奇观电影对电影发展的贡献

门也粟

（吉林艺术学院，吉林 长春 130021）

在第一次公开放映卢米埃尔兄弟的电影时，曾有人预言说是“一项没有未来的发明”。然而，在20世纪末21世纪初，电影的发展达到了高潮，完成了从旧电影胶片录制到全数字拍摄的巨大转变。在阿恩海姆的《电影作为艺术》一书中，电影被描述为一种不无力、不被动地再现现实生活的艺术。电影来源于现实与理想之间的鸿沟，既能表达现实生活，又能展现奇观。根据斯科特·布卡特曼的观点，观众对想象能力和再生产构思的传递能力是同时发生的。因此，更重要的是要使风格的开放性和复杂的视觉传达紧密融合，从而最大限度地实现对真实场景的描述。从最初的机械复制风格，到乔治梅利斯在镜头前所做的特殊效果，再到大规模的动画效果，电影在百余年的发展历程中经历了无数次的变革，现如今特效制作开始动摇最初建立在视觉和体验基础上的信息接收基础，使观众开始否认自己的身体，使脉冲和幻象成为视觉的基础。新生成的观演关系、立体图像不再是“现实”的保证，更加强了观众对视觉快感的期待。奇观叙事成为最受欢迎的电影表达方式，在宏大的场景和令人震惊的人物基础上，冲击美学使当前银幕上的奇观叙事电影产生了包围的效果。

一、奇观电影及其特点

奇观电影是对近年来电影市场上出现的通过多种前后期手段实现的，具有宏大场景、形成巨大视觉冲击力的，能够形成令人震惊的观赏体验的电影类型。这类电影具有如下特点∶

（一）满足视觉快感

在穆维的《视觉愉悦与叙事电影》一书中谈到，电影的视觉快感包括窥淫癖和自恋，前者通过观看他人获得快感，后者通过观看实现自我建构。特别强调视觉快感的重要性，提供视觉快感成为电影的首要任务。穆维提出了两个重要问题，女性只被描绘成一个性的对象，没有任何深度的复杂性，这对她们来说更重要的是女性对男性的性吸引力的价值，而不是她的人格。同时，通过对女性身体部位的风格化特写，女性在凝视过程中被描绘成强烈的色情图像。在《黑暗骑士》中，瑞秋的扮演者曼吉·吉伦哈尔，身材优美，经常在一个简单的对话镜头组中切到许多特写镜头，一颦一笑风情万种。不同场景的衣服都很有代表性，尤其是在蝙蝠侠的家里聚会时。瑞秋穿着一条绿色长裙，被小丑挟持在高楼呼啸的风中，裙子在暗夜里翻飞，瑞秋高声尖叫着，蝙蝠侠飞身下来。该片段不仅满足了电影中观众对女性的柔弱无助的注视性渴求，而且无形地将男性的目光转移到电影中的英雄身上，通过镜头的转换完全满足了观众英雄主义视觉上的自恋性愉悦。

（二）创新视觉呈现

通过各种特效给观众一种全新视角和全新内容的视觉体验，是现今奇观电影中最明显的特色。根据Netzley的《电影特效百科全书》，电影特效分为视觉特效、机械特效和化妆特效。视觉特效主要是相机拍摄时产生的，或经过后期加工产生的特殊效果。在《黑暗骑士》中，小丑抢劫银行后撞毁的那栋建筑正是使用后期的CG效果完成的，使校车被碎片和灰尘包围，看起来像是在生活中真实发生的样子。电影院的银幕将特效放大到令人震惊的程度，达成突破日常观感的真实效果。机械特效是指在摄影棚内建造的特殊场景。与真实拍摄相比，演播室中的场景更与影片的最终视觉效果相关。在《黑暗骑士》中，为了创造更好的视觉效果，屋顶外的城市夜景是由绿屏虚拟构建。经过后期的视觉特效合成，才有了我们所看到的场景效果。作为奇观电影的标准组成部分，化妆特效是不可或缺的。当小丑把嘴从一边切到另一边时给观众的常规思维形成了强烈的冲击，但在电影中，除了小丑脸部的红白涂料外，他们还依赖于演员本身的人物设定的配合，去塑造奇观的真实感。

