王文静 王欣 河北传媒学院
构图是画面形象的构造方式和表现形式。电影构图是结合静态或者动态的拍摄对象与种种造型元素,按照一定的时间顺序和空间关系进行有机的选择和安排在电影画面中,构成画面样式的创作活动。电影构图的首要任务是突出主体形象,正确地安排好主体位置,处理好主体、陪体及环境之间的关系,并且通过特定的光线、影调、色彩、线条等造型元素的配置,来获得形式与内容的高度统一,变化和谐的电影画面。
光线在诸种造型元素中是首位的,是影像构图的基础和灵魂。影像的呈现方式可以是相对静止的图片摄影,也可以是活动影像的动态记录。光线在电影中的应用,一方面,它可以帮助画面来完成曝光工作;另一方面,它还可以控制画面的亮度与反差,凸显人物、景物之间的造型特点,烘托场景气氛,构成画面上的视觉造型特点。另外,光线也是电影构图中最为常用的造型元素之一。
光线构图,在电影中常用的方式有两种,其一是作为引导线,通过光线来引导观看者的视线,使之聚焦到导演想让观众注意到的具有戏剧性意义的重要节点上。例如,电影《黑天鹅》开场中,引导光线将整个屏幕分割成明暗两部分。
身穿白色芭蕾舞服的女主和身着黑色舞服的男舞者与之构成对比,一同将影片的氛围在开场就推向极致,女舞者穿行于光明与黑暗之间,亦真亦幻的男舞者的出现幻化成黑天鹅的惊悚场景,都将优美的舞蹈在引导线的光线下又充斥着惊悚诡异的氛围。其二是光线可以产生明暗对比,可以来营造特定的电影氛围,直接给观众传达导演的意图。例如,光线透过百叶窗到室内形成光影闪烁的效果,电影《七宗罪》中,警长在装有百叶窗的办公室内了解案情、分派破案任务这场戏中,这样的场景构图,会给观众带来某种晦暗不明的压抑感。
另外,根据光线的强弱可以使画面形成软硬程度不一的影调,这也是影响构图的因素。镜头前所摄画面的亮暗反差、明暗等级以及亮暗面积在屏幕画面上的显现,都对画面产生不一样的感觉,因此在构图过程中配置好光线的光比是非常重要的。
如果说光线赋予了电影画面生命,那么色彩就给电影画面注入了情感。作为电影画面的重要构成元素之一,色彩在电影构图中也有着不可替代的地位和作用。
电影常用色彩组合来进行构图,打造鲜明的画面风格,从而形成其丰富的意蕴。摄影师通过准确的曝光等技术手段将拍摄对象的色彩来以真实的还原之外,还通过取景框来框选出色彩均衡和谐的构图画面,发挥出色彩在强化视觉冲突,传递情感等方面的特殊作用。导演张艺谋将中国传统色彩恰到好处的运用到了他的电影里,《大红灯笼高高挂》的红色透露着对命运的诉控,《满城尽带黄金甲》里的黄色表达着欲望与权力,《英雄》每个段落对应着一种颜色,一种情绪。
张艺谋近期作品《影》则以黑白灰的水墨效果为主来表达主题、营造意境、刻画人性的复杂。张艺谋说:“水墨,符合我对人性的看法。人性的复杂,在于它不是非黑即白的,就像水墨一样,中间部分流动的渲染开的丰富层次,就是人内心中复杂的东西。”在境州与子虞练习打斗的一场戏中,两人分别站在太极的两端,境州手拿黑色的伞,子虞身着水墨效果的衣服,这时小艾打着一把白色的雨伞慢慢入画,三角形的构图形式加以太极的元素给观众带来了独特的审美效果。这种构图不仅暗示了他们三者之间的关系,也暗示了小艾是一个不平凡的女子,为下面小艾悟出战胜杨苍的招式做出铺垫。
线条是构图的“主心骨”,具有提纲挈领、删繁就简的作用,线条是影视画面形象所表现出来的明暗分界线以及形象之间的轮廓线。根据其位置与形式不同,可将电影画面中的线条进行详细划分。
一是根据线条位置的不同,有其外部与内部之分。外部线条是指画面个体或群体对象的外形轮廓线,是某一对象与其他对象及背景的分界线。即便是同一物体,选择不同的拍摄角度,也会产生不同的轮廓线,因此摄像师在构图中应该选取被摄物最富视觉表现力的外形轮廓。内部线条则是指被摄对象轮廓线范围以内的线条,则具备其本身肌理的形式和表现意义,比如建筑物的细部结构线、木材的纹理等等。
二是根据线条形式的不同,可将其分为直线与曲线。直线由水平线、垂直线和斜线三种基本方式。水平线常用于电影画面三分法构图中,也是拍摄带有水平线的地面或者海平面最为常用的构图形式。垂直线在电影画面中经常来展现林立的楼群,配以具有压缩空间感的长焦镜头来拍摄,高楼的线条不会产生变形,画面感也会更为紧凑。斜线常来表现运动、倾斜、紧张的场面,也会利用斜线引导到特定的物体,具有很强的导向性。曲线则指由一个点出发并沿着一定的方向延伸,发生变向后所形成的轨迹。比如电影《撞死了一只羊》开场第一个镜头中,货车司机巴金开车从画面右下角入画,沿着S 形的曲线驶向画面的左上角,为后续司机巴金这一路的坎坷做出铺垫。
构图是电影主题表达和内容表现上的表现形式,是给观看者传达最直接的视觉效果。一位优秀的摄像师应善于运用熟练的技术手段和具有审美能力的艺术手段对画面加以安排和配置,形成简洁、生动的视觉形象,呈现于荧屏之中,来传达创作者的意图,并引发观众的关注和思考。因此,我们必须深入研究分析与全面把握各种造型元素的艺术创作规律,使电影画面形象更加富有造型表现力和艺术感染力。