杨昌刚 黑白书境 澄怀味象

文/武明丽

《楷书心无坐有联》

尺寸：137cm×17cm×2

年代：二〇一七年

释文：

心无物欲，即是秋空霁海。

坐有琴书，便成石室丹丘。

丁酉腊冬于南明河畔，茂石杨昌刚书。

窗外，绿荫、阳光。我坐在他工作室靠近窗户的位置，杯中红茶明亮温润。他正向我讲述二王（王羲之、王献之）对史上书家的影响。空气中有茶香与墨香。

“怀素单取二王的‘线’（线条）；米芾取‘侧’（侧势）；赵孟頫取‘平’（平正）；董其昌取‘略’（简略）；王铎则将王字的秀巧扩展以庙堂化，得其‘大’（扩大）。”

讲到怀素时，他快步到书架前，取过一本王羲之字贴来，翻到其中一页：“你看这线条，太漂亮了！少有人注意他的细线条。“还有漂亮的。”他继续翻动书页，停在另一页，似在分享，又像在独自沉醉。在他指尖下，那些线条是活的，妍媚有力。

“二王书法可塑性强，只取它优势的一项深挖发展，就能自成一家。”

“您得二王的什么？”我问。

他竟然有些羞涩，笑道：“我哪样都还没得到。”

显然谦虚了。我都能看出，他的书法粗犷端秀同存。我说：“我感觉您的字……”他饶有兴趣地看着我，眼神像知道谜底的孩子，就看我答得对不对。我继续讲：“您是在将魏碑插入王字。”还不待我总结出一个“合”来，他眼睛一亮，轻拍桌面：“对了！”

他是杨昌刚，书法家，与书写“颐和园”扁额的清末大书法家严寅亮同乡。

八岁以前，他生活在印江自治县木黄镇三合村。三合村位于山高处，由三个自然村寨组成，离镇有近二十里路程。清晨，山岚升起，高处放眼，仿若一野平川。他曾经的网名“一望无边”，指的就是这份苍茫无际。很美。但这个美丽的地方那时没有公路，不通水电，冬天吃水都困难。他那时候想：能搬到公路边住，就是巨大的胜利。

他随造化降生在这个偏远贫困的山村。大山以特有的灵气滋养他，用困苦磨砺他，最后逼迫他下定决心离开它。

那时三合村民挑洋芋去赶集。集市在镇上一个叫天堂的地方，去那里要走下一座山，再爬上一座山。这一下一上，就是四十分钟，浑身湿透。他告诉自己：一定要考上大学，走出这个地方。

大山狠狠地给他上了一课，让他明白，在这里除了努力读书，别无出路。也使他在今后的工作、生活中，较许多人更能吃苦，更懂忍辱，并且格外勤奋。

四十多年后的今天，他还能随口说出当年参加高考的分数，那些分数是他冲出山村的砝码。他成功地离开了，后来又考出印江。但他是深爱故乡的，他仔细研究过印江文化的来龙去脉，非常清楚佛教发展与印江书法兴盛之间的关系。他以自己是印江人为荣。如今，他的书法也已成为印江文化的光辉一笔。

他八岁开始习练书法。正式临习由唐楷起，仅柳体就写了十二年，颜字、魏碑……一路过来。最初他临他三叔的字。三叔是印江土秀才，毛笔字不错。三叔的字虽然没对他的书法技艺有影响，但是三叔促使了他朝着书法殿堂迈进。三叔常对他讲：“你好好写，写好了，我带你去印江看严寅亮的字。”

那时他随父亲住在铜仁，住处附近有间废品仓库，堆放了许多旧书废杂志，其中关于历史、文学的，他越看越有兴趣，像《过于喧嚣的孤独》中的汉嘉，他不知餍足地在废纸堆里汲取营养。他文史成绩突出，部分得缘于这次“淘宝”经历给他埋下的种子。大本大本的旧杂志，他就拿回来当书法练习纸。

这个少年还不清楚自己能做什么，也预知不了将来会做什么，只感觉应该成为一个有名望的人。眼见印江书法家受人尊敬，书本中富于名望的历史人物事迹那么动人。他不知道怎样才能有名望，只清楚自己喜欢什么。他喜欢书法与文史。

行书李贺《江南弄》

尺寸：69cm×34cm

年代：二〇一六年

释文：

江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。

水风浦云生老竹，渚暝浦（蒲）帆如一幅。

鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。

吴歈越吟未终曲，江上团团帖寒玉。

唐人李贺《江南弄》一首。

丙申之春于花溪河畔，杨昌刚。

如果当时学文科，他自信高考能拿高分。他试着跟父亲讲：“让我再考一年，读文科，保证考取好学校。”十五岁能考上铜仁师专，家人已经很满意这个结果。父亲拒绝了他：“算了，没钱。”