（三）审美距离的突破

在电影的表达中奇观将叙事相对边缘化，将叙事中的主体相对客体化，将叙事中的生活相对陌生化，更多的是突显奇观给观众带来的视觉冲击。这种视觉冲击带给观众的视觉享受使观众不再追求传统叙事结构的严谨性，而是将视觉冲击带来的审美快感补充到观影的未知体验过程中，这种体验是依赖于导演对观众审美角度的调整完成的，《终结者2∶审判日》中，爱德华·弗隆的T-1000追逐赛中，一辆卡车带着一个玩具司机和一台空载的发动机从一座12英尺高的桥上掉下来，用一个长焦距镜头形成直面的视觉压力。这些都是依赖非正常视角完成的，每个视角都使观众站在了一个最能感受和体验奇观的位置，从这种审美距离的调整完成奇观效果的达成。

二、奇观电影与叙事电影的关系

叙事作为最早也是最基本的电影表达方式，借鉴了戏剧的文学叙述，以创新出蒙太奇时间的或逻辑的必然性结构制约着电影的叙事，前者指的是前后的顺序，后者指的是相互的因果关系，它们构成了叙事蒙太奇的基本原则。叙事电影更加接近话语的模式，因此也就更加趋向于理性结构和理性原则。叙事电影倾向于塑造人物性格，开掘深刻的主题，构造复杂的情节，但是在奇观电影与叙事电影的表达上他们仍然具有很多的共性空间∶

第一，艺术作品本身的真实性，无论是奇观电影还是叙事电影，他们都是基于让观众信服的内容展开的。拥有大量奇观效果的《黑暗骑士》、改编自真实事件的《摔跤吧，爸爸》都赢得了很好的票房，都被观众信服和接受了。可以看出，在某种程度上，一个好的故事叙述和奇观效果一样可以令人难忘。

第二，英雄崇拜价值。正是由于这样的人性信仰和追求，才有了电影创作的核心基础，叙事电影在这个轨迹百余年的发展更接近于传统电影的概念。但是，奇观电影作为一种视觉冲击力很高的电影呈现方式，缩短了这种距离感，有着更强烈的体验，比生活视角具有更大的乐趣。大规模武器应用，已规划好未来，无孔不入的液态机器人。大量不切实际的情节集中在电影中，角色的每一个选择都成为未知转折的关键。保卫城市的角色设置是亲密的，但这里的蝙蝠侠除了作为城市英雄还有他的个人身份，所以他只会在城市遇到危险的关键时刻到来。这使观众回到原始宗教社会对上帝关怀的期望。这种电影结合了大量的奇观效果，使观众沉浸在场景中的同时也能享受到与英雄的距离感。

第三，审美距离。这是一种时间和空间上的距离感，源于艺术作品的独特价值。由于作品的独特性，人们不可能在影片中的那一刻站在自己的位置上。无政府主义超级英雄的故事，紧密联系的冲突，总是通过保持一种遥不可及的距离感来抓住观众的好奇心。很多特效的存在，并不影响保留完整的故事。因此，奇观电影与叙事电影不是对立的，而是互补的。目前，奇观与叙事相覆盖争抢，只是电影探索道路上必须经历的磨合。

总之，叙事作为电影的魅力所在，让电影逐渐建立并且完善了独立于其他艺术形式之外的体系，将普通的情节更艺术的讲出来吸引观众。牺牲叙事的部分去投入更多的注意力到奇观部分，只是在电影探索发展阶段的必经之路。

奇观电影正成为电影发展过程中一个重要的形成因素，甚至有着不可或缺的地位。与传统的电影叙事相比，它给观众带来了巨大的视听冲击和刺激，也在一定程度上促进了电影产业的进步与发展，可以说他是人们对娱乐时代电影期待的象征。然而，过分追求奇观，而不是更好地融合奇观特效，再好的叙事故事也会适得其反。换言之，奇观电影应该与叙事片相辅相成、相互配合，为未来的电影事业发展探索出更加深入人心的表达方式。