晚清词家周星誉佚词一首考

陶运清

（安阳工学院，河南安阳，455000）

周星誉（1826-1884），字畇叔、叔子、叔云，祖籍浙江山阴，寄籍河南祥符（今河南开封），晚清名士、词人。《续修四库全书总目提要稿》谓其“于清词中自成一格”[1]。严迪昌《清词史》评其为“道、咸以后饮誉词坛而作品较有生气的作家”[2]。周星誉的词主要收入《东鸥草堂词》，是集最早与其弟周星诒《勉憙词》合刻于同治二年癸亥(1863)。光绪三十二年丙午(1906)，金武祥辑之于《粟香室丛书》，并序曰：“《东鸥词》二卷多其少作，白石、稼轩去人不远。余闻之涑人云：‘原稿佳者甚多，此仅十之三耳。’”[3]可知散佚较多。笔者近来阅读清人姚燮的《续疏影楼词》，得见周星誉佚词一首，录之并作考述。

一、署名

《续疏影楼词》卷八《琵琶仙（张态辞家）》后附：

前调 原唱 祥符周誉芬

花里重帘，个人是、记曲张家红豆。娇煞紫逻金泥，盈盈画罗袖。听一阕、绿幺辊遍，早弦上、春莺都瘦。锦瑟华年，细筝香梦，无限僝僽。

可还记、何处儿家，道烟艇、迎来石城口。偷谱六朝秋思，付江花河柳。应倩恁、鹦哥铜板，把小名、细与题就。愁绝今夜尊前，月黄如酒[4]。

词作者“祥符周誉芬”，即周星誉。周星誉谱名普润，榜名誉芬，咸丰九年己未（1859）服除入京任职之后改名为“星誉”，此前的作品中常以“芬”或“叔”自称，即其榜名“周誉芬”以及字“畇叔”、“叔云”、“叔子”之略。如道光二十五年乙巳（1845）的《十月望夕与许君梦西对月联句三十二韵》、咸丰六年丙辰(1856)的《夜与王平子论文联句用韩孟同宿联句韵》自注为“芬”，《后村晚归同季贶星诒联句》和咸丰六年丙辰(1856)的《丙辰二月二十七夜与陈珊士即事联句，时同寓都门元通观》自注“叔”，咸丰六年丙辰（1856）四月二十二日的日记中亦自记：“同班六人，芬授职编修”[5]。此后作品则自注“周”，如光绪七年辛巳（1881）的《咏果化古榕，效韩孟联句体，同张南村大尹》。

二、写作背景

关于这首词的写作背景，姚燮和词《琵琶仙（张态辞家）》小序交待：“咏秋馆江花，大碧山馆丁豹卿参军侍儿也，秣陵人，能琵琶。周叔云倚白石自度腔镌其所御琵琶背，余为和韵继声。”[6]可知，周星誉词乃倚照白石道人姜夔自度《琵琶仙》词调，为丁文蔚侍儿江花作，且镌刻于侍儿所御琵琶背上。

自度腔，又称自撰腔、自制腔、自度曲，谓在旧有的曲调之外，另行自谱新的曲调。姜夔精通音律，常自制新曲，清徐釚《词苑丛谈·体制·白石词》： “夔喜自度曲，吹洞箫，小红辄歌而和之。”[7]“琵琶仙”为姜夔自度黄商钟曲，“双调一百字，前段九句四仄韵，后段八句四仄韵”[8]。姜夔此调仅有一体，乃感遇怀人之作①姜夔《琵琶仙》：《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。。宋淳熙十六年（1189），姜夔与友人在吴兴（今浙江湖州）湖上冶游，见画船上一对奇绝的歌女姊妹，酷似旧日合肥情人，遂枨触合肥旧事，勾起对情人的执着深情和今日的感伤沉痛，合肥情人女子善琵琶，故名“琵琶仙”。治姜专家夏承焘云：“合肥人善琵琶，《解连环》有‘大乔能拨春风’句，《浣溪沙》有‘恨入四弦’句，可知此调名‘琵琶仙’之故。”[9]