他只好“憋起读”。毕业后成为一名物理老师。

行书王维《终南别业》

尺寸：137cm×34cm

年代：二〇一六年

释文：

中岁颇好道，晚家南山陲。

兴来每独往，胜事空自知。

行到水穷处，坐看云起时。

偶然值（林）叟，谈笑无还期。

王维《终南别业》一首，

丙申春月，杨昌刚。

大山教会他顺势而为，于可得处着力。

他教的班，物理成绩全县第一。21岁他当上正教导处主任。如果不是后来考取省党校经济管理专业本科脱产学习，两年后，他极可能是校长。学经济是为了走出印江，当时只有这个专业可读。

于可得处着力。他认真对待工作，珍惜每一次学习机会，表现优异。

书法呢？从未停止过。这是融入他血液的喜好，不可或缺。无论他之后在市委当秘书，到工会当主席，还是来花溪当疗养院院长，以及随后任花溪职工医院院长，书法始终陪伴着他。

他头脑灵活，有过硬的经济管理专业知识。到花溪是临危受命，极艰难时，他夜夜失眠，想尽办法要使医院扭亏为盈。那阶段，他的体重从120斤骤降至100斤。

水深火热中，他依然天天习写书法。觉睡不着，书法却能让他心安神宁，他以书法缓解压力，调适心境，才有力气继续面对事务的沉重繁杂。

他的书法集《参悟魏晋》，便是那期间作品，竟无火味。那些字，笔力沉稳，写者胸中有度，或秀然，或洒泼。如今再看，他也认可自己当时的书法水准。这本集子对他而言有阶段性纪念意义，原件他全部留着，有人出高价他也不愿意卖。

丰富的经历，宽广的社会接触面，使他的书法因眼界开阔而具备大格局。书法与事务于他而言无冲突，且相得益彰。书道与俗世之道本为一体，如同山民与大山之间的爱恨交缠，理不清也毋庸理清。

大半辈子过去，书法不动声色，坚实又柔软地存在于他的生活，作用了他的职业走向。还有他对文学、历史的喜爱，以及大山的峻烈严酷、家乡的书香气息所赋予他的意志与价值观。这些

行书金缨《格言联璧》句

年代：二〇一七

尺寸：41cm×25cm

释文：

度量如海涵春育，应接如流水行云。

操守（存）如青天白日，威仪如丹凤祥麟。

言论如敲金戛石，持身如玉洁冰清。

襟抱如光风霁月，气概如乔岳泰山。

录古语一则，丁酉之春，杨昌刚。都形成他的人生轨道。后来到省书协工作，成为职业书法家，不能完全归属偶然。

书法习练，他同样顺势而为。刚搬到贵阳时，居住条件不允许大幅书写，他便在餐桌上练习尺牍小笺，另有一番趣味。我看到他写的一幅扇面，手掌大小，字不过指甲盖大。书写时，持笔的手指挡住视线，近乎盲写，但无妨，他已经胸有成竹，心眼自开。

到贵阳后，有幸得书学泰斗姜澄清先生点拨：“学不忌杂，贵在归纯。”还在铜仁时，他已经体会到碑书繁多、良莠间杂，无章法可循。先生这八个字切中肯綮，使他重归二王书法习练。才有了书法集《参悟魏晋》。

学扎实二王技法，才有可能做到醇和、典雅、规范、有韵致。领悟到“书不入晋，终为俗笔”后，他的书法脱离瓶颈期，有了质的飞跃。

如今，他已深谙二王书法精妙，也才有开篇他对我讲的那些历代书家于二王处所得的评论。

他说将魏碑插入王字是这些年他在一直在做的事情，也是今后努力的目标。时间不允许他众体兼攻，他只在自己擅长的行书上做此尝试。而行书本身就是比较难掌握的书体，不比草书能拉腾，也不似篆书易结构。好的行书能于平常中显殊胜。以行书体，自然地融合魏碑与王字，刚柔并济，这事不容易。

他的书法集《澄怀味象》刚出版不久。澄怀味象，正是他归纯后，畅游黑白书境的态度。

行草白居易《春题湖上》

尺寸：180cm×48cm

年代：二〇一六年

释文：

湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。

松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。

未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。

白居易《春题湖上》

丙申，杨昌刚。