中国电影类型化电影发展研究

张琳钰 张长江

（晋中学院，山西 晋中 030619）

一、引言

在步入21世纪之后，我国电影也开始步入一个全面商业市场化的时代背景之中，类型电影开始成为商业电影主题，而其整个发展趋势以及策略也成为了我国电影产业化进程与发展过程中所面临的重要问题。电影类型化发展是市场整个格局发展的必然趋势，也是文化意识下的一种形态产物，就我国电影类型化电影发展趋势来看还是存在明显的问题，一方面表现为整个市场秩序不够完善，另一方面也体现出了电影创造过程中对于当下文化意识形态以及群众心理把握不准确等等，在这种情况下所创造出来的类型化电影明显是有形无神的，无法有效吸引观众，而为了能够更好地改善这一现象，笔者也对其进行了如下分析∶

二、中国电影类型化

类型化电影自从民族电影发展初期就已近诞生，古装片最开始就是我国电影历史上第一个成熟的类型样式。在20世纪30年代时期的电影具有较为鲜明的意识形态以及文化自觉，能够很好地满足电影公司商业利益，主要的类型化电影也是以古装片、时装片等类型的商业电影为主，在战后这一阶段，我国商业电影开始得到了繁荣发展，整个电影类型模式也得到了较为明显的拓展。总之，类型化电影属于一种较为特殊的电影类型，有学者曾经有提到∶“各种类型片的区别大概就是在于风格、价值观念、题材等各方面都具有一系列的特殊程式”，所以相较于其他电影而言，类型化电影不能使用一般平常的观念来对其进行分析，而就目前我国电影类型化电影发展现状来看，明显还是存在着一定的问题，直接制约了我国类型化电影的发展与进步，要想得到良好的发展，还是需要结合实际来进行合理分析。

三、中国电影类型影响因素

（一）社会风气

中国电影类型影响因素较多，而社会风气属于其中较为重要的一点，其主要指的是在某一段时间之内，某个地区区中的行为、爱好与习惯汇总。早在1927年，美国商业部门就在对外贸易公司之中定期发表有关于各国电影市场情况的调查，而且还在其中指出我国有关于“三角恋、两代冲突”等题材类型的作品是无法受到群众所喜爱的，而大团圆与善恶分明的叙事故事则能够更好地获得中国观众喜爱。为此，在美国商业片之中我们也很少会看到丑化了的中国影片。可是，现如今家庭、婚姻等矛盾却成为了社会现实，很多类型化电影之中都会存在。

（二）观众群体

在社会不断发展过程中，我国观影主体也在这一过程中发生了几次游移，电影开始从最开始的生活增味剂、唤醒群众爱国意识等类型化电影，转变成为了大众娱乐的消费品。在不同的时期下，类型化电影所面对的主体也是不一样的，而就目前来看观影平均年龄都是20岁左右，而在这其中有43%左右的观众都会将娱乐类型的电影作为观看首选，像是《小时代》等青春题材的作品就深受观众喜爱。

（三）市场环境

影院在电影放映过程中，经济效益是其必然会先考虑的问题，而现如今我国类型化电影相较于之前虽然得到了明显发展，但是在整个市场环境、统一布局等多方面还是存在一定的问题，不能在不同档期合理地安排类型化电影，进而也就制约了电影类型化电影的发展。

（四）技术发展

就我国电影类型化电影发展实际来看，技术创新与发展也促使其成为了我国电影类型化发展的关键，创造者可以借助于新型技术来进行电影创造与表现，这样就能让整个电影制作变得更加生动形象，从而有效促进我国类型化电影得到发展。例如，现如今影片3D技术的使用就让整个电影画面变得更加生动且形象，也正是因为如此才有越来越多的群众参与到类型化电影制作之中。

（五）个人能力

中国类型化电影要想得到更为良好的发展，优秀的创作团队是必不可少的，毕竟只有具备了高素质的队伍与团队才能真正有效促进类型化标准得以提升，从而真正创造出专属于他们的类型化电影，进而促进我国电影事业得以发展。

四、中国电影类型化电影发展措施

在社会不断发展过程中，中国类型化电影也积累了较多的发展经验，相较于之前也取得了较为显著的成绩，可是就总体情况来看还是有待提升，尤其是在与其他国家进行对比之后更能看出这一点。而为了能够更好地改善这一现状，笔者也对其提出了如下建议∶

（一）改变类型偏见，形成良好的类型意识

长时间以来我国电影都承载着较多的政治与教化功能，这也促使我国电影过分注重艺术性而忽视了商业性，在这种认识之下，我国类型化电影自然也就无法得到发展，反而在一定程度上制约了我国类型电影的发展。处在这种环境下，相关人员一定要树立起正确且合理的类型理念，然后以此来形成较为稳定的类型意识，从而有效促进我国电影类型化得以发展和进步，这样票房收益也能因此而得到提升，获得较为良好的经济效益。除此之外，在改变电影类型化的时候，相关人员还可以结合实际需求来对观众进行类型期待培养，最好是在创作之前就已经明确了受众群体，这样才能有效地激发群众观影兴趣，从而真正促进我国电影类型化电影得以发展。

（二）融入民族特色，实现类型本土化

要想更好地促进我国类型化电影得以发展，还需要基于本土与国强来进行创新，因为若是不具有中国特色的作品也就不能将其称之为中国电影的类型化，所以在绘画创作过程中，创作人员一定要结合实际来对我国电影发展空间进行分析，然后以此来寻找出我国电影今后发展方向，进一步促进我国电影格局得以完善和形成。具体而言，在进行电影制作的时候，相关人员可以尽可能地融入我国民族特色，因为电影本就是一种软文化，若能立足于本土来进行创作就能更好地弘扬我国民族精神与价值观，创造出能够真正符号群众需求电影格局，从而有效促进电影类型得以发展和提升。最后，在立足于本土的时候，相关人员同样也需要积极借鉴国外的类型电影，这样就能更好地促进我国类型电影步入正常的途径之中。

（三）构建出类型电影娱乐性观念

类型电影相较于其他电影而言，最为显著的特征之一就是娱乐性，创造人员可以在不同类型电影之中感受到不一样的娱乐承受方式，这一种类型电影好像能够更好地满足观众审美需求，让其能够在电影情节展示过程中获得奇观景象，从而有效提高观众兴趣程度。在这一过程中，因为长时间的工作类型电影大多是以导性为先的，而电影的娱乐性却很长时间被搁置，再加上其忽视了电影的类型，所以群众依然还是记得相关类型化电影。电影本身属于一种文化，所以其中自然也会具有政治成分，而优秀的作品不直接宣传政治思想的，反而会通过讲故事、文化理念等方式进行讲解。所以说，一部类型电影要想真正得到提升，就一定要严格按照相关艺术规律来进行创作，这样才能真正让学生在故事情节之中更好地获得心理认同感。最后，为了能够进一步促进电影类型化发展，创造者在创作过程中还需要提高自身讲故事的水平，结合实际生活与观众需求来进行不同类型影片的尝试，这样才能更好地创造出能够满足群众需求的影片，从而才能更好地促进我国类型化电影得以发展。

五、结语

综上所述，电影类型化这一概念是在电影创作人员与观众不断互动过程中而形成的，这一种稳定的互动促使类型的更新也开始以稳定渐变实现，就我国电影类型化电影发展实际来看，明显缺少有效互动，而之所以会如此主要还是因为创作者没有尊重观众的娱乐需求，进而也就制约了中国电影类型化电影的发展。