周星誉这首《琵琶仙》，亦记琵琶女。所不同处，姜词中的琵琶女子是其一生魂牵梦绕的旧日恋人，用情至深；周星誉笔下的琵琶女乃友人丁文蔚家中侍儿，惹人爱怜。姜词不述昔日缠绵之细节，专写别后之思念和无限怅叹，结体于虚，情趣高雅；周词实写眼前女子娇美的身姿、动人的曲声、漂泊的身世，充满尊重和怜赏。姜词由眼前偶遇之人，宕至暮春迷离幽远之景，再抒刻骨之情，又由今日寒食清明之风景依然、年华却已暗换，忆及当年别离之情状，笔致婉转，融情入景，空灵清远，又多清刚之笔；周词则睹眼前人、闻耳边曲，引发感伤愁情，现实感强，略显单薄而少变化之韵致，好在结尾“月黄如酒”以景收束，添蕴藉悠长之意味。但受浙西词风影响的周星誉这首倚白石词终不如白石之清空刚峭。

丁文蔚（1827—1890），字豹卿，号韵琴、蓝叔，浙江萧山人，咸丰九年己未（1859）举人，官福州府长乐知县，工画，尤擅折枝花卉。大碧山馆为丁文蔚宅名，在余暨（今杭州萧山区）东城渠边。姚燮《大碧山馆记》：“韵琴丁君，结宅余暨东城渠之浒，以‘大碧山馆’颜其楣。其为地也，量弧拓榭，相峙削楹。楯虹树罳，鞣凤渥采。釦门荔月，延秋晚青。扇槛花飔，泛春烟绮。地偏心远，构旧垩新。玉峰之岚隐绵，航坞之云遥障……”[10]时之名士记之者甚众，画家戴熙为丁文蔚作《大碧山馆图》，任百衍有《大碧山馆图团扇扇面》，黃燮清为丁文蔚题《大碧山馆横卷》，李慈铭有《水调歌头·萧山丁蓝叔属题＜大碧山馆图＞》词，孙廷璋《满庭芳（萧山丁文蔚司马大碧山馆图）》词云：

湘月通帘，秦云贮槛，柳深深处江亭。鸥波僊史，署碧由人不。辨莼湖新翠，是烟花影还是眉痕，但呖呖，花丛那角，香语脆于莺。

亭亭，肩比玉，茜罗写韵，栀佩吹芬。尽阳春和汝，子夜怜卿。见说玉山筵上，也还许，出拜云英。须何日，绿梅香底，著我醉调笙。

并在词末特意注曰：“韵琴所嬖两姬秦云、江柳，秦云字佩芬，尤工诗画。”[11]

赵之谦则写《丁蓝叔属题大碧山馆图以广之》诗，吟咏山馆之清幽，抒沧海桑田之感慨：

为碧无量大，为山无量碧，捏作大碧山，乃是一拳石。拳石岂不大，碧之亦无奈。如空着色相，微尘得世界。不山复不大，一碧不可写。海气涵四洲，云容摇九野。馆宇何一山，遇之皆神仙……昔年见蓝叔，翩翩美少年。今年见蓝叔，豪兴不减前。前后七八年，少壮终相悬。回头看四海，何处非桑田。披图识千载，读诗别一解。呼碧山人来，为语大无外。勿言碧在化，何忍为苌宏。从来山可移，甚愿为愚公[12]。

