摄影工作，看起来简单，搭好器材，摆上文物，咔嚓一声完成，其实不然。文物攝影的对象是文物，每件文物都有其自身的文化内涵和艺术价值。要拍摄好一件文物，需要深刻理解其历史背景，不断地实践，长期的积累，根据其特征制定专用的拍摄方案。

就寿州窑瓷器摄影而言，需要了解寿州窑瓷器的特征，寿州窑在中国陶瓷史上的地位，所拍摄照片的用途等。摄影师根据前期的这些影响因素，来制定针对性的拍摄方案。力求拍摄出完整全面、层次分明的影像，以供专业的学术研究人员使用，以及满足广大群众的欣赏需求。

一、拍摄器材的配置

在文物库房管理员的配合下，经过数次试拍，并结合以往的拍摄经验，最终确定使用尼康“D5”型相机，镜头选用一支变焦镜头：尼康24-70mm镜头和一支定焦镜头：尼康105mm微距镜头，背景选用中灰背景纸。影棚灯光使用金贝专业影室闪光灯3支，具体布置：顶灯一盏，主光一盏，辅光一盏，再根据具体器型需要使用反光板等辅助摄影用具。

二、每件文物的单独试拍

配置好器材以后，基本可以制定大体的拍摄方案：相机参数、灯光位置和亮度、文物的摆放位置。相机设置成M档位（手动曝光模式），快门速度设置为1/125以保证足够的快门速度，光圈设置为F22保证足够的景深，影像保存格式选择“JPG 画质优先”模式。因为文物的独特性，所以每件文物又必须要在拍摄前进行试拍，微调相机参数，调整灯光的亮度和位置，最后筛选出最优影像。

三、寿州窑瓷器的拍摄技巧

每件文物的特征不同，决定了文物摄影的个性化和专业化。而寿州窑瓷器既有共同点，又有差异化。这就要求文物摄影师根据其特点，合理利用摄影技术，拍摄出最能体现寿州窑瓷器的艺术与学术价值的影像。

第一，准确把握寿州窑瓷器的颜色。唐代寿州窑烧制的器物以黄釉为主，釉色有蜡黄、鳝鱼黄、黄绿以及铁褐釉等，釉层厚薄浓淡不均，釉色黄中闪红，在器物的口沿往往出现褐色。胎有粗细两类，胎色近白色或白中微带红和绛红等色调。一般器物均先施一层化妆土，然后罩釉入窑烧制而成。[1]唐代文献有著录，唐人陆羽《茶经》中记载寿州窑为当时六大瓷窑之一。而根据目前出土物相比较，与陆羽《茶经》中所记载“寿州瓷黄”相吻合。因此，我们在拍摄寿州窑瓷器时，正确设置白平衡，准确还原其颜色的特点。

第二，准确把握寿州窑瓷器的器型特点。唐代寿州窑的器类有碗、注子、罐、盆、钵、盏、杯、枕以及玩具等，器物多是平底。[2]其中以碗最多，碗敞口、深腹、厚唇、平足，足底微向内凹，碗内施满釉，碗外施釉到腹下，底足露胎。注子多为喇叭口、长颈、溜肩、平底，颈与肩的一侧贴带状的柄，另一侧贴短流，短流呈多棱形，器内施釉，器外施釉不到底，底部露胎。有的注子会在肩部其他两个侧面各安置一个带纽，用于使用时方便提携。寿州窑器型种类繁多，涵盖了当时人们生活中的大部分用品。所以我们在拍摄时，要根据不同的器型来表现它的用途和特征，突出当时人们的智慧和工艺。

第三，准确把握寿州窑瓷器的装饰特点。早期的寿州窑的装饰主要有贴花、印花、划花等，主要装饰在瓶、罐上。贴花有卷草纹，印花多为小朵花叶，划花有单弦纹、复弦纹、弧纹、波浪纹以及莲瓣纹等。随着时代的发展，后期又出现了新的纹饰：几何纹、云龙纹、鸟兽纹、云气纹等丰富多彩的纹饰。拍摄时，要注意布光和镜头角度，表现出器物的纹饰特点。

第四，注意体现出化妆土的特点。寿州窑瓷器的胎和釉普遍较粗糙，为了弥补这些缺陷，窑工就在胎釉之间施用一层化妆土，把粗糙的瓷胎掩盖起来，这样施釉以后会平滑光洁，黄釉也显得富丽堂皇。我们在拍摄的时候，要控制好光线的亮度和色温，表现出器物底部露胎部分的化妆土的特点。

第五，注意处理反光。瓷器拍摄的难点之一在于反光的处理，寿州窑瓷器也不例外。由于瓷器表面光滑，拍摄时会产生反光耀斑，合理利用这些光斑表现出瓷器的光润之美，避免光斑过多，让光斑出现在适当的位置。光斑也不可过于强烈明显，以免产生类似于玻璃一样的滞光，给人不适之感甚至产生视觉误差，误以为光斑是器物的纹饰。这就要求摄影师在拍摄的时候，调整布光角度，光照亮度。必要时可以使用一些小道具来帮助减弱有害反光，比如使用肥皂沫涂抹，或者在摄影灯前加一层硫酸纸。

四、拍摄实例。

唐寿州窑黄釉执壶（修复）。

在拍摄这件器物时，使用中灰背景纸，通过调节灯光，让背景由上至下呈逐渐变深的色调，烘托器物的立体感和空间氛围；灯光设置在拍摄台的前方左右各一盏，两盏灯均与器物平面呈约45度夹角，一盏主光一盏辅光，两盏灯的光比不超过3：1，拍摄台的正上方配置一盏顶灯，在拍摄台左右两侧放置两个反光板，用来突出器物的轮廓边缘，所有的灯都要加柔光罩。拍摄时稍微调节主光和辅光的位置，得到最佳光斑位置，但是最终我们发现光斑还是太强了，所以使用肥皂水在光斑位置轻微涂抹，得到理想影像。拍摄时机位的调整要合理，此执壶圆唇，鼓腹，短流，曲柄，对称双耳。因此要选择合适的机位高度，瓶口前沿和后沿都要拍摄出来，也要保证整体不能变形，此器口沿部分修复，在拍摄时也要注意体现真实的情况。由于布光合理得当，在器物底部不施釉的位置可见化妆土。

综上所述，寿州窑瓷器的拍摄不是一件简单机械的重复操作，要求摄影师在熟练使用器材的基础上，灵活运用多种方法，针对性的进行拍摄。在这个数据大爆发的时代，我们更要学习新技术，不断提升摄影功力，为人们提供高质量的作品。

参考文献：

[1]冯先铭.中国陶瓷[M].上海：上海古籍出版社，2001.12

[2]冯先铭.中国古陶瓷图典[M].北京：文物出版社，1998.1

作者简介：刘祥生（1985.5）男，民族：汉，籍贯：安徽省肥西县，学历：本科，职称：文博馆员，研究方向：文物保护、文物摄影，单位：安徽博物院。