可知，大碧山馆是时之文士煮酒作诗、论画赏乐之雅地。

周星誉与丁文蔚素有交往，道光二十七年丁未（1847），周星誉作《翠楼吟》词，忆念与丁文蔚等人赏乐热闹之旧情：

翠楼吟（十三夜对月有忆。寄王啸篁、丁蓝叔）

锁了重门，碧梧疏处，湘帘夜深犹卷。露鸦棲定后，只秋与竹声撩乱。单衫小扇。想花景吹笙，郙家庭院。无人伴。冷清清地，回廊兜转。

肠断。满地蕉阴，靠红阑几摺，和谁同看。苏家潭上路，正小曲幽坊月暗。桂堂南畔，问刬袜香街，甚时重见。无眠惯、灯窗数尽，玉河新雁。

道光三十年庚戌（1850），周星誉中殿试金榜，授翰林院庶吉士，同年丁父忧，遂归居祖籍浙江山阴赏村。咸丰三年癸丑（1853）秋，周星誉等人成立言社，丁文蔚为社员之一，他们游览山水、饮酒聚会、切磋才艺，活动较为频繁。周星誉《鸥堂日记》 便有五处记载二人交游之事，如咸丰五年（1855）二月初十日，周星誉三十岁生日时，丁文蔚和众人前去祝贺，且留宿周宅；次日，二人又同其他友朋游览柯山；同年三月初六日，周星誉访丁文蔚；三月初九日，丁文蔚于斋前凿池作假山，字之曰“大碧”，嘱周星誉作铭，铭曰：“养云不丰腴，浴月能活。翠定山心，墨涵水德。伊人宛宛，著书其间。赠君万古，仇池之天。”[13]咸丰六年（1856）正月十三日，周星誉入都补散馆，偕王啸篁、丁文蔚一众从萧山渡江，十四日一同游西湖。

周、丁二人交往较密切，周星誉这首佚词即写于某次在丁文蔚的大碧山馆听琵琶之时。琵琶女者，为丁文蔚侍儿江花，从姚序知其为秣陵（今南京）人，善琵琶，周星誉词中“记曲张家红豆”，用“记曲张娘”的典故表现江花技艺之高超。姚燮又有《丁豹卿四琴銘》，其第一铭大碧，第二、第三铭丁文蔚的另二姬女秦云、湘吟，第四铭江花：“灔而熙，䓲无纰，露之葳，扬清怡，轧者靡，纚者蓠，頩神蓲，何郁猗，春江澹，鸳鸳嬉，荡云棻，相流迆。”[14]

三、写作时间

关于这首词的写作时间，我们可以从姚燮和词的写作时间推测。

姚燮（1805—1864），字梅伯，号复庄，别署大梅山民，镇海（今浙江宁波）人，道光十四年甲午(1834)举人，著述甚丰，有《复庄诗问》、《复庄骈俪文榷》、《疏影楼词》及《续疏影楼词》等。《疏影楼词》刊于道光十三年癸巳（1833），自序云：“道光十三年癸巳五月端四日，姚燮自记于怡道山庄。”[15]《续疏影楼词》共八卷，编订于咸丰三年癸丑（1853），收其道光二十二年壬寅（1842）到咸丰二年壬子（1852）间作品，其中最晚的写作时间是壬子年（1852），卷八《宴清都》序云：“壬子春，吴中佘春帆集同人十余辈于华阳观，任渭长为作雅集图卷记之，因同卷中周存伯调题寄春帆，时渭长存伯俱客润州，余亦流泊沪上，词末二语盖谓两君也。”[16]姚燮的《琵琶仙（张态辞家）》及周星誉佚词编于卷八第二，在《宴清都》稍前。周星誉于道光三十年庚戌（1850）年中进士第，同年五月丁父忧，期满后，因洪杨势炽，道路受阻，未能按期赴京补散馆，仍家居。据此可以推测，周星誉佚词约作于咸丰二年癸丑（1852）。

四、结语

周星誉的词多作于入仕之前，记其年少时期的生活、情感、交游等，入仕后几无词作。同治元年壬戌(1862)夏给张星鉴的信中，周星誉自悔年少时沉溺词章，说：“誉生既晚，又多病失学，成童以后，溺于词章者二十年，天性笃嗜骈俪之文，暇则旁及骚赋歌行……至于汉学一道，则冥行擿埴，索涂无由，自恨曲学不根，攻鞶帨之词，弃金石之业，先儒训诂，小学形声，未测泮涯，遑谈根柢?每一念及，唯有闭户自挝而已。”[17]这首《琵琶仙（花里重帘）》是入仕后少有的词作。周星誉咸丰五年（1855）日记云：“是年家居极贫，典质皆画书，为生平所毕绖之境。”[18]其实，在整个家居期间，周星誉内心深处都笼罩着一层淡淡的忧郁，这首词可以略示一二。

《琵琶仙》佚词写丁文蔚侍儿江花的高超技艺，表达对侍儿身世的同情和自己的惆怅心情，情致婉约沉郁，对于考察周星誉的早期交游、词体创作内容与风格具有重要的文献价值。